宋元時期盛行的鳳鳥紋銅鏡

銅鏡是古人用來梳妝照容的日常生活用具，而且也是精美的藝術品，一直受到人們的喜愛和珍藏。鑄造在銅鏡上的鳳鳥紋圖案常被古人視為吉祥和幸福的象征。

我國最早出現(xiàn)鳳鳥紋要追溯到商代，距今已有三千多年。殷商人非常崇拜鳳鳥，西周時期，周人建國后對鳳的崇拜達到了極盛的地步，曾有“鳳鳴岐山”傳說。中國的鳳鳥紋銅鏡從唐代才開始出現(xiàn)并流行，到宋代已相當盛行。鳳鳥，俗稱鳳凰，為火鳥，據(jù)《鹖冠子·度萬》中說“鳳凰者，鶉火之禽，陽之精也。”鳳凰的形態(tài)具有“雞頭、蛇頸、燕頷、龜身、魚尾”的特征。

宋元時期鑄造的鳳鳥紋鏡有以下特色：第一是鏡形多樣，有圓形、方形、菱花形、葵花形、亞字形和帶柄形等。第二是紋飾纖細絢麗，鳳鳥千姿百態(tài)，生動活潑，栩栩如生，給世人一種不對稱的美感。第三是制作講究，工藝精當。第四是雙鳳對飛，象征夫妻恩愛和諧，婚姻美滿幸福。第五是有的具把帶柄，注重實用。

多年來，筆者愛收藏古代銅鏡，尤其對宋元時期鑄造的銅鏡特別鐘愛。如今，在把玩欣賞之余，將6面宋元時期制作的鳳鳥紋銅鏡介紹給藏友共賞和研究。

1.宋代雙鳳紋方鏡

此鏡正方形，青銅質地，直徑13.6厘米，緣厚0.47厘米，重400克。鏡背中央鑄橋形鈕，渦狀葉片紋鈕座，鈕座外一周為重疊圓弧紋圈，鈕周主飾雙鳳飛翔，雙鳳首尾相衡接，環(huán)繞鈕飛舞。雙鳳頭朝向外觀望，頂冠有三根短羽毛，雙翅伸展飛翔，長尾豐滿舒展，形似鳥飛鳳舞，栩栩如生。

該鏡鑄造工藝精湛，雙鳳圖案簡潔華麗，銅質精良，是難得的珍藏品。

2.宋代雙鳳紋帶柄鏡

直徑11.3厘米，緣厚0.41厘米，柄長8.8厘米，柄寬2.2厘米，重220克，青銅質地。鏡圓形帶柄，素緣。主題紋飾為雙鳳對飛，鋪滿鏡背。鏡上方一鳳頭飾角形冠羽，閉口前視，粗頸彎曲，雙翅伸展，長尾羽毛，做飛翔狀，尾部連蟠曲的花枝。鏡下部一鳳短冠羽毛，張口而鳴，粗頸上升，雙翅做展翔，四條長尾羽毛如花枝伸展，輕巧浪漫。雙鳳兩首相近，親切和諧，鳳周飾一圈回紋。

此鏡制作工藝精當。整個畫面如同雕刻版一般，雙鳳形態(tài)各異，尾部、羽翼上變化不一，給人一種不對稱的美感。雙鳳紋蘊含著吉祥、喜慶、美滿之意，受到人們的青睞。

3.宋代雙鳳牡丹紋帶柄鏡

直徑11厘米，緣厚0.5厘米，柄長11厘米，柄寬2.86厘米，重500克，柄斜邊，青銅質地。鏡圓形帶柄，柄斷裂，雙凸紋素邊。主飾以淺浮雕紋飾，將雙鳳環(huán)繞飛舞鑄在鏡背上。鏡上方一鳳頭部飾長冠羽，口隨下一鳳尾，雙翅伸展，做飛翔姿態(tài)。鏡下一鳳短冠羽張口咬住上鳳尾，形成首尾相逐的形態(tài)。雙鳳羽翼豐滿華麗，鳳間有云氣紋和花枝紋。外飾一周花草紋，有12朵牡丹花芯和花葉。據(jù)王燕先生研究，宋代對鳥鏡中，以雙鳳紋鏡出土數(shù)量最多，從北宋真宗大中祥符二年（1009年）至南宋理宗寶祐戊午年（1258年）都有鑄造，可見雙鳳鏡流行時間之長。

