《儒林外史》中的文學地理學研究

《儒林外史》歷朝歷代研究成果之多，囊括了吳敬梓的生平、版本和評點、思想內容、人物形象和藝術成就等方面。本文以文學地理學視角觀照，從地域空間角度切入，在時空結構中考察《儒林外史》中的地域性特質，并以此豐富文學地理學的理論研究。

一、作品中人物的地域流動

吳敬梓，安徽全椒人，豐富的人生閱歷為其提供了豐沛的地域素材與地域知識，培養了其強烈的地域意識，他將地域意識融入作品當中，所以作品中人物也不乏地域流動。葉楚炎《地域敘事視角下的〈儒林外史〉結構——兼論〈儒林外史〉的原貌問題》一文中詳細地統計了人物的地域流動情況，吳敬梓足涉所至之南京等九省均

有涉及。

許多地點是吳敬梓親自涉及后，根據自身感受體驗寫出的，反映了出生地與生活地的衣食住行、風土人情等社會面貌。有些未涉及之地則通過合理想象來創作情節，凸顯出吳敬梓極強而又敏銳的地域意識。作品當中發生之地不斷變化，有山東、廣東、南直隸、浙江等，敘事重點集中在浙江與以南京為中心的南直隸。同時，空間不是平面的，而是立體的，因此人物的地域流動不只有東南角的浙江和南直隸，也有東、南、西方向的山東、廣東和江西等地域。《儒林外史》前二十回的敘事中心集中在浙江、廣東，后二十回轉移到浙江與南京。人物流動軌跡體現為圓圈式流動，由外向內轉移，由邊緣向中心匯聚，且基本上沒有重合的，人物的地域流動實際上是吳敬梓的精心布局和巧妙安排。

作品中出現了139位人物，幾乎每一位人物出場時，吳敬梓皆有點明其籍貫與身份。由此也可以看出，人物籍貫不僅具有廣泛性，又有集中性。人物籍貫有山東、廣東、浙江、南直隸、陜西等，分布廣泛，覆蓋了大半個中國，但又主要集中在某個省份，多個人物歸屬于文本敘事的重點地區浙江與南直隸，也有集中在某個省份的某個縣，廣東籍貫則集中在高要縣，山東籍貫則集中在汶上縣。

除此之外，人物在一定地域環境中出現，并且人物活動地域也必定點明。作品中存在大量地域流動情況。牛布衣作為山東學道范進的“慕客”首次登場，接著返回浙江湖州游玩，而后流落到安徽蕪湖。杜少卿不第，后家產日削，舉家遷往南京，只愿“守著田園做舉業”，不能掙錢，卻依舊慷慨，將家產銷盡，只好遠赴浙江投靠虞育德，安徽巡撫部李大人薦舉他去應“征辟”，曾赴安慶，而后裝病辭去。地域流動材料之多，且人物在短時間內的空間流動十分頻繁，“行文沒有在一個城市或縣分逗留三回以上不作轉移的”，由此讀者不難被吳敬梓自覺而又敏感的地域意識所折服。

二、小說中的地理敘事空間建構

吳敬梓合理安排了地理敘事空間，增強了文本的真實性與深刻性，反映出吳敬梓強烈的地域意識。

（一）城鄉敘事空間的建構

作品中建構了典型的江南鄉村與南京城的市井空間，刻畫了真實的地域環境下的江南水鄉風光和南京城市井景觀，景觀描寫之多，形成典型的地域性特色，使作品極具真實性與藝術性。

1.江南水鄉風光

江南風光秀麗，自然有不少相關詩詞。辛棄疾說：“稻花香里說豐年，聽取蛙聲一片。”韋莊說：“春水碧于天，畫船聽雨眠。”杜荀鶴說：“古宮閑地少，水港小橋多。”柳惲說：“汀洲采白，日落江南春。”作品中描繪了美麗的江南圖畫，整部作品散發著濃郁的江南特色。楔子部分王冕眼中的雨后荷塘是這樣的：“屋后橫七豎八幾棱窄田埂，遠遠的一面大塘，塘邊都栽滿了榆樹、桑樹。塘邊那一望無際的幾頃田地，又有一座山，雖不甚大，卻青蔥樹木，堆滿山上。約有一里多路，彼此叫呼，還聽得見。”還有婁氏兄弟游歷時所見的江南鄉村圖景。第八回中：“看見桑陰稠密，禽鳥飛鳴，不到半里多路，便是小港。里邊撐出船來，賣些菱、藕。”

