山東梆子戲的傳承與法律保護研究

摘要：非物質文化遺產與物質文化遺產一樣都是中華民族創造的寶貴歷史財富，對于傳承中華文化，繼承中華民族精神遺產具有重要意義。山東梆子戲是山東省獨具特色的非物質文化遺產，蘊含著巨大的經濟價值和文化價值。由于時代的變遷、傳承的局限性，山東梆子的傳承和發展受到較大沖擊，正面臨消亡的危機。文章以山東梆子戲的現狀為基礎，探討當今山東梆子面臨的困境與問題，從法律的角度出發，探尋一條適合山東梆子保護發展的新道路。

關鍵詞：法律保護;非物質文化遺產;山東梆子

中圖分類號：J825 文獻標識碼：A 文章編號：1004-9436（2022）02-0-03

1 山東梆子戲的概況

1.1 發展歷史

山東是中國最早出現戲劇活動的地區之一，可追溯至2000多年前的春秋戰國時期。而山東梆子戲是山東戲曲中具有代表性的一種，山東梆子是一個歷史悠久、獨具地方特色的優秀劇種，具有深厚的群眾根基，最早起源于山陜一帶，在清朝年間由山西商人傳入山東流入魯西南的濟寧等地后，受到當地方言、生活方式的影響，加上所流入地區語言腔調的影響，在數百年的發展中逐漸形成了具有齊魯文化特色的唱腔與表演風格，而后逐步演變成深受山東人民喜愛的山東梆子。山東梆子戲擁有深厚的文化傳統。近代以來，山東梆子曾經經歷了低迷、改制、復興的起起伏伏。新中國成立以后，山東出現了數十個梆子劇團，并涌現出姚月芝、劉桂松等表演藝術家，山東梆子經典劇目《萬家鄉》《玉虎墜》等在全國多次巡回演出，呈現出一派繁盛發展的局面。雖然山東梆子在此后的發展中經歷過代表性劇團變動、自身定位不清晰、囿于傳統等問題，但時至今日，山東梆子依然保留了不少優秀的膾炙人口的劇目。

1.2 藝術特點

山東梆子具有激昂高亢的唱腔、樸素的舞臺效果和包容并蓄的藝術主題風格，激情奔放又婉轉悠揚[1]，山東梆子的演出劇目，表現的題材相當廣泛，涉及我國古代生活的各個領域，演出劇目非常豐富，劇本存世的劇目共有 503 出（含本戲和折子戲）。山東梆子戲深受儒家文化影響，常常將“忠孝”與“禮”文化融入劇目內容當中，以表現英雄俠義的歷史題材為主。山東梆子戲在題材類型上分為“征北英雄戲”“俠義英雄戲”及其他，反映戍邊衛國將領的英雄事跡，以政治斗爭、王朝興廢為主要故事內容，揭示歷史演變的規律，以英雄人物的傳奇事跡為主要表現內容，揭示英雄們的過人膽識、感人事跡，表達對英雄人物的敬仰和崇拜[2]。山東梆子的藝術特點是表演粗獷，唱腔充滿力量感與感染力，展現人物勇猛爽直的性格特色，因此山東梆子又被人稱為“舍命梆子腔”。

1.3 發展現狀

受到電視、電影等娛樂方式多元化、觀眾需求多樣化的影響，以及市場經濟商品大潮和互聯網的沖擊，依靠口傳身授的山東梆子的生存和發展受到了巨大沖擊，山東梆子作為一種本就不算大眾的戲曲形式面臨人亡藝絕的風險。90年代以后，梆子戲逐漸走向沒落，2005年時僅剩3個劇團苦苦支撐，目前山東省僅剩8個縣級梆子劇團和1個市級劇團，有的劇團已經名存實亡，面臨著表演人員老齡化、劇目創新不夠、市場生命力不強;基層劇團經費緊張、無表演場所、無傳承人、瀕臨消失等情況。當前山東梆子戲的演出、演員的收入、劇團的生存都面臨挑戰，市級和省級的梆子劇團基本都已解散，民營梆子樂團更是消失殆盡，原本穩固的戲迷群體被迅速瓦解，演員人數、編劇人數都急劇減少，許多傳統劇目已近乎失傳，有的劇團幾年都出不了一臺新戲，許多山東梆子從業人員選擇另謀他業，不少劇團既無編劇也無導演，創新排戲力不從心，山東梆子已經成為瀕危劇種。

