淺析中國傳統紋樣在現代設計的應用

陳悅

摘 要：傳統紋樣作為中國傳統文化中一個最重要組成的部分，一直貫通在中國進展的歷史長河中，在人們的生活中持續使用和創新，從而傳承下去。早在新時期時代，這一曙光就已經冉冉升起了。紋樣不僅代表了各個時期各個地方自己獨特的文明，更表達了人們當時的思想感情和精神信仰。由于經濟全球化的大環境下，各國各業的文化開始互相傳播，人們追求外來事物，體驗著新鮮感和刺激，慢慢遺忘了我們本土化文化。本文則是以紋樣使用為例，具體分析紋樣如何以新的呈現方式出現在大眾視線里。

關鍵詞：傳統紋樣;現代設計;呈現方式

一、紋樣的演變

從原始社會開始，人類的文明開始出現，原始人類用幾何紋飾把大自然中的日月星晨，山川河流等可見的事物表現在陶器上面或者刻在竹片、獸骨、龜甲等地方。那是人們剛開始運用點、線、圓等抽象的幾何紋飾去裝飾、記錄和傳承。那時侯的彩陶工藝上紋樣為后面行成一種獨具風格的裝飾藝術進行了鋪墊，也開始了中華民族裝飾藝術的先河。

到夏商周時期，紋樣開始流行帶有青銅器紋飾奔放神秘的色彩，但由于社會的具有一定的封閉性，紋樣也就受到了直線規范的約束，所以當時時期的幾何紋樣就變成了以動物為主的紋樣，體現出一種拙樸的、猙獰的美，讓人有一種十分震懾與強悍的力量。

到了春秋時期，開始流行輕快活潑、自由奔放的風格。就在這個時期，在青銅器上占據了千年之久的幾何獸紋被幾何花紋取而代之。再至后來便出現了精美卻又復雜的花鳥蟲獸，飛鳥走獸和吉祥圖案等紋樣。這些都是取決于當時社會的發展，也是當時社會經濟、政治、道德、倫理的體現。

我國傳統紋樣的發展歷史悠久，豐富多彩。紋樣在幾千年的發展歷程中不僅造型優美而且風格各異，充分的展示了古代人們的聰明才智和不同的人們不一樣的地域風俗，這也變成了人類進化發展的真實寫照。對于藝術的發展和繼承來說，中國傳統紋樣對探索早期人類文明有著舉足輕重的作用。

二、紋樣在現代設計中的運用

縱觀紋樣的歷史發展，中國傳統紋樣從來不是一成不變的，每一個時代，紋樣都會形成自己獨特的風格，所有的風格變化都是有著社會背景的影響，但大多都是取其精華，去其糟粕地發展。隨著科技的不斷發展，數字媒體技術不斷更新，紋樣作為中國傳統文化中的一環，也將與技術相融合，產生新的格局，重新出現在大眾的眼前，這一步也急需新一代設計師掌握媒體時代的軟件工程能力并正確運用傳統圖案與時代相融合后的產物。正如魯迅先生所說：“采用中國的遺產，融合新機，將將來的作品別開生面?！爆F代的藝術設計既要重視藝術性，也要重視個性，而這個性是由設計師設計作品時所想表達的含義來決定的。

隨著時間的推移，傳統文化若是完整的保留，它將失去時代的相關性。現代的設計大多偏向于視覺帶來的盛宴，但是在熱烈的同時，也需要寧靜的保留。我們可以在原有的傳統設計中進行元素提取和創新，再將轉變后的設計與當代藝術相結合，這些歷史的產物可以重新達到現在大眾的審美，在我們這個時代重新煥發出光彩。一個好的設計可以從意蘊和含義去理解和歸納，再去進行設計。中國大多傳統紋樣都有著其特殊的含義，若是能含義與設計相結合，便能創造出更具有中國意蘊的設計。

1、在現代標識上的運用

在現在的多媒體時代，設計無處不在，標識更是一種信息，一種符號，能傳遞給大眾。也變成了各個行業之間不同的象征，再此中國傳統的紋樣就開始被設計師所采納，進行改變和使用。

