鄉村文化振興與地方民俗發展

摘 要：隨著我國鄉村文化振興戰略的實施，公共休閑文化空間正在成為基層文化復興與發展的重要場域。以三邊民俗文化園為例，通過考察分析文化空間的特色設置、建構邏輯與文化拾遺，發現民俗文化空間蘊藏推動鄉村發展、提升民眾自信與培育民族精神的豐富文化資源。但文化空間的民俗傳統脫離昔日的原生態語境，在行政作為與旅游觀光目的下被靜態復制或用于寄托鄉愁。這種文化空間建構方式在為振興鄉村文化帶來機遇的同時也潛藏著地方民俗發展的問題與局限。只有充分關注鄉村文化發展語境、鄉村民俗本來樣態、鄉村民眾心理微變和鄉村文化與其他文化之間的關聯互動，才能有效推動地方民俗傳承與鄉村文化振興的協同發展。

關鍵詞：鄉村文化振興;文化空間;民俗;協同發展

中圖分類號：G127;C912.82" """"""文獻標識碼：A 文章編號：1009-9107（2022）03-0032-08

收稿日期：2021-08-23" DOI：10.13968/j.cnki.1009-9107.2022.03.04

基金項目：國家社會科學基金重點項目（19ARK005）

作者簡介：景婧，女，西安交通大學人文社會科學學院博士研究生，主要研究方向為中國傳統文化及其現代發展問題。

一、問題的提出

隨著我國鄉村振興戰略穩步推進，鄉村民眾的物質生活有了顯著提高，精神文化需求也在逐漸凸顯。在以發展生產為主的現代農村，人們在關注物質生產的同時，也在積極尋求文化內核和精神傳統的延續，包括生產實踐中蘊含的道德、情感、藝術等精神文化價值。換言之，鄉村振興背景下的鄉村與城市緊密勾連，形成一種發展更為綜合、全面的社會生態。2004年以來，國家持續關注“三農”問題，重視鄉村文化建設。2018年中央一號文件指出，要走中國特色社會主義鄉村振興道路，必須傳承發展提升農耕文明，走鄉村文化興盛之路。2019年中央一號文件再次強調，要發揮鄉村文化優勢，加強鄉村旅游基礎設施建設，發展適應城鄉居民需要的休閑旅游、文化體驗等產業。《鄉村振興戰略規劃（2018-2022年）》中同樣把保護利用鄉村傳統文化和發展鄉村特色文化產業作為振興鄉村的重要抓手。另外，習近平總書記在談到扶貧問題時把物質貧困和精神貧困同時納入扶助的范疇，強調“貧窮并不可怕，怕的是智力不足、頭腦空空，怕的是知識匱乏、精神委頓。”[1]可見鄉村文化振興已成為國家宏觀發展戰略和鄉村內在發展需求的共同關注點。具體而言，鄉村的文化振興主要包括兩個方面：一是鄉村民眾在現代科學知識和思維價值層面的文化提升;二是保護與傳承鄉村特色文化，以此提升鄉村民眾的文化自覺與自信。本文所考察的三邊民俗文化園屬于后者。

民俗是小農經濟運作下產生的一種鄉村民眾“自產自銷”的文化，通常在鄉村居民日常生活中動態延續。然而，在工業化、城市化與全球化沖擊下，大批農村人口向城市流動，引發鄉村空心化現象，從而使農村的傳統發展活力衰減，維系民俗文化傳承的地方生態逐步解構[2]。為響應國家鄉村文化振興號召，一些基層政府積極推動建構文化公共空間，保護與傳承當地傳統民俗文化。而文化陣地建設、文化資源輸送與文化空間建構正是近年來政府發展鄉村公共文化的常見方式[3]。民俗文化園的設立既是文化保護運動，也是鄉村文化現代化轉型的重要實踐。鄉村文化振興中附著民俗特色的文化陳設，其建構的動機是什么？在經過物象靜態復制和鄉愁情感動態重構之后，民俗文化園展現的民俗文化是否等同于傳統民俗？對于現代城市話語主導下的鄉村民俗研究存在什么樣的意義啟示？本文以陜西省J縣Z鎮Z村的三邊民俗文化園為中心展開考察分析，通過多次現場觀摩、鄉村生活體驗、與當地干部和居民深度訪談等方式收集資料，探討以上問題。

