“形式主義”視角下的裝飾藝術(shù)比較探究
——以穆夏與杭穉英作品為例

徐箏 劉黃心怡

上海大學(xué) 上海 200072

一、“形式主義”視角下穆夏與杭穉英裝飾藝術(shù)的特點(diǎn)

1.以形式分析法分析穆夏作品

阿爾豐斯·穆夏是捷克斯洛伐克古典裝飾藝術(shù)派中出現(xiàn)的一批杰出的裝飾與圖案藝術(shù)家之一。其招貼的特點(diǎn)勾勒、平涂曲線,其作品裝飾性強(qiáng)、圖樣清晰、畫(huà)面封閉，圖案細(xì)膩。他的作品被設(shè)計(jì)于戲劇海報(bào)、商業(yè)廣告、播映畫(huà)板和裝飾板等，確立出的樣式—采用的以輪廓清晰明確而簡(jiǎn)潔優(yōu)美的幾何線條形式來(lái)勾勒女性人體輪廓,輔以柔和淡雅的色彩,以靈活和多變的幾何曲線形式來(lái)塑造出女性?xún)?yōu)雅而曼妙多姿的體態(tài)與波浪形的發(fā)型,并用各種幾何圖案與各種花卉等植物作裝飾圖案或背景,被當(dāng)時(shí)歐洲所廣泛使用，成為了當(dāng)時(shí)商業(yè)繪畫(huà)最成功的畫(huà)家之一。

20世紀(jì)七十年代初,藝術(shù)家們認(rèn)為藝術(shù)不是只單純致力于創(chuàng)造出一種簡(jiǎn)單的“藝術(shù)品”風(fēng)格,而應(yīng)當(dāng)力圖創(chuàng)造表現(xiàn)出另一種可為未來(lái)社會(huì)生活變化提供一種適應(yīng)藝術(shù)環(huán)境條件的新型綜合造型藝術(shù),要求其能夠放棄過(guò)去的傳統(tǒng)繪畫(huà)裝飾繪畫(huà)風(fēng)格,追求和創(chuàng)造出更具活力氣息和富有現(xiàn)代感色彩的造型藝術(shù)新風(fēng)格。穆夏藝術(shù)風(fēng)格也遵從了當(dāng)時(shí)的常見(jiàn)的處理方式。人物的柔美以及植物設(shè)計(jì)的曲線美和裝飾形態(tài)的底紋讓形式更加的優(yōu)美和諧,他擅長(zhǎng)對(duì)于插畫(huà)輪廓線的表達(dá)。比如在畫(huà)植物或者人物時(shí)呈現(xiàn)“s”形以及主題的動(dòng)態(tài)表達(dá),以及善于刻畫(huà)女性的體感—極具線條美的臉與肢體,給人一種既超脫凡俗又親切溫和的美感。畫(huà)面的層次感以及線條的流動(dòng)感，視覺(jué)上加大了畫(huà)面的平衡和節(jié)奏感，視覺(jué)上帶來(lái)的穩(wěn)定性形成了飽和的體態(tài)（如圖1）。

圖1 穆夏《摩納哥蒙特卡洛》（圖片來(lái)源：網(wǎng)絡(luò)）

穆夏的畫(huà)風(fēng)格追求著自然秩序力與美,視覺(jué)風(fēng)格方面也比較主要突出是色彩冷暖對(duì)比、線條的簡(jiǎn)潔而復(fù)雜,并也同時(shí)地融入吸收和借鑒了，一些成熟的西方現(xiàn)代古典主義繪畫(huà)形式，或者藝術(shù)體系中的很多新元素,如抽象立體主義、超現(xiàn)實(shí)主義。穆夏的畫(huà)常常從自然形象中尋求靈感,唯美的植物、卷曲的花卉、發(fā)光的貝殼等等,招貼不僅限于紋理的美感,還帶有插畫(huà)排版的結(jié)構(gòu)美感—結(jié)構(gòu)上的秩序美是體現(xiàn)在插圖里。日常生活中感覺(jué)到的秩序，會(huì)讓身心產(chǎn)生興奮、愉悅，高明的藝術(shù)家會(huì)從審美對(duì)象著手，對(duì)人物身上的某些服飾、發(fā)飾進(jìn)行的各種裝飾變化（如圖2）。