中國聯通公司的標識設計就是由中國古代吉祥圖形盤長紋演變而來的，這線條回環貫通，就恰似中國聯通作為現在電信企業，迅達流通、井然有序和對聯通事業能蒸蒸日上，無休無止，日久天長的寓意。而他設計的顏色也是中國紅，中國國旗的顏色，是中國最具有代表性的顏色。紅色對我們而言也是喜慶好運的顏色，這樣子的顏色設計給企業增加了親和力，也給人們帶來了強烈的視覺沖擊。邊上的字體顏色是黑色，黑色是最具有包容的顏色，是高貴和穩重的象征，黑色與紅色的搭配，有穩定性、和諧的視覺的美感。還有中國銀行，中國銀行是金融商界的代表，因此設計師所設計的標識必須帶有中國特色，而中國古代的銅錢也剛好與銀行有著千絲萬縷的關系。古錢是圓與形的框線設計，中間方孔，上下加垂線，成為“中”字形狀，寓意天方地圓，經濟為本，就會給人一種簡約沉穩的感覺，容易被別人所記住，又具有強烈的中國意味。除此之外還有中國移動和電信的回紋標識，鳳凰衛視臺的鳳鳥圖形等等。

將標識融入了傳統文化，不僅是人類智慧結晶的傳承和遞進，在與各國進行往來時也算作為一種文化交流，優秀的設計引得起人們對其本身由來的探索，禁得住時間的考驗，時代可以賦予其新生，將其不斷地延續下去。

2、在包裝設計上的運用

包裝對于現在的人們來說，不再僅僅是把產品給裝好和保護好，更是有了和產業理念有了一定的關聯，產品包裝也要體現自己的藝術造型和獨特的藝術風格。在眼花繚亂的數字媒體時代，包裝設計的好壞也直接影響到了產品的銷售，精致簡約的包裝更能在一系列產品中脫穎而出。而中國傳統紋樣也在包裝設計上占領了一席之地，不僅體現了中國傳統文化的歷史悠久和博大精深，更在這個全球經濟化的世界傳播了我國的歷史文化，增強了民族的文化自信。

如何讓傳統紋樣在包裝領域中和其產品相融合，與此同時，又要與時代審美相符合的這個問題也變成了設計師所要解決的第一個難關。所以要了解紋樣背后具體的寓意和所需的包裝產品。比如在白酒行業里，我們可以通過白酒的品牌、特征、產地、口感來進行選擇。在寶豐系列白酒中，有一款酒有著清烈的口感，我們則可以使用植物類型的紋樣，如蓮花紋樣，此外杜康老窖系列白酒中也有荷花紋飾的元素存在。我們的國酒茅臺，在外部包裝設計上運用的就是敦煌壁畫中的飛天紋樣，顯示出茅臺酒具有深厚的文化內涵。

現在的我們不斷追求情懷、品質，產品包裝設計也必須緊跟時代的腳步?，F在的年輕一代都對本國文化抱有著支持的態度并以本國文化而自豪，當產品包裝帶有我們傳統的文化時，年輕的一代也在品質的基礎上選擇這些產品，也會也是設計師們引起國潮風設計的一股浪潮。所以觀察和思考先輩們留下來的瑰寶，從中汲取好的設計元素，運用現代設計的手法和媒體技術可以很好的將傳統紋樣和產品包裝設計進行結合，產生質的飛躍，創造出符合我們現在審美的中國風作品。

3、在服裝設計中的運用

眾所皆知，傳統紋樣在服裝行業的運用更為廣泛。在不同的工藝制作上，展現不同的風格和韻味。傳統紋飾形式多樣，內容豐富，其中有動物紋樣、幾何紋樣、吉祥紋樣、花鳥昆蟲紋樣、器物紋樣與人物紋樣。在服裝設計中，根據服裝想要體現的人情風格和寓意可以與之匹配不同的紋樣設計，紋樣也可以使用不同的工藝技法出現在服裝之中。紋樣可以使用當代的刺繡工藝、印染工藝、特殊的工藝等等方式存在。

如今，東西方文化不斷碰撞，藝術越來越多元化，中國設計師們也越來越重視對本土文化的傳承與創新，如中國設計師張突然，2019年3月， 登上紐約時裝周，被外來媒體稱為“一股來自東方的神秘力量“。傳統是魂，現代為骨是他的創作理念。他在每一季的服裝設計中都含有紋樣的設計，特別是祥云紋樣，除此之外，還含有百花紋，團花紋等等。