二、鄉村文化振興實踐案例：三邊民俗文化園的建構

（一）案例概述

三邊（靖邊縣、定邊縣、安邊鎮）民俗文化園在J縣文體廣電局主導下修建，于2017年修建完成。其選址所依托的Z村被列入中國傳統村落名錄，Z鎮則是J縣的縣城舊址所在地。與許多依托鄉村建設的民俗文化園類似，三邊民俗文化園屬于區域民俗特色極為濃厚的公共文化休閑空間。園內蘊含的地方民俗總體呈現出日常、多樣又復雜的特征。傳統物品的直觀陳列，當地傳統農耕場景的再現，傳統文化符號的現代性轉化，這些都為探究當地鄉村的民俗生態提供了研究素材。

三邊民俗文化園在建設初期就把旅游休閑功能規劃在內，依循旅游空間的設置邏輯進行當地民俗元素的內嵌。但與一些專門圍繞旅游開發的文化場館不同，其建設初衷并非以吸引游客來提升本地經濟。園內外除了一些常規的民俗物象陳設，沒有設置入場門票和消費區域;周邊除了售賣日常用品的小超市之外，也沒有蘊含本地特色文化的旅游商品售賣。可見其設置更接近于普通公共文化空間，而并不具備與旅游經濟相關聯的消費資源。三邊民俗文化園從文化傳承向旅游開放的重要轉折是在2020年9月下旬。隨著當地居民不斷參與其中進行文化參觀、文化回憶、文化探討與文化宣傳，帶動了大量周邊民眾與外地游客前來游覽。文化回顧與體驗成為其目前的主要文化影響功能。

三邊民俗文化園作為J縣鄉村文化旅游化轉型的新晉之秀，目前尚未獲批為國家任何級別的旅游景區，處于鄉村文化旅游化的早期準備階段。就文化的展現思路而言，與其他傳統村落或者民俗旅游景區所運用的方式趨同。綜合表現為：移植當地文化傳統遺跡，以現代思維再造和包裝地方特色，營造現代語境下契合游客認知的文化休閑場域。與統萬城遺址、龍洲丹霞地貌、毛烏索沙漠等周邊景區相比，其知名度仍有待提升。但它卻是J縣與民俗文化融合度最高的休閑景區，潛藏著當地民俗文化客體化轉型的現代化進路。

（二）設置特色

1.窯洞元素的建筑特色。窯洞是黃土高原的傳統建筑，自然也是三邊地區常見的民居建筑。在三邊民俗文化園的21個展館中，以窯洞建筑風格呈現的占90%以上。這些窯洞建筑場館以磚窯與土窯結構為主，具體運用到陶瓷體驗館、時代烙印館、二十四節氣館、農耕發展史館等諸多展館中。其中，農耕文化館是園內最大的室內展館，由兩個室外窯洞之間貫穿著一條長達168米的窯洞隧道構成，隧道兩側嵌套著許多窯洞狀的展室、展廳。整體而言，場館內外吸收了窯洞建筑的設置理念，同時將其與現代都市中的水泥建筑與樓房元素相結合。這些窯洞建筑風格的文化場館以體現鄉土特色為主，外在形制上效法當地傳統，在建筑細節與裝飾手法上傳承了三邊地區窯洞建筑的日常元素。無論是社會早期還是近現代，窯洞與其他居住形式一樣，既作為當地人對“居住場所的依賴與經營”而延續，同時也作為一種“實際的生活保障”而存在[4]，更是代表傳承了一種居住文化。三邊民俗文化園將窯洞作為黃土高原鄉村的建筑符號正是在展現鄉土特色的文化資源。窯洞建筑文化借助民俗文化園這樣的空間得以傳承與傳播，三邊民俗文化園則借助窯洞元素豐富了當地的文化意蘊。

2.剪紙元素的藝術特色。在三邊民俗文化園，隨處可見的剪紙蘊含當地人的藝術情懷。三邊剪紙作為陜北剪紙的重要一支，與當地貼窗花的習俗相關。20世紀40年代，J縣的民間剪紙樣品先后入編《西北剪紙》，走進《解放日報》。在媒介推動下，三邊剪紙與陜北剪紙一起，實現了從住宅窗戶裝飾向全國藝術范疇的重要轉變。剪紙是三邊藝術的代表，藝術則可以超越時空限制，充當表現一個地方文化特殊性與普遍性的認知工具[5]。全國各地人民從藝術視角審視三邊剪紙，普遍認為三邊剪紙能代表陜北藝術，富含特色藝術價值。為了吸引世界各地的參觀者，園內借助大量剪紙裝飾凸顯地方性。例如，所有展館的窗戶都貼有當地居民的手工剪紙，作為窗花裝飾。同時，園內設有獨立的非遺剪紙藝術館，用于裝裱周邊村民的大中型手工剪紙。人們在欣賞剪紙時，隔著熒幕觀看和身臨其境地觸摸實物所產生的文化體驗是不同的。這種不同藝術感受背后的心理差異構成地方性文化休閑空間的文化資本。外來游客對地方民俗的體驗和選擇，傾向于那些更能凸顯地方性文化的部分，這種游歷心態往往與地方文化和藝術所帶來的個體想象相關聯。

