匡榮
(四川大學錦江學院,四川眉山 620860)
田納西·威廉斯1947年在紐約上演了他的劇作《欲望號街車》,這部作品囊括了美國三項戲劇大獎:普利策獎,紐約戲劇獎和唐納德森獎。作品在國內(nèi)外引起了巨大的反響,近十年來國內(nèi)外學者側(cè)重于以下方面的研究:布蘭琪悲劇命運的成因;表現(xiàn)主義及隱喻在作品中的運用;中外作品中女性主義的形象對比研究;及從景觀視角出發(fā)的研究等。本文運用“空間批評”理論,分析了劇作《欲望號街車》中女主人公布蘭琪,在空間實踐與空間體驗中的逃離與幻景,救贖與疏離,以及被驅(qū)逐的悲劇。而布蘭琪的悲慘遭遇,也展現(xiàn)了現(xiàn)代社會中普通人在尋找空間歸屬中的無奈與彷徨。
劇中,布蘭琪生活空間的多次轉(zhuǎn)移向讀者陳述了故事的主線,“空間實踐可創(chuàng)造大量的敘事地圖”。布蘭琪空間實踐的“敘事地圖”有兩次大的轉(zhuǎn)向:一是由莊園、家庭、勞倫爾鎮(zhèn)轉(zhuǎn)向新奧爾良都市公寓;二是由夢想的公寓轉(zhuǎn)向折疊床、浴缸。這個過程體現(xiàn)了權(quán)力與空間的關(guān)系。當時,隨著美國南方種植園的沒落,加上資本大量地涌入北方,北方工業(yè)的急速發(fā)展和勞動力的大量需求,使得南方?jīng)]落成為一種宿命。作者雖然沒有花費大量筆墨去書寫南方莊園,但字里行間透露著南方社會行將就木,資本對社會空間的侵蝕,使整個社會卷入了商品的洪流,加快了南方種植園的崩塌。南方種植園的家是布蘭琪的精神寄托,除了資本的步伐加速了它的毀滅,還有家族內(nèi)部的腐敗使莊園日漸蕭條,資不抵債。……