淺談閩東傳統工藝美術傳承保護與產業發展

黃露加

閩東是我國畬族的主要聚居區，閩東的傳統工藝美術，具有非常悠久的歷史，而且品種也比較繁多，技藝精湛，具有獨特的風格和鮮明的民族特色以及深厚的人文底蘊。其中福安銀飾鍛制技藝（畬族銀器制作技藝）、福州軟木畫、柘榮剪紙、水密隔艙福船制造技藝等因相繼入選國家級非物質文化遺產名錄和世界級非物質文化遺產名錄而蜚聲海內外，從而初步形成了地方特色產業。然而社會的不斷發展，促使著文化生態不斷地變革，這樣的情形使得民間傳統藝術也發生了巨大改變，一些非常優秀的傳統工藝的傳承難以為繼，有的甚至到了瀕危和失傳的狀態。寧德市的工藝美術協會對全市工藝美術行業的調查資料顯示，被譽為福安“畬鄉三寶”之一的油紙傘已停產。如今傳統工藝美術面臨著很多問題，這對傳統工藝發展造成了阻礙，如何保護和傳承民間傳統藝術文化成為人們關注的話題。

傳統工藝美術的當代價值

隨著現代文化產業的發展，傳統工藝美術逐漸受到專家學者的重視，重新進入大眾視野中。傳統工藝美術作為具有民族特色的藝術形式，在人們生活中具有極其重要的美學價值、文化價值與就業價值。在時代發展的過程中，不斷對傳統工藝美術進行加工和再創作，融入一些現代化的元素和色彩，并依托當地的工藝美術產業，可以充分發揮工藝美術的產業價值，獲得經濟利潤。例如鄭明忠傳承了畬雕的民間技藝，同時也嘗試將民間工藝和現代產業相結合，通過以藝養藝和借藝創業，深入探索了藝術產業化發展，將產品向著藝術化的方向不斷推進，將畬族木雕的精髓充分融入現代根藝和仿古家具的生產當中。這也充分證明了傳統工藝美術能夠發揮產業價值與就業價值，吸納更多的就業者參與其中，其在進行經濟活動獲得經濟利潤的同時，又能夠在現代社會中傳播民族美學文化。傳統工藝美術的文化價值蘊含其中，包含著中國獨特的傳統文化，具有獨特的歷史文化價值和民族代表性。

傳統工藝美術目前的現狀

傳統工藝美術對于一個地區、一個民族的歷史文化乃至個體手工業者的生存發展具有重大的價值意義，是我國優秀民族文化藝術遺產的重要組成部分。傳統工藝美術是不可缺少的文化載體，在傳承傳統文化和促進經濟發展方面有著重要作用。究其原因，一是經濟、社會的快速發展，將現代技術應用到傳統工藝美術中，為其帶來了巨大的改變，一些傳統的手工藝產品逐漸淡出了歷史舞臺。二是傳統工藝所特有的藝術厚重性使得傳承者要在技藝上獲得真傳，必須經過長期的磨礪和學習，才能達到一定水平。過去傳承的方式多是子承父業，隨著時代的發展改變了這一現狀，也因為就業渠道的不斷拓寬，很多藝人子女不愿繼承父母的技藝，以致這些優秀工藝后繼乏人。三是經濟效益較差，這是造成從業人員流失的主要原因，技藝傳承態勢較差，使得現有技藝得不到傳承。面對激烈的市場競爭，傳統工藝美術不僅要提高人員素質，也要提高產品質量，如此才能更好地發展傳統工藝美術，這也是傳統工藝美術當前所面臨的最大考驗和障礙。

傳統工藝美術在傳承保護與產業發展中面臨的主要問題

人才匱乏，傳承斷層

傳統工藝美術的傳承，需要相關專業的人才把握工藝技術的精髓，進而創新出更加優良的作品。但目前傳統工藝美術在傳承方面，存在著極其嚴重的傳承斷層現象，傳統工藝美術的學習者少，接續傳承的人選不足，導致傳統工藝美術在傳承過程方面出現斷層，進而相關掌握工藝技術的人才越來越少，優質的傳統工藝美術作品逐漸匱乏。從目前的傳統工藝傳承來看，現今所保存的傳統工藝遠達不到歷史上的工藝的精湛程度。除此之外，古代工藝傳承主要是是子承父業，而現今由于經濟飛速發展，各種經濟形式層出不窮，年輕人職業選擇面更為寬廣，越來越少的人會選擇繼承傳統藝術。傳統工藝美術的學習需要很長時間的潛心學習與研究，并且需要進行枯燥且重復性的藝術打磨，才能達到一定的藝術高度。而快節奏的現代生活，大多數的年輕人心思浮躁，不想接受枯燥乏味的藝術傳承，從而導致從事傳統工藝美術的人員匱乏，工藝傳承面臨枯竭的困境。

