我的工作是提出問(wèn)題

宗萱

Francesco Pace，意大利設(shè)計(jì)師、藝術(shù)家。在荷蘭埃因霍溫設(shè)計(jì)學(xué)院獲得情境設(shè)計(jì)碩士學(xué)位后，于 2017 年創(chuàng)立了Tellurico，這是一家專(zhuān)門(mén)從事產(chǎn)品、空間和裝置設(shè)計(jì)的多學(xué)科設(shè)計(jì)工作室。通過(guò)研究民間背景、手工藝與環(huán)境之間的關(guān)系來(lái)替代解決方案一直是 Tellurico實(shí)踐的中心。www.tellurico.com

1.Pace 的“Untitled 1B”項(xiàng)目，是長(zhǎng)達(dá)一周的現(xiàn)場(chǎng)表演型作品。他在5Vie Milano現(xiàn)場(chǎng)，每天用工業(yè)電鋸在實(shí)木上進(jìn)行雕琢。

2.“Untitled 1B”項(xiàng)目作品呈現(xiàn)出手工與時(shí)間作用的痕跡。

目前工作在荷蘭埃因霍溫的意大利設(shè)計(jì)師Francesco Pace在2017年成立了自己的“跨學(xué)科”工作室Tellurico，從事產(chǎn)品、空間和裝置設(shè)計(jì)。當(dāng)進(jìn)一步解釋“跨學(xué)科”概念時(shí)，Pace說(shuō)：“我有一個(gè)擅于分析的頭腦，總是試圖從不同角度思考問(wèn)題，從而得出結(jié)論。”無(wú)論是委托項(xiàng)目、研究課題，還是基于個(gè)人興趣出發(fā)的項(xiàng)目，他會(huì)先分析項(xiàng)目發(fā)生的背景，從該議題的人類(lèi)歷史、社會(huì)語(yǔ)境和地理地質(zhì)等各個(gè)層面展開(kāi)研究。“我的工作不是關(guān)于答案，我的工作是提出問(wèn)題，激發(fā)出那些看似無(wú)關(guān)緊要的議題。”

Pace曾先后在意大利那不勒斯、米蘭、德國(guó)柏林和荷蘭埃因霍溫學(xué)習(xí)過(guò)，并常年同歐洲多個(gè)美術(shù)館、畫(huà)廊保持合作。在他看來(lái)，歐洲內(nèi)部設(shè)計(jì)氛圍還有相當(dāng)大的差異：意大利人對(duì)手工藝更感興趣，德國(guó)人更看重效率和技術(shù)，荷蘭人更強(qiáng)調(diào)實(shí)驗(yàn)性。而“這三個(gè)地方的共同點(diǎn)是追求卓越”。也許是浸染了多重的文化基因，Pace一直圍繞著探索民俗、手工藝與環(huán)境之間的關(guān)系、提出替代性解決方案、展開(kāi)自己的研究。2018年，Pace的作品“Telluride”是探索工藝與環(huán)境之間的關(guān)系。他把研究集中在那不勒斯郊區(qū)的波佐利村莊。這是世界上人口密度最高的火山口，在24個(gè)活躍的火山口上居住著15萬(wàn)村民。“波佐利火山是地球的排氣管。你可以看到以前城市的層次、文明被大自然的力量所淹沒(méi)。”在“Telluride”中他研究了將火山巖與瓷土、高溫釉結(jié)合使用的可能性。在燒制過(guò)程中，融化的熔巖改變了陶瓷的結(jié)構(gòu)，創(chuàng)造出一種有機(jī)的、意想不到的肌理。兩種物質(zhì)的結(jié)合，創(chuàng)造出具有抗沖擊性的堅(jiān)實(shí)物品。

2.2020年在西班牙Side Gallery Casavells畫(huà)廊的展覽現(xiàn)場(chǎng)。

3.使用火山土燒制的大碗Stracciatella。

4.2020年作品“Ollain”系列S邊桌。

在“ Telluride ”之后， Pace繼續(xù)著他的研究脈絡(luò)。作品“Ollain”是三個(gè)型號(hào)的邊桌，重新詮釋了意大利灰泥的使用方式，在創(chuàng)造過(guò)程中，他加入了其他高分子復(fù)合材料、廢料等材質(zhì)，形成了獨(dú)特有機(jī)的質(zhì)地。作品“Aesthetics Follows Process”（美學(xué)遵循過(guò)程）是Pace為紐約畫(huà)廊Emma Scully Gallery的Iron Exhibition而創(chuàng)作的作品。它的特殊之處在于，作品最終的美學(xué)價(jià)值是由創(chuàng)作過(guò)程中的所有步驟構(gòu)成的，最終作品呈現(xiàn)了木質(zhì)模具雕刻和鑄鐵兩個(gè)部分的工藝。Pace還試圖通過(guò)現(xiàn)場(chǎng)表演、視頻記錄的方式展示作品意義。2020-2021年，他受意大利5Vie Milano邀請(qǐng)，創(chuàng)作了作品“Untitled 1A ”和“Untitled 1B”。這是分別長(zhǎng)達(dá)一周的現(xiàn)場(chǎng)表演型作品。他在5Vie Milano現(xiàn)場(chǎng)，每天用工業(yè)電鋸在實(shí)木上進(jìn)行雕琢，形成最終的作品。Pace旨在通過(guò)這種現(xiàn)場(chǎng)公開(kāi)創(chuàng)作過(guò)程的方式，去探討“時(shí)間與工藝”之間的關(guān)系。“作為一個(gè)設(shè)計(jì)師，時(shí)間是短暫的，是我唯一真正擁有的東西，也是我可以售賣(mài)給客戶的東西。”在工業(yè)生產(chǎn)的產(chǎn)品充斥著社會(huì)各個(gè)角落時(shí)，這種展示設(shè)計(jì)師實(shí)現(xiàn)一個(gè)作品的過(guò)程，更能讓受眾感到時(shí)間的珍貴。

采訪期間，Pace正奔波在意大利，籌備受Contemporary Cluster之邀將在羅馬Palazzo Brancaccio展出的首次個(gè)展。這個(gè)名叫“L’Entrata dell'Inferno”（地獄的入口）的展覽集合了他過(guò)往裝置、視頻和產(chǎn)品，也是他過(guò)去一年在Telluride項(xiàng)目基礎(chǔ)上的延伸。“我經(jīng)常使用不同的媒介挑戰(zhàn)自己，這讓我可以在任何時(shí)候在自己開(kāi)發(fā)的項(xiàng)目中進(jìn)行學(xué)習(xí)和實(shí)驗(yàn)。”