4.宋代“仙女騎鳳飛天”帶柄鏡

直徑13厘米，緣厚0.4厘米，柄長12厘米，柄寬2.65厘米，重400克，青銅質地。圓形帶柄，鏡體輕薄。鏡背主飾一仙女騎鳳圖案。仙女盛妝，神態(tài)莊重，臉蛋清秀，眼大、櫻桃嘴、高鼻梁，眉間上方印有白毫，頭戴花飾，著長衫，帛帶飄舞，騎鳳遨游天空。仙女上方飾寶相花相伴。鳳頭飾短冠羽，尖嘴微張，目視云海。鳳軀巨大、頸粗、展翅大羽翼，在三朵飄浮的流云中飛翔，生動盎然。凸邊寬素緣。細觀仙女騎鳳圖案，整體布局精美大方，主題突出，是宋鏡中寫實的精品之作。其鑄造工藝是采用淺浮雕的技法，單線白描，線條流暢，畫面纖秀，給人美感。鳳鳥鏡到宋代已相當流行。在道教盛行的宋代，崇尚神仙迷信思想已成為社會的習俗，鏡子也是道教中重要的法器之一。因此，以神仙人物題材的圖案鑄于鏡上，也頗為常見。如《中國銅鏡圖典》、《廣西銅鏡》等銅鏡圖錄資料，均有“仙人乘鳳紋”鏡載錄。但鏡子里的神仙人物，往往是頭戴高冠，身穿長袍，帶有男性仙人形象。而仙女在鏡中確屬罕見，現(xiàn)僅見《六安出土銅鏡》載錄一面宋代“仙女吹簫紋柄鏡”，內區(qū)主飾一仙女子于梅竹山石中吹簫，呈現(xiàn)濃郁的生活氣息。

5.元代雙鳳牡丹“吉安路”銘文鏡

此鏡圓形，平頂小圓鈕，六瓣如意鈕座，直徑18.5厘米，重470克。鏡體輕薄，銅質呈銀白色中閃黃。紋飾以鈕座外二周單線將鏡背分成內、中、外三大區(qū)。內區(qū)兩側飾一對長尾引頸鳳鳥，回首飛翔，鳳間飾云紋。中區(qū)鋪滿纏枝牡丹花，鈕上方有一條長方形框，內鑄商標銘記“上等端正青銅鏡”行楷書七字，鈕下方長方形印章，框內一橫三豎款，鑄有“吉安路城隍廟下禮巷內住胡東有作”十五字楷書體銘文。外區(qū)飾纏枝卷草紋，雙線素凹圈，卷緣突起。在諸銅鏡圖錄資料中，僅發(fā)現(xiàn)黃啟善先生主編《廣西銅鏡》收錄一面“胡東有雙鳳牡丹紋”銅鏡，其紋飾與本文完全雷同，很可能為同一工匠胡東有所制。《廣西銅鏡》還載錄一面“胡東有纏枝牡丹紋”銅鏡。另外，在《考古》1988年第7期上，也載錄三面元鏡。現(xiàn)已發(fā)現(xiàn)六面紋飾各異、直徑不一的銅鏡，均鑄有“吉安路城隍廟下禮巷內住胡東有作”或“吉安路胡東有作”銘文的鏡種，亦說明江西吉安縣在元代就是鑄鏡業(yè)的中心。

本鏡的特點是鑄造較精細，整個紋飾布局、鳳鳥神態(tài)、纏枝牡丹花和卷草紋都同元代青花瓷上式樣一脈相承，具有鮮明的時代特征，是比較可靠的元代江西吉安縣所鑄的銅鏡。該鏡出土面世，為研究元代江西吉安縣鑄鏡業(yè)的發(fā)展史提供了實物資料。

6.元代雙鳳回紋鏡

每逢雙休日的周六清晨，我總要到上海城隍廟的“藏寶樓”古玩市場轉一轉，看一看，搜尋自己喜愛的銅鏡與古錢。2000年4月周六的一天早晨，在藏寶樓見到一面元代雙鳳回紋鏡，就花高價買下收藏至今。元代雙鳳回紋鏡實在難淘到，幸收藏，感到無比喜悅。

該鏡直徑12.5厘米，緣厚0.76厘米，重330克，黃銅質地，鏡體布滿綠色銅銹，鏡圓形，小圓鈕，上下各鑄一對鳳鳥。雙鳳頭飾花冠，口含牡丹，細頸彎曲，雙翅伸展，羽毛華麗，花葉狀長尾。雙鳳環(huán)繞鈕周，張翅伸展，栩栩如生。

雙鳳外飾一周回形紋，計24個回紋，邊緣外直折，內有斜坡，呈現(xiàn)出厚重碗狀鏡紋，確屬少見。《文物》雜志2008年第7期載錄一面雙鳳紋鏡，同此鏡完全相似，斷代為元代。此鏡最大特征是紋飾粗獷、高浮雕，立體感強，體現(xiàn)了元代銅鏡的“粗者甚粗，精者甚精”的兩個極端風格。此鏡具有元代制鏡的特色。

總之，這六面宋元時期鑄造的鳳鳥紋鏡，鏡上的鳳凰圖案形象精美，生動活潑，輕巧浪漫，親切和諧，給人以清新飄逸、雍容華麗、典雅幸福之感。

（責編：石曉）