窄田埂、池塘、榆樹、桑樹、小港、菱藕、門前澗溝，這些都是江南鄉村重要的組成元素。人們生活在美麗的江南，安居樂業，耕耘樹藝。河水潺潺，流泉清冽，在一片青巒秀水之中，泛舟于小橋流水，橋連著水，水連著天，吳敬梓記錄下江南旖旎風光，怎能不使人感動！

2.南京城的市井地理景觀

吳敬梓后半生多在南京度過，對此地十分熟悉，南京城的繁榮富貴與風土人情等方方面面皆被刻畫得栩栩生動。全書共56回，其中有25回以南京為背景展開。第二十四回中生動描繪了這座規模宏大、繁華熱鬧的城。南京城作為“六朝古都”，人口眾多，街道繁華，馬路四通八達，萬商云集，人來人往，茶樓興盛，夜晚則燈火輝煌，積淀下來濃厚的市井文化。

作為有濃厚歷史底蘊的南京城，還有許多美如畫的名山勝地，吳敬梓在行文中重點選取了較聞名的名勝古跡，元武門外的元武湖（今名為玄武湖）、莫愁湖、秦淮山、清涼山、雨花臺和七泖湖等。感受著湖光山色，沉浸式的體驗獲得人與自然和諧相處的自然之樂。

第二十九回杜慎卿言南京“真乃菜傭酒保，都有六朝煙水氣”。這“六朝煙水氣”集聚了眾多文人，開展了多次文人集會活動。吳敬梓大肆描繪了幾次文人集會，杜慎卿組織的莫愁湖湖亭集會，虞育德主祭的泰伯祠大祭，婁二公子發起的湖州鶯脰湖大會等。風景正好，因此這群假名士在此集結。作為文化活動主體和文化精神載體的文人聚會，正是城市文化集聚功能的集中體現。大大小小的文人集會較為真實地展現了明清時南京文人的生活面貌，體現當時南京承載著重要的文化功能。

（二）城市地名準確

閱讀《儒林外史》的過程中，讀者不乏看到數不勝數的城市地名，包括山東、廣東、浙江、南京等地，甚至準確具體到某條街道、某條小巷，體現著真實性與精準化特點。第十四回馬二先生出游，先是來到杭州受到蘧公孫招待，坐船到斷河頭，去了文翰樓、文海樓，此回出現的地點有圣因寺、錢塘門、蘇堤、金沙港、雷峰塔、城隍山等，僅僅一回就出現這么多的地名，并且是那么準確具體，將人物活動路徑清晰地展現出來。

此外，作品重點展現了吳敬梓所處的清代南京城中真實存在的地名。全書涉及南京的城市地名之多，包括風景佳地、街道、數不勝數的小巷等。小說中出現的南京街巷地名大約有三十多處，如東倉巷、西倉巷、三牌樓、花牌樓、北門橋、利涉橋、江淮街、鼓樓街等。彭周原的論文《〈儒林外史〉中的南京敘事》中還附手繪圖清晰展示了南京區域地圖與游河圖，使讀者一目了然。

不難看出，吳敬梓極為細致地刻畫南京的景致。雖僅僅一筆帶過，但也增強了文本的真實性，充分體現出吳敬梓對南京地域特色的把握程度之深，使讀者能夠身臨其境地感受當時的南京城。

三、地理空間敘事的轉換

（一）人物空間轉換方式

人物活動地域的改變使文本敘事空間轉移，而人物的地域活動轉變主要靠步行、坐轎子或以船為交通工具，而作品中最具特色的方式便是船。江南水資源較豐富，河網密布，“在當時，在長江、運河上行駛的客船，已有了一定的航線，比如江船、南京船、揚州船等”。船作為最主要的交通工具，不僅速度較快，而且比較安全。水系發達使江南地區水上交通發達大大縮短了人物之間的空間距離，因此作品中的人物才能有更多的碰撞與交流。