中國傳統紋樣內容何其之大，我們需要探索和研究的又何其之多，在服裝設計的行業之中，許多設計都是從傳統紋樣里發展而來的，設計師們進行提取和再設計讓其重新出現在大眾的視野之中。所以，服裝設計的學習過程中，我們要多去看看先輩們經過幾千年所流傳下來的瑰寶，要有所繼承，也要有所摒棄，在學習先進理念思想的同時，也要進行創新改造，讓它成為服裝設計中的一大亮眼元素，符合當代人們的審美。

4、中國元素在設計中的應用

所謂“紋必有意，意必吉祥“，在中國傳統文化的領域上，“形“我們進行創新，“意”我們也可以實體化創新。

在2008年的北京奧運上出現的吉祥物，它們是由五個擬人化的娃娃組成的，統稱為“福娃”。它們分別叫做福娃貝貝、福娃晶晶、福娃歡歡、福娃迎迎、福娃妮妮，它們五個代表了中國金、木、水、火、土的五種基本物質的運行和變化。強調了事物的結構關系和運動形式，彼此之間相生相克的矛盾和諧思想。也向國外進行了文化交流，這是一次很好的中國傳統文化和現代相融合的事例。

而在今年2022年，冬奧會和冬殘會都在我們的首都北京舉辦。那么冬奧會和冬殘會的獎牌是如何設計出來的呢？獎牌是北京冬奧會和冬殘奧會形象景觀系統中的重要視覺元素之一，獎牌的設計需要體現奧林匹克精神和主辦國優秀的文化以及時代精神。獎牌的形制采用了傳統的玉璧形制，以此來延續2008年夏季奧運會獎牌的“以玉比德”的概念。而今年更加著力于玉的形制和象征含義。今年的獎牌采用了傳統同心圓的玉璧形制，體現了雙奧會簡約、安全、又賦予其文化特征的要求。獎牌的正反兩面都刻有中國傳統的紋樣，是由2008年夏季奧運會的核心圖案祥云紋變化而來的，這次的祥云紋是經過再次設計形成了連續的紋飾，是為了表達連綿不斷的意思。獎牌正面的是由清代中期的冰梅紋而變化來的，將其中的梅花變成了雪花，來表示是在冬季舉行盛開的。冰與雪的兩個元素進行組合設計，也是對這一次雙奧都在北京舉行的呼應。獎牌背面的同心圓上刻著二十四個點和不同大小同心圓，象征著浩瀚的宇宙星河和人們不斷探索未知的精神。這里也是指運動員們就像是閃耀的星星一般，無論比賽的輸贏，只要是有著奧運精神，不斷拼搏，就都會發出耀眼的光芒。這一次的獎牌在2008年的基礎上進行在次創作，是今年獎牌的亮點之一。

與此同時，火出圈的“冰墩墩”也是一大亮點之一。該吉祥物是以熊貓為原型設計而成的，這一次的外形是和超能量的冰晶外殼相結合的，就好像是宇航員的造型一樣，充滿了未來感、時代感、速度感。宇航員探索著未知的世界，那種堅韌不拔的精神和奧林匹克精神一般值得被贊揚。這一特征也和我們所解釋的獎牌進行了相呼應，設計構思十分精妙絕倫。

三、結語

這一小部分的例子已經向我們展示了中國傳統紋樣與當代設計的融合使用可以更具有鮮明的特色，也更具有時代性。在當代，越來越多的人明白了中華民族優秀的傳統文化是我們的“根”，只有“根”在，我們這些枝干、葉子才能相繼發展，枝繁葉茂，國家繁榮安昌。在世界交流與融合飛速的發展中，大眾審美不斷地提升，現在設計需要越來越新穎，我們不需要一味的引進，我們可以將傳統文化與現代相融合，取各自的優勢，以現代科技的方式將傳統紋樣這幾千年的瑰寶以全新的面貌重新呈現出來。

圖案的設計也決定了一個作品的好壞，曾經的紋樣源于以前勞動人民對身邊事物的觀察和理解，然后進行意象簡化形成具有一定結構化的規律性的圖形。這就智慧的結晶，所以當代的我們也要學會多多觀察身邊，從中得到靈感，獲取素材，多去了解文學、書畫和其他工藝，不斷地豐富我們自己的藝術內涵。中國紋樣的發展需要一代又一代的人們融合時代的特點去傳承，使得世界的設計與語言民族的文化精神，共同匯成融合現代設計藝術的主流，使現代設計更具有文化性和社會性。

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