由純粹而至澄明

孫金韜

崔強氣質(zhì)中的文人情懷似乎與生俱來，他對傳統(tǒng)文化的熱衷和對筆墨語言的癡迷無不體現(xiàn)著這一點。他專注于藝術(shù)語言的純粹性，最大程度地發(fā)揮了花鳥題材的特征，將筆墨的抒情意味灌注其中，用富有書寫性的筆墨將主體的精神訴求寫入客體。他的書法功底極深，筆下的梅花與蘭竹線條充滿了抒情性，而對物象的精準把握又恰到好處地讓畫面不至于張狂刻露，有著一種充滿禪意的內(nèi)斂。崔強很早便以花鳥成名，他精純的筆墨功力寥寥幾筆就一派生機，不經(jīng)意間便有了宋人靜觀萬物的從容、元人寄意深遠的高逸和明人性情充沛的揮灑。然而崔強這種集大成式的風格并非簡單的匯集，而是將其統(tǒng)一在自己超越性的純粹語言中，成為一種獨立于物外的藝術(shù)風格，這種純粹性和超越性被稱為“得意忘形”，也正是傳統(tǒng)文人畫的最高境界——逸格。

崔強藝術(shù)語言的純粹性還在于圖式的純粹，他對描繪對象的選擇始終有著獨立的見解。如果說他早期的花鳥畫是對傳統(tǒng)的沉潛和集大成，那么近幾年對山水畫和花鳥畫的探索則體現(xiàn)出新的突破。這種突破不是簡單的吸收西方技術(shù)，而是立足于精神層面的思考——現(xiàn)代精神和古典意味是什么關(guān)系、自然和現(xiàn)代社會怎樣互相影響、個體生命對于時空又是怎樣的存在，這些立足點都在于他所根植的古典傳統(tǒng)，源自他對精神故鄉(xiāng)的熱愛和對藝術(shù)追求的擔當。

他的山水畫顯然植根于對太行景色的寫生，色彩上將傳統(tǒng)淺絳山水的赭石和花青加以強化，又在構(gòu)圖上加入了透視的成分，這些富有創(chuàng)造性的嘗試使他的畫呈現(xiàn)出全新的視覺體驗。……