船作為當時新興的交通工具，其含義不僅是普通的出行工具。在不斷地發展運用中，船也成為人們開展日常活動的地點，使文本的地理空間更為豐富與復雜。有人在船上販賣特色事物，賣菱、藕、魚等，船上貿易比較發達，生意好的時候還會造成水路擁堵。還有人在船上開展交際，莊紹光路過揚州時，一些鹽商與士人均上船來拜見。總之，船不僅僅是交通工具，也是百姓日常生活的重要場所，生動形象地刻畫了江南地區的百姓豐富多彩的生活面貌。

（二）人物流動原因分析

由此可見，人物活動空間的變化情況之復雜，但又有所不同。無論是儒林人物還是非儒林人物，都無法擺脫求功名、謀富貴的主題。這體現了封建科舉時代的人物形象特點，表現了作者的寫史特色。作者安排如此復雜的地域流動，可以按儒林人物與非儒林人物兩類來探討其原因。

1.儒林人物為科舉與入仕而流動

結合當時的時代背景，儒林人物流動主要原因顯然是為參加考試與入仕。眾所周知，科舉考試是一種由下而上、從地方到中央的層層遞進的考試系統。在吳敬梓生活的那個時代，科舉考試從童試開始，即知縣主持的縣試、知府支持的府試，通過后取得童生資格。接著參加三級考試：院試、鄉試、會試三級。會試后有復試、殿試三級，及格后為進士，才得以進入仕途。地點則由縣、府到省城，再到京城。此外還有詔令各省官員薦才參試，擇優錄取。因此，若儒林人物考試順利，則他們的科舉生涯從第一天起就要不停地在各地奔波，參加一級又一級的“升學”考試。那么儒林人物的流動就十分必要了。

儒林人物除了科舉考試的需要，還有入仕的要求。明清時官員任職需要回避原籍，實行南北互調政策。因此，科舉入仕的官員只能遠離故鄉，在陌生之地任職，他們多有漂泊不定之感，不僅要適應地域環境的變化，還要體驗各種榮辱安危。由此也可以看出作者對儒林人物用一生來考取功名的諷刺，儒林人物的命運多以悲劇收場。

2.非儒林人物因功名富貴與自身理想而流動

盡管非儒林人物只是下層百姓，不是故事的主體，但也是《儒林外史》中不可或缺的部分。他們在謀生之余，也有追求功名富貴的志向。以戲子鮑廷璽為例，其喪父被趕逐后走投無路，先到蘇州投靠兄長，不成;于是到揚州求助于季葦蕭，又不成;后又前往杜少卿之處求得接濟。這便是狹隘的小市民形象。

也有這樣一個群體，他們為自身理想而四處奔波，不同于小市民那般庸俗，在小市民的襯托下反而顯得更為高雅。奇女子沈瓊枝，雖然只是一名柔弱女子，但是卻自尊自愛，對鹽商宋為富的富貴奢華視同草芥。她從揚州逃亡至南京，懸掛“精工顧繡，寫扇作詩”的招牌尋求謀生之計，自食其力，得到了許多士人的敬慕。鮑文卿，南直隸江寧縣人，雖身為優伶，卻懂得敬重他人，斯文待人，愛惜人才，營救與他素昧平生的官員向鼎。第一次去安東時，不為向鼎的謝金所動;第二次渡江去安慶，謝絕了兩位書辦的賄賂，不依靠向鼎的職權為己謀私，也贏得了向鼎的尊重。這樣的人物身上散發著強烈的人格魅力，在當時也顯得格外珍貴。

四、結語

吳敬梓地域意識極強，對其創作產生了顯著影響，將地域敘事融入作品當中，使地域性成為作品的一個特點。《儒林外史》中人物流動圍繞著作品敘事結構，筆觸細膩，描繪了江南秀麗水鄉景致與南京繁華畫卷，憑借作者出游經歷與地域素材，真實展現了清代百姓生活狀況，記錄了一個又一個自然景觀與人文景觀，不僅具有文學性，同時具備寫實性、真實性，使作品內涵更為豐富。

（廣西師范大學文學院/新聞與傳播學院）

作者簡介：黎煥怡（1998—），女，廣東清遠人，碩士研究生在讀，研究方向為明清文學。