數字媒介與當代繪畫創作關系的梳理研究

路煒峰 張譯云 李艷麗

摘要：數字繪畫技術的使用多源于傳統繪畫的經驗，因此出現了數字油畫、數字水墨、數字雕塑等不同領域的探索，也形成了數字技術是傳統繪畫創作輔助工具的主流認知。近年來，數字媒介作為不同數字繪畫共同的材料，數字繪畫自身的獨特性，逐漸進入創作、教育、展覽、理論研究者的視野。本文嘗試對美術領域相關實踐和研究的梳理，為數字繪畫中數字作為一種新的畫種媒介材料的語言認知提供幫助。

關鍵詞：數字繪畫;當代繪畫創作;藝術語言

一、傳統繪畫創作認知中的數字媒介

目前國內外關于數字媒介、數字繪畫技術與繪畫創作的研究主要在傳統的國、油、版、雕認知框架中進行。比如，依據傳統繪畫效果的真實感要求評判數字繪畫作品，將數字媒介技術視作傳統繪畫的輔助工具以及如何通過數字繪畫技術繼承發展具體門類傳統繪畫等。

例如，袁玉珍的《油畫創作中的計算機仿真技術研究》主要從應用計算機仿真技術的角度出發對計算機仿真虛擬呈現的油畫效果進行了初步探討，她認為雖然計算機仿真所產生的畫面圖像與真實的繪畫效果尚有一定的距離，但是隨著數字技術的不斷發展，這種差異會逐步縮小。嚴舒婷的《圖像素材的應用對油畫創作的影響》主要論述了在油畫創作中如何運用圖像技術，重點在于探討利用計算機圖形處理技術輔助油畫創作，從而提升油畫創作的效率性。孔帥的《數字繪畫在數字中國水墨畫中的創作與運用》主要論述了在水墨畫創作中如何運用數字繪畫技術繼承發展傳統水墨畫的問題，強調數字水墨畫并非取締紙本繪畫，而是將數字繪畫技術的易修改、易調色、創作便利、圖像素材豐富等優勢運用于中國水墨畫的創作中，同時談及了數字水墨畫創作中節奏性缺失和筆觸色彩運用難度較高等不足。高源在《論數字中國畫對傳統中國畫的繼承與發揚》中認為數字中國畫是對傳統中國畫在創作方式上的創新，同時得益于數字藝術傳播的便利性，數字中國畫有利于國畫藝術的傳播。向天彬的《數字水彩畫創作技法研究與實現》提出數字繪畫是科學與藝術相結合的產物，數字繪畫是對傳統繪畫的傳承與創新，二者在很多方面具有相似之處，傳統繪畫為數字繪畫提供源泉，而數字繪畫可以優化傳統繪畫創作過程。劉志娟在《數字技術與版畫結合的“數字版畫”創作初探》中指出版畫作為藝術與技術緊密結合的一種繪畫藝術形式，在數字繪畫技術的影響下產生了數字版畫的新形式，而數字繪畫技術的不斷完善也拓展了版畫創作的表現形式和處理手法，豐富了版畫藝術作品的創作樣式，使得傳統的版畫藝術實現了新的延伸和發展。李建貞則在《數字技術在雕塑藝術中的應用研究》中認為數字雕塑藝術打破了傳統雕塑藝術的創作方式以及制作工藝，并從三維掃描技術、3D打印技術、數控雕刻技術以及動態數字呈現技術等維度的具體應用實例出發分析了數字雕塑創作在傳統雕塑基礎上的創新發展。

二、教育和市場環境中的數字繪畫

除了從油畫、國畫、版畫、雕塑等傳統繪畫門類認知出發，將數字技術視為傳統繪畫的輔助工具、傳承創新工具以及新型繪畫素材角度的研究外，還有一些學者從藝術教育、市場維度談論了數字技術、數字繪畫帶來的影響和變化。

例如教育領域，封笑在《“互聯網+”背景下高校油畫教育現狀分析及當代價值研究》中認為數字化媒體能夠為油畫學習者提供多種多樣的視覺素材，并且為油畫創作的學術指導和交流提供溝通渠道。紀保超的《在高校繪畫專業開設數字繪畫課的嘗試》中提出由于數字繪畫與傳統繪畫存在很大的關聯性，數字繪畫創作是傳統繪畫的延伸同時也具有其獨特的藝術魅力，因此繪畫專業的學生也有必要深入了解和實踐數字繪畫創作，為自身在新領域的發展提供契機。陳靜在《數字化技術為畫家創作提供便利》中介紹了2011年南開大學與全球領先的數位板和壓感筆的產品生產商Wacom中國公司合作成立了國內第一個數字中國畫創作研究中心，致力于開展將基于數字繪畫技術的數字藝術與中國畫相結合的創新實踐，主要研究在數字技術背景下數字中國畫的表現形式、美學價值以及在相關產業的應用，同時培養數字繪畫創作的優秀人才，將數字中國畫逐漸推向更廣泛的社會大眾。2012年教育部發布《普通高等學校本科專業目錄》，正式設立了研究基于數字媒體藝術語言的數字媒體藝術專業。2018年，廣州美術學院成立了雕塑與公共藝術學院并開設了數字雕塑課程，關于數字雕塑專業的設置也已被提上日程。