3.豐收元素的裝飾特色。豐收是農民的生活愿景，在三邊民俗文化園這種凸顯農耕文化的休閑空間中必然要著重表達。在三邊民俗文化園內，大多數的文化場館內外都懸掛或擺放著當地盛產的成熟農作物。例如，非遺剪紙館的牌匾一側懸掛著一串系好的金黃色玉米棒;沙里人藝術館旁邊是兩串紅色辣椒串;賬房窯的窗臺上依次擺放著墨綠、花綠和橙黃色的三個大南瓜……這些農作物裝飾全部由當地人種植與擺放，真實地還原了三邊地區農村院落的本來樣態。這種裝飾方式將當地的農作物果實、生活日常和傳統審美相結合，用實物化的方式表達了當地人對豐收的渴望。農作物豐產、豐收，這是農民的生活愿景，同時也是三邊民俗文化園還原并展示當地農村生活與農民理想的重要窗口。三邊民俗文化園將農民的生活愿景表達作為展示地方文化的平臺，當地民眾的生活愿景在文化園中被游人體察與構想，二者均在以動態方式延續當地的生活與文化。

4.農具元素的鄉土生活特色。農耕用具是三邊地區常見的勞動工具，深受當地農民的倚重。在鄉村居民外流之前，當地人的院落中到處都能見到各種各樣的農耕用具。農耕文化館內設有專門的農耕工具展區，陳列著大量的農耕用具，如鋤頭、木锨、連枷、樹鏟、木刮子、砍鐮、石斧等，并用文字海報詳細展示了不同用具的形制和用法。對于慕名前來的城市游人而言，這些東西是三邊村民傳統農耕勞動的見證，值得參觀、紀念;對于周邊地區的非農民參觀者而言，這些用具代表了自己祖輩的生活方式，值得銘記;對于當地農民而言，這些耕作工具一部分是自家用具的直觀陳列，另一部分則是先人曾經使用的舊式用具，具有懷舊意義。可以說，三邊民俗文化園呈現的村俗農耕用具，同時迎合了所有前來參觀的城鄉游人認知需求。不同游人會在這些村俗用具的基礎上構想農耕生產背后的精神文化。對于非鄉村居民而言，農耕用具為滿足其對農民生活的構想提供了可能。因此，三邊民俗文化園內的農耕用具已成為展現當地鄉村文化的重要載體。

三邊民俗文化園中的民俗物件和文化場館眾多，但不外乎都集中體現當地的鄉土文化。如，園內陳設的各種編筐用具本身就是對當地柳編工藝的宣傳。館內展現的三邊秧歌文化中詳細展現了“勾燈”“轉九曲”“搶兒女燈”等文化元素，蘊含濃厚的鄉土藝術與生活氣息。還有標有三邊特色的童謠《雁咕嚕》《半個餅》《拉大鋸》等，它們作為當地人的“詩經”，承載著當地農村的生活記憶。這些民俗文化能夠表現三邊特色，但并非只屬于三邊地區。作為鄉村文化振興背景下入選中國傳統村落的一分子，Z村蘊載的文化本身就具有傳承與弘揚價值，依托其文化底蘊建構公共休閑空間也具有一定的時代必然性。外來游客將民俗視為透視三邊文化的重要窗口，在文化體驗的過程中，表現出對當地文化特色的驚奇與想象。這也是近年來民俗特色文化向泛化轉型的重要原因。

（三）建構思維

當前城鄉二元社會結構既是經濟發展結構，也是社會文化結構，城市文化通常影響、制約著鄉村的發展規劃[6]。在這種文化結構影響下，鄉村地區在規劃文化空間時習慣于挪用城市文化中的思維邏輯。走在三邊民俗文化園，雖然周邊的文化氛圍提醒游人這里是陜北鄉村，但傳統民俗元素主要是在現代都市思維的整合下來展現。

在三邊民俗文化園，能看到許多以現代都市思維陳設的民俗文化載體，盆栽和花圃就是其中代表。在大多數三邊地區的鄉村民眾看來，觀賞性的花草遠不及糧食果蔬更為實用。人們圍繞生計對周圍的器物和土地各盡其用，盆、罐等容器主要用于囤積糧食，院子里圈起的土地則是瓜果蔬菜的生長空間。在三邊民俗文化園中，院中圈起的土地上開滿鮮花，儼然用作花圃。古舊陶盆、陶罐，一部分與古舊柜子放置在一起，用于懷舊觀賞;另外一部分則盛入泥土，植入花草，用作觀賞性的盆栽。這樣的外來思維又如何能展現原生、本真的鄉土民俗呢？然而，在規劃者看來，展示當地民俗的方式有很多，這種傳統舊容器和土地的新用法能增強文化空間的觀賞性，使游人在游歷過程中獲得更多愉悅感。

