里約不設(shè)限

幸思

巴西建筑巨匠O s c a rNiemeyer（1907-2012）位于里約熱內(nèi)盧郊區(qū)的自宅Casa dasCanoas以現(xiàn)代手法和有機(jī)形式著稱。圖為面向盤山公路的一側(cè)，穿過花園和泳池才能抵達(dá)入口。

建筑師繪制于1950年的設(shè)計(jì)草圖。

沿著巨石旁邊的臺(tái)階逐級(jí)而下便可到達(dá)地下一層的家庭生活區(qū)，圍繞開放式書房布置了多個(gè)臥室和衛(wèi)浴空間。與一層相比，地下部分極為私密。

從一層入口門廳望向餐廳，弧形墻后是廚房和衛(wèi)生間。Niemeyer將客廳布置在建筑的另一側(cè)，立柱支撐著有機(jī)形狀的屋頂，玻璃營(yíng)造出無限通透和自由氛圍。

作為拉丁美洲現(xiàn)代主義建筑的代言人，Oscar Niemeyer的一生都受到極大的關(guān)注和贊頌。他將建筑的嚴(yán)謹(jǐn)和藝術(shù)的美妙結(jié)合在一起，并在巴西拓展了現(xiàn)代主義的諸多可能。“我在柯布西耶身上學(xué)到的所有事情里，最重要的就是他告訴我，建筑是創(chuàng)造。”即使是一座他設(shè)計(jì)的自宅，也能讓你思考。

設(shè)計(jì)于1951年的Casa das Canoas堪稱巴西建筑的標(biāo)桿，宛若一顆玲瓏的珠寶，盤踞在里約熱內(nèi)盧郊區(qū)的一座山坡上，俯瞰著從大西洋向內(nèi)陸延伸的海灣。從名為“Estrada das Canoas”的盤山公路沿著一條小徑往下走，率先映入眼簾的是曲線造型的平屋頂和前方的一汪淺水，以及一大塊半插入房子的巨石。

黑色的金屬立柱優(yōu)雅地?fù)纹疬@片屋頂，往后退讓的玻璃立面暗示著房子的入口，客廳和餐廳一覽無余。順著巨石望去，弧形墻后面藏著廚房和衛(wèi)生間，向下的樓梯則通向家庭生活區(qū)，那里是完全私密的臥室、衛(wèi)浴空間和書房區(qū)。這是兩種截然不同的體驗(yàn)——當(dāng)你在上面時(shí)，環(huán)顧四周是滿眼的綠色以及不遠(yuǎn)處的海平面，建筑的界限消失了;當(dāng)你在地下時(shí)，建筑的圍墻如同動(dòng)物的巢穴，提供了一種不被侵?jǐn)_的安全感。

為了共同創(chuàng)造一種舒適的家庭氛圍，Niemeyer和女兒Anna一起設(shè)計(jì)了室內(nèi)空間。花園的景觀設(shè)計(jì)出自巴西景觀建筑師Roberto Burle Marx之手，兩人在各自的職業(yè)生涯中保持著密切的合作。Alfredo Ceschiatti創(chuàng)作的雕塑安靜地坐落在泳池旁，它們敏感地捕捉到女性身體的自然美—— 這也是Niemeyer自詡的不可缺少的靈感之一。關(guān)于設(shè)計(jì)，他是這樣解釋的：“我關(guān)心的是建筑的自由度，如何在不大動(dòng)干戈的情況下適應(yīng)場(chǎng)地的不平整，創(chuàng)造出曲線，這樣植被就可以不用被直線分離或隔斷，自由地進(jìn)入建筑。”Casa das Canoas不是傳統(tǒng)意義上的自宅，而是一次創(chuàng)造。鋼筋混凝土再一次驗(yàn)證其作為現(xiàn)代建筑材料的可塑性;這里不存在內(nèi)與外的界限，卻有著上層公共和下層私密的絕對(duì)區(qū)分。

遺憾的是，建筑師一家在這里住了沒幾年，一場(chǎng)山體滑坡導(dǎo)致房子受到損壞，一塊巨石滾落到房子中央，嚇壞了所有人。但也有好事發(fā)生，正是在這里，庫(kù)比契克總統(tǒng)開車載上了Niemeyer，在盤山公路上向他發(fā)出了邀請(qǐng)——成為巴西利亞新城的總建筑師。