2 山東梆子戲法律保護的必要性

2.1 防止受到惡意篡改

為了應對新型娛樂方式的沖擊，迎合市場的消費需求，戲曲有時會被過度商業化，很多經營者喜歡通過標新立異的惡意改編吸引新的觀眾，山東梆子戲也不例外。傳統的戲曲表演依賴于經驗豐富的表演者和創作者，本身具有專業性，并非所有人都有資格登臺表演和改編戲曲，雖然商業化可能會為戲曲帶來新的生命力，但過度歪曲和改編既不利于體現梆子戲的獨特風格，也不利于山東梆子的長期良性發展，只有通過法律明文規定，由法律來規制過度改編和歪曲行為，打擊利用山東梆子非法牟利的行為，才能維護山東梆子的原汁原味，保留其獨特的藝術特色。

2.2 搶救和保護山東梆子藝術

隨著經濟的迅速發展，人們的生活方式和娛樂方式發生了變化，山東梆子這種戲曲文化逐漸淡出人們的視野，其文化地位和社會地位也隨之下降，失去了原有的價值和地位。山東梆子的建檔保護現狀及知識產權保護現狀均不容樂觀。梆子傳承人的認定標準和基本權利保護缺乏明確的法律細則規定，文化部門對于傳統戲曲的資金支持也不充足，亟須制定對梆子戲的保護和激勵政策。在這種情況下，大量演員、創作者流失，依靠社會公眾的力量難以滿足保護和發展梆子戲的基本訴求，缺少一部“立得住、可操作”的法規對梆子戲等傳統戲曲實現有效的保護。如果再不及時采取措施，恐怕山東梆子這一優秀的劇種在不久的將來就會消失在歷史的長河中。

2.3 實現山東梆子的商業化轉型

非物質文化遺產一旦消失就很難再次出現在大眾視野。當前，山東梆子這一非物質文化遺產面臨嚴峻的形勢，甚至面臨消失的危險，單純依靠政府資金和政策扶持來保護戲曲是行不通的，一種文化產品要想長久保持競爭力，必須依賴市場運作。實現戲曲文化復興最根本的途徑是實現商業化轉型和產業化發展。為此，應當制定行之有效的法律法規，完善保護戲曲的相關立法，利用法律特有的規范性，在法律規定的框架內，鼓勵對山東梆子的創新發展，而不能盲目地將其拋向市場。比如可以通過網絡視頻等擴散梆子戲，鼓勵對梆子戲的改造與創新，增強梆子戲與時俱進的創新能力，提高梆子戲的知名度與吸引力，為山東梆子的發展注入新的動力。

3 山東梆子戲傳承與保護的困境

3.1 傳承人出現斷層

山東梆子戲與其他許多非物質文化遺產面臨相同的困境，即后繼無人。當前由于電影、電視劇等的發展，人民群眾的娛樂方式越來越多，這對傳統戲曲造成了很大的沖擊，觀看戲曲的人數急劇減少，劇團的收入直接受到影響，在職人員的工資很難保障，從而導致很少有年輕演員愿意從事戲曲表演工作。同時由于山東梆子的傳授過程是以口傳身授為主，很少有規范的書面教材提供給新入行的演員，戲曲的技藝并非一朝一夕就能掌握的，學習者從初步學習到能夠上臺表演往往需要經過許多年的學習和領悟[3]，這會導致傳承人缺乏系統的表演理論、創作理論知識，存在的這些問題令山東梆子這種傳統戲曲出現了青黃不接的現象。

