岳陽花鼓戲舞蹈動態特征研究

摘要：湖南岳陽花鼓戲，是我國著名的非物質文化遺產。本文以岳陽花鼓戲動態舞蹈動態特征為主要研究對象，針對岳陽花鼓戲的舞蹈特點進行多層次、多維度、多內容的論述和分析，結合筆者多年從事岳陽花鼓戲舞蹈動態特征的研究經驗，提出一系列研究理念和研究想法，助力從事相關領域的工作人員給予力所能及幫助和支持。僅供參考。

關鍵詞：花鼓戲;動態特征;文化傳承

引言：

岳陽花鼓戲，是湖南地方戲曲的重要代表，也是我國重要的非物質文化遺產。岳陽花鼓戲傳承至今，已經見證了200多年的歷史，具有極為特殊的文化意義和歷史意義，特別是其形式多樣的舞蹈動作，將小生的“褶子功”、小丑的“鼻須功”、小旦的“三嬌、三妖、三俏”以及“扇子功”、“拋傘”、“拋鞋”等特色表演，成為岳陽地區重要的文化精髓和藝術代表。

一、岳陽花鼓戲舞蹈的現狀

岳陽花鼓戲舞蹈，是湖南地區漢族人民勞作時的舞蹈，也被稱為打花鼓、地花鼓，其中岳陽地區的花鼓戲舞蹈最為精彩，無論是表演內容，還是表演特色，都在一定程度上優于其他地區的花鼓戲舞蹈。以《補背褡》、《思夫》、《大碑塘洗澡》、《十送》、《雪梅教子》、《三子爭父》等作品，備受湖南地區人民的喜愛。

岳陽花鼓戲由于其反映了地區勞動人民的生活場景，并且極具鄉土氣息和地域特色，是當前岳陽文化的重要瑰寶。花鼓戲舞蹈，是花鼓戲的重要內容之一，其舞蹈大多與戲曲關聯，具有極為豐富的表現形式，被稱為戲中有舞、舞中有戲，載歌載舞的形式，能夠為觀眾帶來愉悅的心情體驗，并且還能夠表達出酣暢蒞臨的狀態。岳陽花鼓戲舞蹈，結合特殊的樂器大筒，能夠讓舞蹈的韻味更加濃厚，能夠在表演過程中，讓觀眾樂在其中，深入融合到表演者的情境里。大多數花鼓戲舞蹈，都是農民各項農活的縮影，能夠在舞蹈過程中感受到表演者的快樂和情緒，能夠從豐富的舞蹈內容中，感受到戲曲背后的文化和力量。

二、岳陽花鼓戲舞蹈動態特征的探索和分析

（一）舞蹈道具的靈活運用

舞蹈道具的靈活運用，是借助現代舞蹈道具，將花鼓戲中的舞蹈動態特征進行深層次表達和說明。一方面，利用舞蹈道具，能夠讓觀眾更加清晰了解表演者的舞蹈內容，能夠結合情景、戲曲實現觀眾和表演者的深度融合，能夠實現文化的有效傳達，另一方面，舞蹈道具的應用，能夠提高花鼓戲的文化質感，能夠將單一化的舞蹈內容進一步豐富和強化。特別是在群體表演過程中，能夠實將簡單的舞蹈形式進行立體化和多樣化，能夠讓觀眾感受到舞蹈的力量和氣魄。不僅如此，舞蹈道具的靈活運用，還能夠進一步提高舞臺的表現力和感染力，能夠借助舞蹈道具的應用，加深觀眾的印象和感受。例如，在《劉海砍樵》中，通過扇子等道具的運用，能夠讓表演者的內在氣質進一步顯現和提升，能夠從多個層面表達出戲曲背后的內容。扇子的應用，既能夠表達舞者的害羞和喜悅，同時還能夠利用扇子的搭配和比對，增加表演者的舞臺魅力。舞蹈道具的廣泛應用，不僅能夠提高花鼓戲的舞蹈氛圍，還能夠通過扇子使用的各個動作，增加表演者的情緒和感受，能夠讓表達的內容更加真實和具體。

（二）舞蹈動作和情緒的有效關聯

舞蹈動作和舞蹈情緒具有極為緊密的聯系，一方面，岳陽花鼓戲的舞蹈特征，是勞動人民日常勞作的場景，在舞蹈中表達的是對生活的喜愛以及對美好未來的追求，不同動態動作對應的不同的情緒和內容，需要強化二者的關聯性和影響性，另一方面，作為舞臺藝術形式，舞蹈的動態特征，不僅表達了舞蹈的內容和文化，更是舞者內心的情緒表達，將一系列的舞蹈動作進行關聯和組合，能夠實現舞蹈內容的擴展和情緒的擴張，能夠讓整個花鼓戲的舞臺表演更加自然和純粹。例如，《劉大娘》中，表演者不僅需要將演唱的內容進行有效的表達，還要配合好對應的情緒和動作，實現舞蹈內容的深層次的體現。表演者在唱“劉大娘笑呵呵”時，眼睛、手肘、肩部等都要實現有效的配合，既要體現人物的情緒和特點，同時還要結合自身的舞蹈形式，為觀眾留下想象的空間。通過自身動作的協調，讓表演者的舞蹈內容更加豐富，以大動作帶動小動作，大情緒帶動小氣氛，讓花鼓戲的文化魅力更加顯著和突出。作為觀眾，能夠借助表演者的不同動作，實現各種情緒的流露和表達，特別是在連貫下的動作中，利用身段的變化、高低的變化、手腳的變化，能夠更加簡單融入到表演的內容中，能夠傳遞出更加豐富的情緒和內容[1]。

（三）舞蹈動作的細化和層次

花鼓戲的文化魅力，不僅是戲曲中喜聞樂見的文化內容，同時還包括多種特色舞蹈的融合和表達。以“扇子功”為例，需要表演者具備多年的舞蹈功底，并且在演出過程中，強化自身肢體的舞蹈技藝，融合對應的情緒和感受，才能夠讓觀眾真正感受到花鼓戲的魅力和價值。任何一個動作都需要進行雕琢和打磨，尤其是在“扇子功”中，表演者多余的手勢和動作，都會讓表演內容大打折扣，同時也會導致表演內容出現較大的失誤和問題。例如，扇子掉落的處理，需要表演者將演出內容與道具進行融合和創新，降低舞臺事故出現的尷尬情緒，同時還要讓觀眾意識到這些內容都是表演者情緒的流露，更是舞蹈的特殊效果。因此，作為表演者，需要不斷揣摩對應的情緒和氛圍，不斷強化對動作的動態認知，從而實現動作和情緒的有效融合，實現表演內容的深層次流露[2]。

結論：

綜上所述，岳陽花鼓戲舞蹈動作的研究和探索，需要從各個表演內容中進行著手和分析，從而將推動花鼓戲藝術得到進一步的推廣和宣傳，助力地區文化領域的傳承和發展。

參考文獻

[1]任慧婷.文化復興視野下的湖南花鼓戲舞蹈創新發展研究[J].今古文創，2021（27）：79-80.

[2]任慧婷.湖南益陽地區花鼓戲舞蹈形態特征研究[J].戲劇之家，2021（05）：133-134.

作者簡介：夏楊（1987-），女，漢族，湖南岳陽人，講師，研究方向：舞蹈。