淺談居巢與居廉的沒骨花鳥畫藝術

摘 要：隨居巢、居廉是清代晚期的廣東畫家，二人繼承前人的沒骨畫法并并成功運用“撞水撞粉法”。這對于我們學習沒骨技法，探索沒骨畫發展以及了解嶺南地域特色都有著重要價值。

關鍵詞：沒骨畫;居巢;居廉;撞水撞粉法

引言：沒骨畫法自其產生與發展至于近代，呈現多樣性與綜合性。本文的研究對象是十九世紀中后期位于嶺南地區的畫家居巢和居廉。“二居”對沒骨花鳥畫藝術有著深入獨到的見解，研究其藝術淵源與風格形成等，有助于我們更為深入地了解沒骨畫。“二居”的畫法受惲南田影響而又有所不同，惲南田沒骨畫多畫花卉，他們則描繪嶺南地域各種的花果蟲魚。且他們的題材跟前人相比，種類十分豐富，仿佛包攬整個嶺南物象。

一、居巢居廉的時代背景

居巢與居廉生活于廣東地區，廣東地處嶺南，明清以來便是聞名世界的海上貿易重鎮。商業的快速發展，帶動了文化的繁榮，書畫藝術亦隨之而興。在當時，外來文化的侵入對我國傳統藝術發展產生影響，許多畫家在繪畫上追求寫生、寫實，技法上兼容中西。

二、居巢居廉沒骨花鳥畫的淵源與成就

1.二居的沒骨花鳥畫的藝術淵源

沒骨畫法自古有之。“二居”所采用的“沒骨法”和“撞水、撞粉法”在繼承了惲南田的要領下滲入寫意和水墨的運用，使畫面呈現出一種舒朗淡雅、清新活潑的意趣，加上別出新意的構圖形成了中國繪畫史上獨具特色的“居派”畫風[1]。“撞粉撞粉法”即在作品塑形完成后，趁濕注入水或粉，增加對象的層次變化，從而使畫面產生獨特效果。其中，這里的“粉”并不單指白粉。這種技法的運用具有靈活性。

居巢曾應邀前往廣西張敬修處任職。“二居”在廣西生活的幾年間，結識了江蘇畫家宋光寶和孟覲乙，二人繪畫風格和技法也對居氏兄弟產生影響。“二居”在繼承前人沒骨畫法的基礎上，融入自己的作畫理念，將“撞水撞粉法”充分運用，這是沒骨畫發展歷程中的又一次成功探索。

2.二居的沒骨花鳥畫的繪畫成就

“二居”將“撞水撞粉法”廣泛運用于他們的繪畫中，例如居廉在1887年所作《富貴蜂涌》立軸，畫面呈現多種顏色的牡丹花，作者運用不同技法表現顏色各異的牡丹，對紫色牡丹施以撞粉法，又用染粉法畫白牡丹，畫面整體淡雅脫俗，展現一片生機。在處理綠葉和山石時，更多采用撞水法進行表現。“撞水”與“撞粉”法的施用，使得畫面效果更加豐富。山石與綠葉相互呼應，使整個畫面十分諧調。作品整體充滿生活氣息，觀之回味無窮。在我看來，這幅畫用筆精湛，花與葉結構錯落有致，色彩豐富而不媚俗，整體色調淺淡高雅。可以說，這是一幅雅俗共賞的佳作。

“撞水撞粉法”是對前人沒骨畫法的發展，也是對中國傳統繪畫深入觀察和充分體驗的表現，這與“二居”善于觀察的精神和熱愛生活的態度是分不開的。

“二居”的繪畫注重寫生，他們的藝術創作將寫生、沒骨法結合，一改前人花鳥畫傳統發展方向。注重以工代寫，注重意趣，與文人畫題材有所不同，“二居”更多地描繪本土景物。他們的花鳥畫題材種類豐富，題材廣泛，二人以切身感受入畫，向現實生活取材，所畫題材與生活息息相關，反映出嶺南民間風俗和生活面貌。雖然畫中所選取的描繪物大多普通，但居廉仍然能將其表現出獨特韻味，不會因此使畫面索然無味。這也體現出作者對生活的熱愛和對生活中描繪對象的細致觀察。