3.2 山東梆子戲觀眾流失嚴重

當前山東梆子戲的觀眾流失十分嚴重，走進劇場觀看戲曲表演的大多都是中老年人，隨著娛樂方式的多元化，包括梆子戲在內的傳統戲曲都面臨嚴峻的考驗。戲曲市場萎靡的原因很復雜，一方面是因為隨著生活方式和生活節奏的變化以及豐富的娛樂方式的產生，許多梆子戲的內容已經難以匹配現代人的欣賞需求，原本穩定的戲迷群體規模嚴重萎縮，而青年人在生活中很少有機會接觸到傳統戲曲，更遑論成為忠實戲迷。另一方面，梆子戲的衰落與其脫離群眾需求也密切相關，很多梆子戲在創作時存在漠視觀眾需求的現象，過于保守，不愿意融入現代化的表演、舞臺形式，創作內容脫離群眾，忽視現代觀眾的看戲需求和審美口味。

3.3 立法缺乏系統性

當前山東省對于梆子戲等傳統戲曲保護立法仍有缺失，現行的《非物質遺產保護法》只是從宏觀層面對非物質文化遺產作出規定，從實踐來看，其對地方傳統戲曲的保護并不完善，其中部分規定涉及的范圍過于寬泛，沒有具體的實施細則與具體的法律責任，包含諸多不確定因素，可執行性不強，從而使其可發揮的效力微弱，亟須制定一部專門針對地方傳統戲曲的法規。且現階段對梆子戲的知識產權保護并不完善，許多梆子劇的權利主體不明確，獨創性不明顯，這就導致相當一部分的梆子劇目難以納入知識產權保護的范疇。而戲曲顯然具備知識產權客體的一些基本特征，如可復制性、地域性等，這就對為保護傳統戲曲而建立完善的法律保護體系提出了新的要求。

3.4 山東梆子戲自身創新力度不大

山東梆子戲表演劇目的題材大多是流傳下來的經典劇目，存在“老戲老演”的現象，缺乏創新，在市場競爭中很難占據優勢地位，同時許多山東梆子劇團的管理手段落后，不懂得如何適應商業化潮流，思想守舊，懼怕引進新的藝術元素。雖然近年來幾個山東梆子劇團為迎合觀眾口味推出了一些創新性的曲目，但由于山東梆子的題材類型相對比較單一，以歷史題材為主，難以匹配現代觀眾的口味，總體而言發展還是比較緩慢，且由于近年來觀眾減少，囿于文化部門的資金支持匱乏，劇團的收入下滑，缺少推出創新劇目的創作與排演資金，直接導致劇團不能按時編排創新劇目。這些因素使得山東梆子逐漸失去了自身獨有的魅力和吸引力。

4 山東梆子戲的法律保護路徑

4.1 完善法律監督和公眾參與制度

首先，公民可以通過互聯網等各種渠道督促各級機關落實保護戲曲的各項法律制度。地方立法機關應當制定切合實際的法律法規，明確各個單位的具體職責，規定侵占、破壞傳統戲曲的檔案、場所的法律責任和有關部門工作人員不履行職責的法律責任，令戲曲保護做到有法可依，違法必究。其次，民間土壤是地方戲曲產生的基礎，梆子戲的發展離不開民眾對戲曲保護的自覺。當地政府應當通過入戶宣傳或在電視、報紙等媒體以公益廣告等形式宣傳梆子戲，并充分利用互聯網的開放性與傳播性在抖音等短視頻平臺推廣梆子戲，也可以與當地旅游景點聯合打造梆子戲曲文化展演活動、舉辦梆子戲曲演唱大賽、開設梆子戲培訓班，充分體現梆子戲特有的深厚群眾底蘊。

