劉廣

字廣來，1969年出生，吉林省長春市人，祖籍山東蓬萊。現任吉林省書畫院副院長、中國民族畫院副院長、《中國美術》雜志副主編、中國美術家協會會員、吉林省第十一屆政協委員。

劉廣深受祖國大好河山“雄強博大，渾厚質樸”精神的陶冶，把全部精力投入山、水、林、泉繪畫間，使自然精神與人的精神融為一體，把自然之理與畫理相通融，因此他的山水畫創作“理通神會”。作品呈現出山巒渾厚、勢狀雄強之感，這與層層皴擦，突出整體形象，局部結構變化隱藏于整體形象之中的實中求虛、虛中有實的團塊造型構圖有關。部分作品近景大石、道路、水流均為橫置，漸成斜向，中景崗阜坡石呈斜向，漸趨垂直，整個構圖從前而后，由斜而直，愈向上愈有升騰之勢，更巧妙的是部分畫面中段，大膽地全部以垂直線排列，使主山愈發高聳，并把上下段聯為一體。在畫面的整體組織上，山石、樹木、屋宇、人物的大小比例關系都能按正確秩序展開，形成對照，尤其把“高遠”的空間關系處理到極致，這些都是來源于長期對大自然環境的真實感受與構圖上的整體把握。

從劉廣的作品來看，他畫的是北京周邊一帶的“密云黑龍潭風光”及“房山百花山小景”之綜合景象。畫中山石多用靈活的線條勾勒，再以清皴山石體積，落墨色彩比較清淡；在山體造型上基于燕山山巖堅硬與紋理的感受，用老辣穩健的中鋒手法勾勒山石輪廓及內部結構紋理，并運用疏密、方圓、穿插、曲直等對比手法設計山石的基本結構框架與構圖安排，再用“披麻”皴或“雨點”皴的筆法，沿框架暗示出的結構起伏，體面轉換來皴擦。這種筆法體現了“外師造化”的努力和“中得心源”的思考求索，是對大自然觀察的結果，燕山風貌—經歲月沖刷洗禮的燕山裸露的山體，體現出雄渾、壯偉的北方山脈特點，受到自然的這種啟發，用獨特的藝術表現語言和大山根部虛白的處理方法，把對自然的感受轉化為筆墨程式，運用這種形式語言，千錘萬鑿層層深入，線條單純而有力度，稠密而有序，來塑造山石形體，表現出山體垂直肌理與山巒渾厚大度的團塊勢態，體現山石精神，這種從容自然的手法是劉廣山水畫表現的重要手段。

“遠景壁立如碑的山峰，中景坡壁上的針葉、闊葉混交林海，前景水際突兀大石”，這實是北京周邊的地理特征；走進山區，沿河道而行，你可隨處可見如畫的景觀。河邊沙灘上有從壁立如碑的山頂上滾落下來的山石，大大小小、疏疏密密散落在水際沙坡之上，年代久遠，風化剝蝕，松軟部分變成碎石泥土，剩下部分留有水流沖刷，風化剝蝕的凹凸不平及小洞；河邊及低緩一帶的山體崗阜，地勢較低，屬亞熱帶氣候，植物繁茂，有松、柏、楊、椿、梧桐等樹混交雜生，也有開墾的農田，修建的房舍、寺觀。細觀劉廣作品，感覺比自然山體更加渾厚大度，細心體察，創造了“土石不分，峰巒渾厚，勢狀雄強”的藝術風格；土石不分即為石山之體，土山之質，這種處理方法不拘泥一時一地，打破時空、物態的地域界限，并非是某一地域的自然表現，而是用自己從生活中提煉出來的心象符號，表現對自然的綜合感悟，融古人之風與當代精神于一體，傳達出一種雄強渾厚的民族精神。（未完待續）（責編：高功）