香自苦寒來
——淺談紫砂套組作品“稚梅組合”的創作

何 葉

(宜興 214221)

“人間珠玉安足取，豈如陽羨溪頭一丸土”，這句話是古人用來形容紫砂壺的。世間珍奇無數，為何紫砂壺在人們心中有如此重要的地位呢？金銀珠寶雖然珍貴，但奢侈華麗，終究只是迷人眼球，而紫砂壺與眾不同，它外表質樸簡約，在一眾五光十色的珍寶中看似毫不起眼，但自然質樸的造型下蘊含了豐富的文化內涵，當人們對世間的珍奇珠寶、光怪陸離感到膩煩時，紫砂壺可謂是一股清流，質樸而不失光澤感的自然本色，簡約卻耐看的造型，蘊含大千世界的豐富內涵都讓人沉浸其中，為之著迷，又讓人放松心情，感受到身心合一的境界。

1 紫砂作品“稚梅組合”的造型設計

紫砂壺沒有金銀的貴重，沒有珍珠的奢華，但一壺如一人，每把壺都有獨特的韻味和氣質。紫砂壺“方匪一式，圓不一相”，其造型秉持虛實結合、上下呼應、統一協調等特點，有的清秀飄逸，有的古樸敦厚，有的溫潤如玉，具有不同的藝術風格，讓人在把玩品味中怡養性情。這套紫砂作品“稚梅組合”（見圖1）是以一主壺、兩小杯組成的套組，整套組以梅為主題進行創作，在光器制作形式的基礎上融入花器的裝飾技法，整體元素和諧、造型統一，給人以形式美。此主壺以圓器為基本形制，飽滿圓潤的壺身具有張力，線條柔和流暢，壺面光潤，圈足壺底給人以挺拔穩定之感；壺流和壺把如同自然生長的樹干，流線較為粗獷，給人以強有力的生命氣息，短壺流稍稍翹起，壺把上承，流、把相互呼應，提攜作品的氣質；壺體設短頸，平添了幾分優雅之感；壺蓋為壓蓋，與壺口貼合緊密，通轉流暢，蓋面微微穹起自然的弧度，與壺體相融合，給人以飽滿的張力；壺鈕與流、把呼應，如同一截盤曲的枝干粗壯有力。流、把、鈕造型自然生動，看似毫不規則，實則秉承自然而作的特點，流、把、鈕上皆飾以突出的樹結，疤痕明顯，將風吹雨打的自然痕跡展露無遺。此外，蓋面及壺身還以貼飾的技法飾以梅枝，峻峭挺拔的枝干、俏麗綻放的梅花、粗壯的樹干，畫面精致、刻畫細膩、主次分明，將梅的風骨表現得淋漓盡致。再看兩只小杯，杯子造型與壺身相呼應，杯腹飽滿鼓起，杯口微收，杯口大小與杯底圈足相一致，杯底圈足承托起杯身，給人以挺拔之感，中和了杯身的敦厚，杯身同樣飾以一棵梅樹，樹干、樹枝、花朵，畫面完整而主次分明、清新自然、風雅飄逸。整套組選用優質原礦段泥制成，色澤青綠帶嫩黃，豐富的鐵質隱含其中，給人以清雅而有風骨的峻峭感，契合梅花的特點，奠定了作品的基調。整套組泥料、造型與裝飾相互結合，結構精巧、比例協調，主壺與杯子相互協調統一，整體端莊穩定，既有凌寒而立的風骨，又有清雅嫵媚的嬌俏感，讓人無法移開目光。

圖1 稚梅組合

2 紫砂作品“稚梅組合”的自然意境

談起梅花，古今中外有多少大家在贊嘆梅花不畏嚴寒傲然綻放的品格。毛主席的《詠梅》“風雨送春歸，飛雪迎春到。已是懸崖百丈冰，猶有花枝俏。俏也不爭春，只把春來報。待到山花爛漫時，她在叢中笑。”恰好闡釋了梅花俏而不嬌，從不刻意炫耀自己，低調向人們報告春天到來的信息。王安石也在《梅花》中抒情達意“墻角數枝梅，凌寒獨自開。遙知不是雪，為有暗香來。”那一縷淡淡的清香飄來，比濃濃的玫瑰香更能讓人心里一驚，沁人心脾。冬至前夕，獨坐窗前，看臘梅盛開，聞清香撲鼻，淡而雅、清而香，形艷而不俗。擷一朵，入瞼而觀，思緒萬千。梅花一身傲骨，香自苦寒，在嚴寒中，梅開百花之先，獨天下而春。它從不矯情，任性地在嚴寒冬日里綻放生命，桀驁不馴、不屈不饒，幽靜地芬芳，沁人心脾，迎風傲雪，盡情綻放。春暖花開，恰逢紅梅盛開。拾級而上，兩邊梅花簇擁，張開笑臉競相開放，那些沒有張開笑臉的也是低眉含羞，似乎在悄悄地探尋這個世界，醞釀萌芽的情愫。那些伸展的枝條猶如人們悠長的臂膀，纖細的手指輕輕彈奏出美妙的樂章。中國人向來喜歡以物載道、借物抒情，紫砂壺的創作更是融合了多種文化元素，“梅蘭竹菊”作為花中四君子，是紫砂壺造型十分常見的題材，恰逢冬日梅花盛開，不知不覺我將窗外那一枝梅融入到自己的作品中，來暗示心中的理想，愿在這浮華的世界中不忘初心，始終保持質樸純粹的本心去制壺、去為人處世。

3 結 語

宜興紫砂壺是中國傳統文化的瑰寶，它包含了金木水火土五行，包含了大千世界，生活哲理、歷史故事、自然意趣等等都能成為一把壺創作的主題，并通過紫砂壺完美地呈現出來，萬事、萬物、萬種情愫呈于壺上，讓人共同品讀。用紫砂壺泡茶，不僅能最大程度地發揮茶的色香味，給人以優越的泡茶體驗，更能怡養性情、陶冶情操，讓人身心舒暢。