4.2 建立山東梆子戲人才培養體系

青年演員是梆子戲的未來和根基，當前山東梆子缺乏高效的人才培養機制和完善的傳承人認定機制，政府應當及時制定法規政策為梆子傳承人提供必要的法律保護，授予傳承人榮譽稱號，降低戲曲傳承人的認定門檻，簡化認定程序，加強對傳承人的資金支持。另外，也要建立激勵機制，鼓勵年輕人學習和繼承梆子戲，建立完善的培訓機制。大學校園是人才中心，對培養梆子戲表演和創作人才、研究人才具有先天優勢，因此當地高校可以采取開設高校梆子戲專業課，建立戲曲社團普及梆子戲相關知識等措施，政府也應當為各高校提供梆子戲學科建設與研究資金，以此讓更多的青年學生成為戲曲愛好者。

4.3 完善傳統戲曲保護立法

地方政府應當根據傳統戲曲的特點，制定專門的傳統戲曲保護條例，以及強制性或指導性的保護和扶持措施，促進山東梆子的保護、傳承、發展等的合理有序推進，以法律法規為抓手，規范山東梆子商業化開發的進程，對惡意改編戲曲的行為加以制裁。在公法方面，可以通過刑法來規定破壞山東梆子的傳承發展所應承擔的法律責任，通過行政法來規定山東梆子傳承人和劇團在認定和申報資助等方面的流程和標準;也可以通過制定私法，使擁有山東梆子版權的個人和表演者獲得一定的利益，如制定合理的法律法規保護山東梆子的轉讓、許可使用等合法商業化行為，從而避免因收益的問題使傳承人和從業人員退出行業，也可以此提高表演者、著作權人的收益，在知識產權方面，保護山東梆子這一戲種在發展中形成的經典人物形象、劇本名稱、劇目名稱以及劇本創作者的著作權，這與公法所提供的強制性保護相得益彰，以公法為基礎，以私法為輔助，形成公法和私法相互配合的法律體系，更好地盤活山東梆子這一優秀的傳統文化資源。

4.4 以法律為依托促進保護機制多元化

在山東梆子面臨危機的今天，對于山東梆子的保護，不應當局限于法律保護這一強制手段。山東梆子的表演者和劇目的創作者應當創作和演繹出符合現代化潮流的劇目，在保留梆子戲表演特色的前提下，吸收現代化的藝術形式，如可以吸收民樂、現代流行音樂元素，在演出內容上可以融入鮮活生動的現代題材;劇團的管理者通過科學的管理和專業化的高效率運作，使山東梆子在保留其藝術本質的前提下實現市場化運作，如在旅游景點，歷史文化街區建造古戲臺、在旅游線路中加入演出點等;地方政府應當落實保護戲曲的各項政策，進一步加大對劇團的扶持力度，由政府主導，深入研究梆子戲的文化精髓，打造以梆子戲為核心元素的旅游演藝品牌，形成民間力量與政府主導的合力，打出戲曲保護的組合拳。

5 結語

山東梆子是我國戲曲藝術中的瑰寶，根植于齊魯文化沃土，作為我國第二批非物質文化遺產，積淀著數百年來山東人民優秀的傳統文化，具有獨特的藝術價值，傳承、保護與發展山東梆子，對于我國戲曲文化的生態保護具有重要意義，也是保護中華優秀傳統文化資源的必然要求，加強對山東梆子藝術的保護，需要法律保障，通過立法、司法、執法等方面的努力，以及地方劇團、政府、社會公眾、戲曲演藝工作者的共同努力，將公眾參與和法律保障結合在一起，相信在全社會的共同努力下，傳統戲曲必將重新綻放耀眼的光芒。

參考文獻：

[1] 靳歌.山東梆子發展現狀調查[J].北方音樂，2019，39（13）：29，33.

[2] 孔勇.山東梆子戲的歷史挖掘與當下傳承[J].齊魯藝苑，2021（1）：89-93.

[3] 王麗芳.我國非物質文化遺產活態保護的可行性分析[D].長沙：中南大學，2007.

作者簡介：張博文（1998—），男，山東濰坊人，碩士在讀，研究方向，法學。