又例如市場領域，王志成在《數字插畫：傳統繪畫與數字技術的融合》指出隨著網絡傳媒等新媒體的發展，數字繪畫作品最常見的商業應用是在插畫領域，基于數字技術的計算機硬件和軟件創作出的數字繪畫的插畫作品由于其創作的高效性和傳播的便捷性，被商業化的廣泛應用于游戲原畫設計、廣告效果設計、網頁界面設計等等領域。隨著消費時代的到來，文化更新的速度越來越快，為了更加快節奏地迎合市場需求，基于古典油畫技巧創作的帶有明顯油畫風格的數字繪畫作品也越來越獲得了市場的認可。劉雙花在《中國數碼插畫的藝術價值探析》中介紹了克雷格·穆林斯早在1987年就開始嘗試使用計算機進行數字繪畫，他也因此被稱為數字繪畫之父，是一位喜歡將古典油畫風格運用于數字繪畫的商業作品的畫家，參與了多項游戲及《星球大戰》、《魔戒》等電影作品的場景插畫制作。

近年來，越來越多的基于數字繪畫技術創作的作品也開始以授權限量繪畫復制品的形式在Artsy公司的藝術品交易平臺上銷售，形成了線上銷售繪畫作品的新類型。以大衛·霍克尼的數字繪畫作品為例，目前有28副大衛·霍克尼使用iPad創作的數字繪畫作品在Artsy公司藝術品交易平臺上出售，每幅畫作的授權繪畫復制品限量250張并附帶大衛·霍克尼的親筆簽名，也是對數字時代下數字繪畫作品數字版權保護的創新探索。

三、當代視野中的數字繪畫

數字繪畫技術的使用多源于傳統繪畫的經驗，這一過程也部分束縛了人們對數字繪畫自身語言的認知，將數字繪畫局限于傳統繪畫之中，被看做傳統創作的輔助工具、傳承發展的新工具。在數字繪畫發展的這種觀念背景中，2019年，首屆數字繪畫實驗藝術展在成都許燎源當代藝術館舉辦，6月27日在北京尤倫斯舉行了該展覽的“首屆數字繪畫實驗藝術征集展”新聞發布會，著名藝術批評家、策展人、中國藝術批評家年會名譽主席賈方舟在發布會中提出：其實數字繪畫就是信息時代的一個新的畫種，應該說它就是繪畫畫種里的一個畫種。比如油畫、水墨畫、版畫等，各種畫法我們命名它的時候有一個基本的東西，就是物質，在宣紙上作畫稱為水墨畫，在版上刻叫做版畫，數字繪畫作為一個品種，它是是一種新的方式和新的媒介。

陳曦在《新媒體技術下的數字繪畫藝術研究》指出數字技術作為一種新媒介在繪畫創作中逐漸被廣泛應用。一般來說藝術形式的發展和成長需要完善的藝術理論。數字繪畫理論研究方面比較缺失，由于數字繪畫是一門全新的高科技藝術形式，它的發展和壯大離不開自成體系的學科理論支持。

從杜尚的小便池材料《泉》開始，當代藝術的探索中，對傳統架上材料的突破，對傳統雕塑材料的突破，行為藝術對身體材料的語言挖掘等等關于繪畫材料的語言探索持續被關注、被創新。數字繪畫作為一種新畫種的探索和認知，還會有很長的路，但是，目前圍繞數字繪畫的創作實踐、教育、市場、展覽、理論方面的研究和探索，將數字媒介視為新的創作媒介、具有新型藝術語言潛質的新畫種新材料的認知推向了新的階段。

參考文獻

[1] 袁玉珍.油畫創作中的計算機仿真技術研究[D].東北石油大學，2013.

[2] 嚴舒婷. 圖像素材的應用對油畫創作的影響[D].上海師范大學，2012.

[3] 孔帥.數字繪畫在數字中國水墨畫中的創作與運用[D].魯迅美術學院，2019.

[4] 高源.論數字中國畫對傳統中國畫的繼承與發揚[J].大舞臺，2012（03）.

[5] 劉志娟.數字技術與版畫結合的“數字版畫”創作初探[D].山西大學，2015.

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[11] 劉雙花.中國數碼插畫的藝術價值探析[D].中國美術學院，2010.

[12] 陳曦. 新媒體技術下的數字繪畫藝術研究[D].昆明理工大學，2014.

[13] David Hockney.A History of Pictures：From the Cave to the Computer Screen[M].ABRAMS，2016.

作者簡介：路煒峰 女 1963年 漢族 山東省濟寧 云南藝術學院美術學院教授，研究方向：藝術與信息技術。

張譯勻 女 1996年 漢族 浙江省嘉興 海鹽縣向陽小學 美術學碩士，研究方向：藝術與信息技術。

李艷麗 女 1978年 漢族 陜西省咸陽 云南藝術學院民族藝術研究院 副研究員;研究方向：藝術理論，藝術與信息技術。