缺乏創新及文化內涵

傳統工藝美術精品的創造，是需要長時間的打磨與精細化的工藝技巧才能完成的。在繼承過程中需要“取其精華，去其糟粕”，在原有的基礎上進行創新，還要保持藝術性和時代的特點。而如今的工藝產品大多是工廠當中生產流水線統一模式化打造出來的，形態呆板，樣式單調，在創新上缺乏獨特的個性色彩。與此同時，從事工藝美術作品創作的人群，少有耐心進行精細化的作品打磨與作品創新，從而導致工藝作品的類型較為單一，且缺乏文化內涵。大多工藝制造者只為追求產量，而忽略了質量與工藝美術產品所承載的藝術價值與文化價值。因此，在傳統工藝保護與傳承的過程當中，創作人員的創新能力與對傳統工藝文化的理解能力都較低，使得創作出來的工藝產品沒有獨特的靈魂。而閩東畬族的銀飾鍛造、根雕設計與刺繡，則是需要基于創作者的創新思維，才能進行藝術加工的傳統工藝。如若只是利用機器生產，會使畬族傳統工藝美術作品的觀賞性大打折扣。

品牌弱，產業發展不足

閩東地區雖然擁有多種傳統工藝美術產業，但是隨著科學技術的不斷發展，傳統工藝與機器制造的工藝品相比，其產品生產方式和產品形態以及產品產量都無法滿足人們日益增長的物質文化與精神文化需求。除此之外，閔東地區部分老品牌的傳統工藝作品產業發展動力不足，知名度不高，沒有打造出強有力的品牌效應，使得品牌競爭力在市場競爭中沒有優勢。產業發展層次就低，后續推動力不足，未能夠拓寬傳統工藝在國內的受眾人群，嚴重影響了傳統工藝的接續發展，也使得相關產業發展面臨困境。因此，閩東地區需要基于當地特色的畬族非物質文化遺產項目，著力打造畬族傳統工藝文化品牌，構建完善的產業鏈，并依托現有的老牌工藝產業進行品牌推廣，以打破傳統工藝保護與傳承無法繼續的僵局。

傳統工藝美術傳承與發展的具體舉措

優化傳統工藝美術傳承與發展的政策環境

近些年來，福安市逐漸加大了對傳統工藝美術的保護和發展力度。通過保護、挖掘，全行業列入國家級“非遺”1項、省級“非遺”1項、寧德市級“非遺”1項、福安市級“非遺”1項，多位藝人成為非物質文化遺產項目代表性傳承人。在保護的同時，福安市還將工藝美術行業作為文化產業的重要組成部分來抓，相繼出臺了一系列扶持發展舉措，并加快推進福安市工藝美術文化產業等項目建設。為了保護傳統工藝美術，促進傳統工藝美術事業的繁榮與發展，依據《傳統工藝美術保護條例》出臺了《福建省傳統工藝美術保護辦法》。

因此，政府需要在發展傳統工藝美術相關政策的基礎上，吸納人才，進行專項培養。設立傳統工藝美術保護基金，對工藝大師、名藝人、民間工藝傳人帶徒每年都給予相應津貼，讓工藝傳承后繼有人。大力支持青年人投入傳統工藝美術的學習當中，鼓勵青年人創新創業以傳統工藝美術為基石，開展相關文化產業，并給予資金支持。與此同時，出臺資金、人才、技術、稅收等方面的具體優惠措施，扶持有發展前景的重點傳統工藝。相關的傳統文化產業得到政府的扶持，可以進一步擴大產業規模；創業者與傳統工藝產業公司在政府的引導與支持下，會更加積極主動學習傳統工藝美術，進而進行工藝產品創造，使閩東的傳統文化工藝作品可以吸引更多人的目光。

例如福安“珍華堂”始于1865年，其銀雕工藝相傳源于元代宮廷銀雕巨匠朱碧山一脈，至今已傳承六代，“珍華堂”百年來始終致力于銀器文化的挖掘研究及畬族銀雕工藝的匠心傳承。在國家級非遺傳承人、中國工藝美術大師林仕元及福建省非遺傳承人、福建省工藝美術大師林偉星的引領下，完整保留了畬族銀器工藝“操、鑿、起、解、披”五大技法，其在風格上有著元代銀雕造型的新巧獨特，紋飾雕工細膩精美，具有鮮明的民族風格和濃厚的地方特色。2011年畬族銀器制作技藝入選“國家級非物質文化遺產代表作名錄”，2018年6月入選第一批國家傳統工藝振興目錄。多年來，“珍華堂”始終堅守傳統技藝，不忘初心，一直致力于畬族銀器制作技藝傳承、發展與創新。政府可以基于“珍華堂”的發展現狀進行文化產業扶持，從而推進閩東傳統工藝美術產業的大力發展。