圖2 穆夏《工作》（圖片來(lái)源：網(wǎng)絡(luò)）

“直線和曲線”“具象和抽象”看似相悖的矛盾手法,但在他的筆下變化多變，成為他運(yùn)用的主要的藝術(shù)語(yǔ)言。他的框架體現(xiàn)出的結(jié)構(gòu)美感，是同一與多樣的統(tǒng)一。多樣性運(yùn)用在于擺脫了框架的局限，當(dāng)一件繪畫(huà)作品沖破了有限的束縛，無(wú)限的視覺(jué)審美就會(huì)呼之欲出，為招貼的畫(huà)面排列提供多彩的空間和格律，統(tǒng)一性又使得整體結(jié)構(gòu)是完整的，因此，這樣的作品構(gòu)圖就會(huì)飽滿(mǎn)，整體充滿(mǎn)活力。

2.以形式分析法分析杭穉英作品

隨著沿海地區(qū)人民生活層次的逐漸提高和民間月份牌年畫(huà)題材創(chuàng)作藝術(shù)的進(jìn)一步發(fā)展,出版及銷(xiāo)售作品數(shù)量逐年迅速增長(zhǎng),使上海民間月份牌年畫(huà)一躍發(fā)展成為民間年畫(huà)系列中，重要的最主要藝術(shù)部分,當(dāng)時(shí)涌現(xiàn)了一大批具有才華的月份牌青年畫(huà)家群體，金梅生、李慕白、金雪塵、杭穉英自然是其中佼佼者。尤其是杭穉英的老式招貼與穆夏的藝術(shù)風(fēng)格相似，頗有對(duì)比性。

月份牌的特點(diǎn)之一便是色彩不以線為骨架，反而尋求變化的多樣性，杭穉英作為典型代表，在版式的設(shè)計(jì)上,體現(xiàn)的淋漓盡致，作品中多用幾何形，矩形、圓形、月光形以及異形為月份牌的中心，由中間向四周擴(kuò)散，作品多見(jiàn)于中國(guó)古代的回紋、水波紋、魚(yú)紋、幾何紋和文字被用作裝飾，統(tǒng)一中求變化；同時(shí)借用歐式裝飾邊框；或者無(wú)邊框,只留下商號(hào)信息。在色彩造型技法的運(yùn)用上得到不斷地延伸發(fā)展,畫(huà)面色彩更加飽滿(mǎn)細(xì)膩,從美國(guó)的動(dòng)畫(huà)片素材中充分吸取材料，并運(yùn)用強(qiáng)烈明暗對(duì)比造型技法,使月份牌層次感更為清晰豐富,具有空間感（如圖3）。

圖3 杭穉英月份牌（圖片來(lái)源：網(wǎng)絡(luò)）

穉英月份牌的畫(huà)面幾乎都是放大了主題人物，突出了畫(huà)面的主題性，都市女郎的形象躍然紙上。他的用色上會(huì)用其他的輔助性藝術(shù)工具,使整個(gè)牌畫(huà)面虛實(shí)濃淡變化濃淡有致，畫(huà)面色彩裝飾處理和繪畫(huà)技法的變化處理,使得主體人物形體造型立體逼真，主次分明（如圖4）。

圖4 杭穉英《廣生行有限公司》（圖片來(lái)源：網(wǎng)絡(luò)）

二、穆夏與杭穉作品裝飾風(fēng)格的相似點(diǎn)

裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)中強(qiáng)調(diào)的是，對(duì)各種自然元素加以模仿組合，廣泛吸收發(fā)展傳統(tǒng)自然元素，追求極大的自然平衡的活動(dòng),在這場(chǎng)運(yùn)動(dòng)里,不論是平面還是建筑或者招貼畫(huà)，共同具有著這種對(duì)于自然生命的原始創(chuàng)造沖動(dòng)能力和藝術(shù)創(chuàng)造性能力的理解，到處體現(xiàn)了曲線體、水波紋的紋理，一切柔美的曲線都被用于作品中。

同期,上海接觸大量的外國(guó)藝術(shù),并進(jìn)行吸收、突破、創(chuàng)新并繼承。商業(yè)美術(shù)得到迅速的發(fā)展。在藝術(shù)形態(tài)也會(huì)刻意的追求自然卷曲的形態(tài)，常常選用各種優(yōu)美多姿的自然植物紋樣如各種花卉、樹(shù)葉來(lái)作為背景裝飾,用這些花草鑲嵌起來(lái)在一個(gè)畫(huà)面框里來(lái)排列體現(xiàn)出和諧有序的主題。當(dāng)時(shí)的上海藝術(shù)的特征之一就是“中西合璧”,同時(shí)兼具古典和時(shí)尚的氣息。穆夏和杭穉英的老式招貼在邊框裝飾和結(jié)構(gòu)上，鑲嵌和裝點(diǎn)的藝術(shù)的表現(xiàn)的風(fēng)格上似乎也明顯地相似。

