堅(jiān)不可摧的溫柔

在人類高速發(fā)展的科學(xué)成果下，“沒有不可能”的境界離我們生活的方方面面越來越近。在建筑技術(shù)上，我們已經(jīng)可以重新定義天際線；在建筑的藝術(shù)處理上，我們也已經(jīng)有舉世矚目的鳥巢。

奧運(yùn)開幕式上，輕盈的舞者用幾條簡單的墨線吸引了整個世界的目光。作為新工藝運(yùn)動發(fā)源地的法國，對線條美同樣充滿熱愛。

在19世紀(jì)后期，人們盡情贊美著曲線的律動感，享受著彈性線條帶來的視覺享受。這場運(yùn)動和之前的藝術(shù)分層最大的不同，就是充分肯定了現(xiàn)代機(jī)械技術(shù)的地位。藝術(shù)家們領(lǐng)悟到技術(shù)也可以成為藝術(shù)的一部分。他們用切割機(jī)作筆，把大自然的線條美運(yùn)用到建筑中。這個時代的樓梯扶手、門框、窗臺，無不是有活力的海草、葉子和鮮花。至今膾炙人口的巴黎地鐵出入口就是當(dāng)中的頂峰作品。

21世紀(jì)初，巴黎重新喚醒了這種工藝。出于對歷史遺產(chǎn)的尊重和保護(hù)，巴黎的建筑是統(tǒng)一的形體、統(tǒng)一的色調(diào)，大多八九十年代的房屋更是無特色可言。建筑師在嚴(yán)格的條文控制下可以說是苦不堪言。此時，高新科技和流動曲線的重疊運(yùn)用為法國人帶來重重驚喜。電腦控制的切割技術(shù)使創(chuàng)造圓潤又充滿動感的線條更加易如反掌 ，例如：(Rue Montgallet 的新建住宅) 。

就在盧浮宮對面，文化與交流部門把原來的一座百貨公司重新改造成為辦公樓ministry of culture。建筑外墻使用了被切割成千絲萬縷的鋼板。法國建筑師Francis Soler把原來僅用于室內(nèi)部件的花紋放大，閃爍的銀色線條仿佛是從墻中滲出的一層細(xì)紗，日夜星辰，光影萬千，建筑內(nèi)部的百年歷史被娓娓道出。這種新穎的手法贏得眾多掌聲：歷史建筑的結(jié)構(gòu)得到了最大程度的保存， 同時又能在周邊眾多類似的樓房中脫穎而出。

縱使這種裝飾性藝術(shù)不斷地被反對者指出為無關(guān)痛癢的表皮裝扮，但它成功地帶出了一場建筑材料的科學(xué)革命。大樓外墻所用的鋼板能夠在-50°C到+300°C之間不變形，不生銹，不留痕。智能纖維以其千變?nèi)f化的組合形式，越來越廣泛地被應(yīng)用到建筑范圍內(nèi)。碳纖維、鋼纖維、玻璃纖維、碳素顆粒、陶瓷顆粒… …不同的組合方法生成“聰明”的線條， 它們可塑性很強(qiáng)，可以隨設(shè)計師意愿形成不同的造型。而且一旦成型后，能夠“記住”自己的形狀，無論冷熱，都不會變形。智能纖維強(qiáng)度非常高，較傳統(tǒng)建筑材料更為輕盈。為建筑造型提供了更多的可能性。建筑設(shè)計不再是簡單的堆磚砌瓦，而是建筑師和科學(xué)家共同演奏的高科技交響樂。

法國南部城市馬賽正在建造一座歐洲和地中海文明博物館MUCEM(Musée National des Civilisations de l’Europe et de la Méditerranée)。作為巴黎市外法國最大的博物館，這座“地中海之城”猶如一塊晶瑩的珊瑚石，由兩個組成部分：骨骼和皮膚。1. 骨骼：建筑師Rudy Ricciotti運(yùn)用了一種新的建筑材料：BFUP-高表現(xiàn)力混凝土。它抗腐蝕、抗風(fēng)而且不需要任何維護(hù)。2. 皮膚：作為珊瑚的外殼，環(huán)狀的預(yù)制材料由復(fù)合丙烯和鋼纖維組成，這些線圈有足夠的張力互相支撐，同時將重力通過一根根小鋼條傳給主結(jié)構(gòu)。在這些“珊瑚孔”里的玻璃防太陽輻射、防眩光。柔和的日光透入建筑，為展品提供最好的光照環(huán)境。無數(shù)的“珊瑚孔”形成一層薄紗。沒有了傳統(tǒng)的硬質(zhì)墻面，每個立面都是半透明的 “簾子”，把海洋-港口-城市融為了一體。

除了法國建筑，柔美的線體亦得到了無數(shù)明星大師的青睞，如Herzog de Meuron帶來的北京奧運(yùn)鳥巢。這種精工細(xì)鑿的科學(xué)設(shè)計方法，放在19世紀(jì)中期根本就是無法想象的。人類的尋寶過程從未停歇。如同愛因斯坦所說：我有渴望便去尋找，但只有在我有能力的時候才能找到 （I search when I want to， but I find only when I can）。相信人們對曲線的熱愛并不會停滯于此，下一場驚喜很快就會來到。■

19世紀(jì)后期建筑的裝飾性窗臺，和地鐵出入口的裝飾是同一時期的產(chǎn)物。