培養高素質人才，重視傳承人的保護

發展傳統工藝美術產業，需要著重培養相關人才。針對傳統文化工藝，需要選擇合適的傳承人組建傳承班，進行工藝傳承。與此同時，傳統工藝可以與職業技術學校相聯合，開設傳統工藝專業，使得更多的職業技術學生學習傳統工藝。以創新職業的教育理念，培養更多傳承傳統工藝的人才。采取“校企聯辦”的模式，在當地職業院校等開設工藝班，實現職業教育與傳統工藝的有效對接，實現工藝傳承由家庭化邁向社會化，發揚閩東優秀傳統工藝。與此同時，對傳統工藝的傳承人應加強保護。傳承人具備極其豐厚的傳統工藝制作經驗，因此鼓勵傳承人開設傳統工藝課程，以收徒、帶學生的方式，將傳統工藝技術要點傳承下去，使得閩東地區特色畬族傳統工藝能夠接續傳承。

加強閩東傳統工藝美術的保護與傳承

閩東地區的傳統工藝技藝傳承需要率先對傳統工藝產業進行保護，對畬族瀕臨失傳的傳統工藝美術技藝進行搶救。如以視頻錄制的方式，將工藝手法錄制下來，作為工藝傳承的視頻資料。要加強對畬族傳統工藝美術作品的宣傳，讓更多的人了解傳統工藝作品的精良之處與技藝高超之處，吸引更多的人來學習相關工藝。除此之外，還需要制定相關政策，加強對傳統工藝美術的保護，只有在保護基礎上，才能完成傳承。以閩東傳統工藝美術為基，創設傳統工藝作品展覽，構建畬族文化傳統工藝的博物館、文化館或展覽中心，積極普及傳統工藝美術的相關知識，大力宣傳非物質文化作品，切實保護傳統工藝文化成果。

與時俱進，加快創新步伐

閩東傳統工藝美術作品在創新的過程中，需要與時俱進，汲取新時代的優秀文化，配合傳統工藝加以創新打造。例如，福建省首屆民間工藝大師、閩東畬族傳統服飾制作技藝非遺項目傳承人——吳廷文，在進行畬族服飾創新的過程中，就汲取了其他服飾的獨特元素，從而進行服飾樣式的創新。畬族的傳統服飾，斑斕絢麗，豐富多彩，其主要特色體現在女性服飾上。女性服飾以鳳凰形態貫穿整體，故稱“鳳凰裝”。“鳳凰裝”主要體現在服飾和頭飾上。吳廷文大師的畬族創意服飾，在保留了原有的畬族服飾文化和象形符號的基礎上加以藝術加工，借用旗袍、晚禮服等現代服裝為載體，讓畬族服飾更有現代時尚感和視覺沖擊力，讓更多人感受傳統畬族服飾文化的魅力。因此，在傳統工藝作品的創作過程中，需要融入創新思維，積極借鑒其他風格的個性元素，創作具有民族特色的工藝作品。

轉變營銷模式，積極開拓市場

在營銷模式上，政府應當結合閩東當地的豐富資源和優秀文化，以產生良好的效益，同時要充分發展文化惠民項目，用產業化來帶動傳統工藝發展。還要加大宣傳力度，充分鼓勵企業和藝人發展創新，積極探索和整合資源，形成“抱團”發展，實現工藝品種融合，從而極大地豐富產品的內涵，提升品牌附加值。由此，以旅游產業和明星效應帶動閩東傳統工藝產品遠銷國內外，促進產業發展，推進傳統工藝產業的接續傳承，進而開拓市場。因此，優化營銷模式，鼓勵寧德工藝美術名藝人和文化創意企業創新產品和作品，積極參加全國性各類技能競賽和展銷活動，并對獲得全國及省級獎項的給予一定獎勵。通過知名的工藝品作者，打開畬族傳統工藝品的名聲；通過相關獎項提升畬族文化產品的知名度與專業度，進而在國內的各大賽事中宣傳畬族的傳統工藝產品，以吸引更多的手工藝人來到閩東地區，了解畬族傳統工藝美術，進一步發揚傳統工藝技術。此外，還要兼容各地不同傳統工藝美術風格，推進工藝品創作風格的創新。

綜上所訴，閩東傳統工藝美術的傳承與發展關鍵在于創新。在這一過程中，要將傳統工藝美術內在的文化精髓融入現代傳統工藝之中，發揮其在地域文化和地方特色中得天獨厚的精神內涵和文化底蘊。因此，在增強傳承人的責任感和使命感的同時，還要轉變傳統工藝美術的承載材質，使之兼具地方特色和現代風格，不斷增強市場競爭力。

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