兩者的畫(huà)面布局結(jié)構(gòu)都經(jīng)過(guò)十分之精心地考究（如圖5）。他們?cè)谏舷逻吘壖爱?huà)面左右兩側(cè)，分別以一個(gè)相對(duì)固定的中心位置飾有色帶紋格和條紋圖案,形成了一種較為典型的匾額結(jié)構(gòu),匾額在上下及四角與兩側(cè)處都有各種花卉圖案、自然卷a曲紋格以及各類(lèi)抽象符號(hào)的組合加以點(diǎn)綴裝飾。

圖5 穆夏招貼與杭穉英月份牌（圖片來(lái)源：網(wǎng)絡(luò)）

兩者最大的相似性在于主題布局方式,以各種方形、圓形圖案裝飾或者其他各種不規(guī)則圖形為基礎(chǔ)版式。起源上可以一直追溯到古東方的傳統(tǒng)古老的木板畫(huà)、民間年畫(huà)藝術(shù)中常見(jiàn)的開(kāi)本結(jié)構(gòu)形式，現(xiàn)代和西方文化的黃金分割方式等基本論點(diǎn)。從而對(duì)裝飾畫(huà)面形式內(nèi)容和文字內(nèi)容進(jìn)行的一個(gè)有機(jī)地分割，有的分成了月光型、圓形、矩形等等。畫(huà)面中間是人物主體,人物頭部和身體的部分以及邊框并非無(wú)秩序,前后都有點(diǎn)綴,周?chē)眉y樣裝飾。匾額的正中下方,通常會(huì)根據(jù)裝飾物，分別附注該商品有關(guān)的背景信息、簡(jiǎn)介、名稱(chēng)說(shuō)明等簡(jiǎn)短文字,商品匾額的位置擺放上也相對(duì)更為緊湊靈活,一般多是設(shè)置在整個(gè)畫(huà)面構(gòu)圖的正中下方和畫(huà)面左右及兩側(cè),既豐富了作品整體意境的藝術(shù)情調(diào),又適當(dāng)強(qiáng)調(diào)了物品的裝飾性（如圖6）。

圖6 穆夏招貼與杭穉英月份牌（圖片來(lái)源：網(wǎng)絡(luò)）

三、穆夏與杭穉英作品裝飾風(fēng)格的不同點(diǎn)

穆夏與杭穉英裝飾藝術(shù)風(fēng)格有鮮明的統(tǒng)一體，也存在很大的差異，下面主要從襯景、裝飾邊框、裝飾文字對(duì)比分析。

1.裝飾襯景的差異

三十年代,現(xiàn)代主義影響到了追求簡(jiǎn)約的風(fēng)格，月份牌設(shè)計(jì)，從某種程度上體現(xiàn)出一種嚴(yán)謹(jǐn)?shù)闹刃蛎栏芯褪歉鶕?jù)現(xiàn)代主義的步伐而來(lái)。同時(shí),不再拘泥于放置于月歷的形式，排版簡(jiǎn)約,人物主體上兼具時(shí)代性。杭穉英畫(huà)中的女性形象落落地大方,常常是以某個(gè)電影明星為原型，盡量展示傳統(tǒng)東方女性的古典美和現(xiàn)代的結(jié)合，視覺(jué)焦點(diǎn)則會(huì)保持相對(duì)的集中。主題人物場(chǎng)景也需要相互的呼應(yīng),畫(huà)面色彩和結(jié)構(gòu)保持平衡，襯景則為輔,用于襯托為主，不能過(guò)分喧賓奪主,生活場(chǎng)景則容易被人為縮小或過(guò)分虛化；選題內(nèi)容也來(lái)自于日常生活，或是選取新式的公園廣場(chǎng)一角，或是花園洋樓前作為主要場(chǎng)景,主要商品形象就用點(diǎn)綴的裝飾方法，放置在最需要點(diǎn)綴的中心位置上，這種方式一直引用于廣告上，因此最終效果顯得整體畫(huà)面主次關(guān)系分明,主題層次突出（如圖7）。