在居氏兄弟的繪畫作品中，充滿了對生活的細致觀察，使觀者感受到其對生活的熱愛。“二居”筆下的瓜果魚蟲，都是“二居”日常生活的寫照，是在“二居”生活中最普通不過的題材，“二居”以此作為繪畫題材來抒情達意，使人倍感親切[2]。

居巢花鳥取宋元之長，擅長寫生，且居巢作畫態度極為嚴肅，必醞釀成熟方肯落筆。又因其富于文學修養，能篆刻，工詩詞，在畫上題寫詩詞，清麗雋永，得妙趣于筆墨之外，為畫面意境增色不少。“二居”的繪畫充滿了韻味與情趣，這種情趣即以描繪客觀事物為主轉變為借景抒情的表現。以居巢的《鯰魚圖》為例，此圖畫一條水中游動的鯰魚，將鯰魚姿態盡顯與畫面，它的頭部扁平，魚嘴肥大，頜部畫有數條長須，魚旁點綴些許水草，節奏明快，畫面格外生動。“二居”作品大多畫幅不大，但韻味十足，將平凡事物刻畫的典雅生動，足見二人畫技不凡。

三、居巢居廉沒骨花鳥畫的地位及影響

“二居”繪畫繼承傳統，又具嶺南特色，且注重寫生、寫實，他們的很多理論與技法對至今仍然受用。

居廉弟子眾多，有些弟子在當時的政壇畫壇都有著相當地位，比較著名的有高劍父、陳樹人以及高其峰等。其中，高劍父認為國畫作為一種文化藝術形式，要與時代緊密相連[3]。他們受到“二居”藝術風格與繪畫理念的影響，而又融入某些西方元素，他們提倡國畫的改革創新，吸收西方繪畫長處，取長補短，逐漸形成了后來的“嶺南畫派”。因此，“二居”亦是“嶺南畫派”的重要奠基者。

居氏兄弟所提倡的“外師造化，師法自然”的理念，以及寫生、寫實的創作方法對當代繪畫藝術的發展同樣有著重要意義。他們的作品融入作者的思考，充滿了對生活的感受。因此，居氏兄弟的繪畫對于研究當代繪畫同樣有著珍貴的藝術價值。

四、結語

居氏兄弟的沒骨花鳥畫藝術既是對中國傳統繪畫藝術的繼承，又代表了“居派”藝術的獨特風格，既推動了“嶺南畫派”的形成，又是對沒骨畫的一大發展。他們的“撞水撞粉法”是沒骨畫的一次成功探索，這也使得沒骨畫的發展更近一步。“居派”風格為我們藝術創作提供了參考方向，他們對待繪畫藝術時嚴肅認真的態度亦值得我們學習。不僅如此，研究“二居”的作品風格與技法，對于我們了解沒骨技法發展與嶺南繪畫風格演變等都有著重要幫助。

“居派”藝術既有對傳統的繼承，又有新思想融入。他們的成功離不開對繪畫藝術的熱愛，離不開對生活的觀察與思考，更離不開平時的刻苦練習，他們的這種繪畫藝術精神，值得我們深思。

參考文獻：

[1] 唐昆，王登科.丹青別調 亦古亦今——居廉居巢繪畫藝術摭要[J].文物天地，2017.6，（06）.

[2] 于麗麗.論“二居”沒骨花鳥畫的情趣之美[J].藝術評論，2016.12，（12）.

[3] 黃夏冰.嶺南畫派創作的革新與藝術影響[J].文物鑒定與鑒賞，2020.5，（09）.

作者簡介：尤柯（1999.10.25），男，漢，山東省臨沂人，本科生，沈陽市大東區沈陽大學 中國畫專業