現代水墨人物藝術語言的多樣性分析

王晨瑜

摘要：現代水墨人物藝術語言發生了非常大的變化，呈現出多樣性和時代性的特點，現代水墨人物在題材上包含現實題材、民族題材、戲曲題材和都市題材，在造型上既有追求古意的造型表達方式，也有追求寫實的造型方式，在筆墨上出現了寫實性和抽象性的筆墨語言，其中，最具有創新性和時代性的就是寫實水墨人物和都市水墨人物。

關鍵詞：水墨人物;藝術語言;多樣性

前言：現代藝術家普遍學習過西方繪畫技法，對造型和色彩有著獨特的見解，現代藝術家更關注現實問題，關注人們的生活、精神和情感，這些變化體現在水墨人物作品上，形成了寫實水墨人物和都市水墨人物，現代水墨人物的藝術語言越來越豐富，作品內容、技巧和風格也越來越多元，藝術家在繼承傳統水墨人物的基礎上進行了創新，使水墨人物作品具有更強的表現力。

一、現代水墨人物題材、造型和筆墨的多樣性

（一）題材的多樣性

藝術家最先考慮的就是水墨人物作品的題材，現代水墨人物包括四種題材，第一種題材是現實題材，現實題材的水墨人物畫有著鮮明的主題和獨具特色的藝術語言形式。藝術家會根據社會生活和現實問題進行創作，用獨特的水墨語言反應現實問題。具有代表性的現實題材水墨人物作品主要有徐悲鴻的《巴人汲水》、蔣兆和的《賣小吃的老人》、方增先的《粒粒皆辛苦》，藝術家從底層人民的角度進行創作，反映出底層人民的辛苦。第二種題材是民族題材，藝術家對少數民族進行調研，觀察和體驗少數民族的生活，了解不同少數民族的風土人情和習俗，民族題材的水墨人物作品往往會反映少數民族的民風，作品中的人物身著少數民族的服飾，動作和場景也能夠體現出不同少數民族的特點，例如，根據新疆地區的少數民族人物進行創作時，往往會畫出載歌載舞的場景。藝術家對藝術語言和筆墨技法進行了創新，在人物造型的表達方式上進行了創新。第三種題材是戲曲題材，主要是戲曲表演中的人物，戲曲題材的水墨人物非常傳神和生動，具有雅拙、可愛的特點。第四種題材是都市題材，該題材反映了都市人的生活狀態和精神世界。

（二）造型的多樣性

現代水墨人物的造型更加多樣，從寫實的層面看，現代藝術家將西方的繪畫技法運用到了水墨人物的創作中，人物的身體姿態、肢體比例和五官更加精準，人物形象特征更加明顯，人物造型具有更強的表現力。從線性表達的層面看，藝術家借鑒了工筆白描的技法，融合了工筆和寫意，線條強調骨法用筆，用線條本身表現人物特征。從古意傳承的層面看，藝術家借鑒了傳統的造型和藝術語言形式，在寫實水墨人物和都市水墨人物之外，還有一部分追求古意的藝術家，傅抱石創作的《湘夫人圖》色調、構圖、用色、造型都非常古樸，意境深遠。從水墨為上的層面看，藝術家更注重墨色的融合，這類作品具有較強的視覺沖擊力，呈現出獨特的美學觀念。

（三）筆墨的多樣性

現代水墨人物的筆墨語言也越來越多樣，除了傳統筆墨之外，還出現了寫實性的筆墨語言、抽象性的筆墨語言、多元化的筆墨語言。傳統筆墨非常注重筆法和墨法，如沒骨畫法和重彩畫法。寫實性的筆墨語言運用了傳統白描的畫法體現人物的形體結構和動態特征。在抽象作品中，藝術家用對水墨人物進行了變形、分割與重組，畫面中的各個元素更加破碎，畫面構成更加復雜。多元化的水墨人物作品中運用了不同的筆墨語言形式和繪畫技法，藝術家不再受傳統水墨人物畫的限制，從很多方面進行了創新，用其他筆代替毛筆，水墨人物的用色更加大膽。

二、現代水墨人物藝術語言的多樣性

（一）寫實水墨人物的藝術語言

西方藝術對現代水墨人物的藝術語言和表現形式產生了很大的影響，中國現代水墨人物畫呈現出強烈的寫實主義色彩，在這方面比較著名的藝術家主要有徐悲鴻，徐悲鴻首次將西方藝術中的寫實方法與用在中國畫中，具有代表性的藝術家還包括蔣兆和，兩者對水墨人物畫進行了創新，被人們稱為“徐蔣體系”。無論是水墨人物的創作還是水墨人物的風格，都體現出寫實的特點，藝術家在創作時越來越注重情感表達，雖然在筆墨上仍然采用傳統的方式，但是水墨人物畫的題材和內容越來越多樣和豐富，強調繪畫對象的真情實感和現實生活狀態。現代寫實水墨人物融合了多種藝術形成，形成了更加多樣化的藝術語言，在繼承傳統水墨人物筆墨情趣的基礎上，融入了寫實主義的造型特點，以極具個性的藝術語言形式體現人物的生活和思想情感。以徐悲鴻創作的《愚公移山》為例，畫面中的人物形象飽滿，運用了西方繪畫的透視原理處理畫面中的人物，使畫面中心正在勞動的人物更加明顯和具體，徐悲鴻用現實主義的表達方式體現出中國人民抗日的精神和決心[1]。

（二）都市水墨人物的藝術語言

現代都市水墨人物畫主要反映了都市人的現實生活和精神世界，如都市人的幸福、孤獨和焦慮等感受，在現代水墨人物畫的多樣化發展中呈現出強烈的時代性特征。現代都市人的思想觀念和生活方式發生了非常大的變化，對文化領域和藝術領域帶來了非常大的影響，在水墨人物畫與都市人物的融合過程中，逐漸形成了現代都市審美。一方面，都市水墨人物在思想表達上更強調現實生活和真實情感，都市生活的節奏非常快，都市人經常會處于焦慮、迷茫、麻木的狀態中，如劉慶和的《城市迷惘》，都市人越來越渴望安靜、健康、自然的環境，如田黎明的《陽光下的少女》。另一方面，都市水墨人物的藝術語言融入了傳統文人畫的技巧，同時也對傳統的筆墨技巧進行了發展，藝術語言和表現技法越來越多樣，藝術家的都市水墨人物作品從各個角度表現出都市文化現象，具有極強的都市風格和都市色彩[2]。

結論：無論是寫實水墨人物還是都市水墨人物，都突破了傳統的水墨人物畫，現代水墨人物畫融合了西方藝術的繪畫技法和審美，同時還融合了時代特色，與現代人們多元化的審美相契合，形成了更具有時代性的現代水墨人物，現代水墨人物畫的藝術語言、表現形式、繪畫技巧越來越多元化和多樣化，使觀賞者形成了獨特的視覺感受。

參考文獻：

[1]楊明輝.現代水墨人物畫筆墨語言[J].藝海，2021（08）：71-73.

[2]鐘偉杰.現代水墨畫中人物形象的特點探析[J].美與時代（中），2020（12）：18-19.