圖7 杭穉英月份牌（圖片來(lái)源：網(wǎng)絡(luò)）

穆夏為人稱(chēng)道的便是裝飾上的色彩使用。人為抽象化了的花樣和紋案等元素,他的筆下絢爛色彩的交叉與編織、抽象的幾何線條、程式化的花樣紋案。直線條柜體造型和弧形撐柜腳造型，正是這種裝飾式藝術(shù)風(fēng)格中，既直接歸屬于東方色彩，又頗有傳承西方中世紀(jì)及巴洛克文藝復(fù)興時(shí)期，歐式古典家具藝術(shù)風(fēng)格（如圖8）。

圖8 穆夏《西亞希斯公主》（圖片來(lái)源：網(wǎng)絡(luò)）

2.裝飾邊框的差異

月份牌邊框的裝飾處理遵循著三個(gè)主要原則：點(diǎn)綴的襯托、裝飾美感以及最后糅合效果。杭穉英將邊框從底部將整個(gè)畫(huà)面邊緣完全剝離了出來(lái)，畫(huà)面中間突出最重要的幾個(gè)主題形象—女郎、所售商品以及廣告語(yǔ)等主題。月份牌的邊飾紋樣中還可以看到商代的紋樣修飾，比如回字紋、如意和祥云、龍紋等吉祥符號(hào)。符號(hào)是文化和審美心理的印證，民眾的審美習(xí)俗、習(xí)慣、生活方式都會(huì)影響，但同時(shí)也有的月份牌可能沒(méi)有邊框,商品被當(dāng)作點(diǎn)綴，并不突出，整個(gè)畫(huà)面背景環(huán)境也只是襯托效果,反而人物形象被集中體現(xiàn)，構(gòu)圖選擇的是可靈活自由地變換的風(fēng)格（如圖9）。而穆夏的老式招貼,從構(gòu)圖上看,采用左右對(duì)稱(chēng)構(gòu)圖。畫(huà)中人物的動(dòng)態(tài)大小不一,由于動(dòng)態(tài)的排列組合就使得畫(huà)面生動(dòng)起來(lái)了,畫(huà)中有各種形式化的花卉、靈動(dòng)的鳥(niǎo)兒等各種自然可獲取的事物。特別是邊框的圖案,以大量的花卉和形態(tài)多樣的植物為藍(lán)本。框架形式更是將自然主義體現(xiàn)得淋漓盡致，卷曲有規(guī)律的裝飾弧形,扭曲的s形狀曲線,拜占庭藝術(shù)的古典風(fēng)格，富有韻律的線條，進(jìn)行不規(guī)則的排列組合，有著華麗而慵懶的美感（如圖10）。

圖9 杭稚英 中國(guó)華東煙草公司廣告畫(huà)

圖10 穆夏《四季》

3.裝飾文字的差異

月份牌中的字體，外觀“中規(guī)中矩”，雖也有卷曲形態(tài)，但沒(méi)有穆夏用法大膽，字體表現(xiàn)特征也大相徑庭。它的分類(lèi)不可以是：商號(hào)文字、產(chǎn)品名稱(chēng)、廣告語(yǔ)和作者簽名等等。月份牌的字體特征，一些來(lái)自于古代的書(shū)法模仿，一些則是規(guī)范工整的印刷字體，有的還專(zhuān)門(mén)用了線裝的美術(shù)體，字體一般都采用書(shū)法字，但是為了方便和節(jié)約成本，所采用的是大多采用的是商業(yè)用的印刷字體，更加容易批量生產(chǎn)。

四、結(jié)語(yǔ)

從“形式主義”這個(gè)視角來(lái)綜合考察,穆夏和杭穉英的作品在邊框裝飾和結(jié)構(gòu)上鑲嵌裝點(diǎn)的手法和表現(xiàn)風(fēng)格上頗為相似,但是在設(shè)計(jì)板式上卻不盡相同。在襯景、裝飾邊框、文字以及廣告語(yǔ)都有著明顯的文化差異。杭穉英所代表的含蓄典雅的東方文明,講究對(duì)稱(chēng)就如自古以來(lái)追求天人合一的理念,背后體現(xiàn)出中華民族和諧典雅、溫婉的性格；穆夏追求的是極度的裝飾美學(xué),曲線和對(duì)稱(chēng)之間的排列組合形式,則表達(dá)出理性，現(xiàn)代的思想。如今中西文化不斷交融,當(dāng)代的商業(yè)招貼畫(huà)應(yīng)該看到兩者的相似性和差異性以對(duì)今后的作品有所啟發(fā)。