“山高水長”是園內的一處實體化景觀，其中同時融入了現代都市觀光思維與當地民俗元素。該景觀主要由上下兩部分組成，上部分是由泥土與石頭鑲嵌而成的一面凹凸墻體，下部分則是簡單、粗獷的水泥邊淺水池，雅名為“鄉愁潭”。人們可以在墻體與池邊見到各式各樣的當地鄉村庭院老物件。例如，高低不等的農家石磙子、古舊陶瓷盆罐、石磨。據調查，很多游人都認為這個景觀非常具有鄉土特色。其實，這里的鄉土特色主要是沙土、石塊色調奠定的景觀整體形制，再加上一些鄉村傳統農用物件。它們同時代表著鄉土與傳統，在現代都市景觀設置思維整合下組合成一方特色景致。

三邊民俗文化園的西區有一處草垛園，塑造了農家院子糧食簡單加工的場面，吸引了很多人來此處參觀留念。草垛園的圍欄邊是用干草和泥土搭建的一個傳統農家草垛。園中鋪滿踩踏平整的干草，院子中心則散落著半木器裝置的石磙子、木锨、耙子、老舊木質脫粒機等農具。草垛園用靜態方式還原了當地村民的務農場景，也向過往游人渲染農場氣氛。這種場景曾經在三邊農村隨處可見，而今隨著當地農民人數驟減與現代化農具廣泛使用，它們被搬到了民俗文化園這樣的文化空間。草垛園中既有當地農具實物的直觀陳設，也融入了現代都市文化空間的建構邏輯。舊時鄉村的務農場景在新的空間中被重置、還原，在當下重現。現代城市民眾認識鄉村文化往往缺乏傳統農場語境，現代農村也在逐步超越曾經的純手工勞作。在這一時代背景下，將鄉村舊農場與城市新思維相融合來體驗民俗、傳承文化，不僅具有懷舊與教育意義，同時也可以避免昔日的鄉村民俗文化消失于現代化進程。

此外，三邊民俗文化園中還有很多以現代都市思維建構的文化場域，如書吧、茶吧、舞臺等。作為展現當地民俗的文化場域，它們以三邊地區的鄉村民俗文化為底蘊，融入了現代都市休閑文化空間建構思維。因其整體規劃與現代化景區相契合，與人們的旅游心態相符，從而使其民俗文化展示比周邊其他公共文化空間更具游歷價值。

（四）文化拾遺

如果沒有三邊民俗文化園這樣的專屬空間保留，一些在現實中被淘汰的民俗文化將徹底絕跡。匠人文化、三邊婚俗和惠中權故居等村俗遺跡就屬于這類文化，它們是農村人民艱苦奮斗的生活記憶，也是集現實與理想、艱難與喜樂、歷史與永恒于一體的鄉村特色精神文化。作為現代文化同質化發展背后所缺失的部分，這些民俗遺跡蘊載著人們記憶構想中的傳統文化韻味，是振興鄉村文化的重要切入點。

匠人曾經是游走在西北鄉村的特殊職業人群。他們身懷一技之長，攜帶手藝必備的工具，構成一道亮麗的民俗風景。在如今的三邊地區，很多民間匠人已經成為歷史，如秤匠、木匠、鐵匠、氈匠、席匠等。曾經的鄉村物資匱乏，這些職業匠人是人們生產生活的重要輔助者，老一輩的鄉村民眾對他們懷有深厚感情。現代鄉村的生活條件顯著提高，這些職業人群基本消失。但說起匠人，看到匠人的工具和手工制品，依舊可以激起人們綿長的生活記憶。在農耕文化館的民俗遺跡展區，民間匠人是重要的展示部分。其中用圖文方式介紹了當地常見的十幾種匠人及其職業內容，在文字背景中附有匠人手藝展示的老舊照片，周邊陳列著一些匠人的工具和手工藝品。在幾十年前的三邊農村，這些工具和手工制作很常見，現在卻從日常實用轉向懷舊展示。一位前來參觀的當地村民說：“這些席子、氈子，現在基本都沒人用了。以前的匠人們早就出去打工的打工，做生意的做生意，沒人再做這些了。”民間匠人因為鄉村發展的需求而出現，同時也隨著鄉村的繁榮而消失。村民的言論表明其對匠人群體的需求轉變，也暗示了民間匠人從生活現實轉向懷舊展示的命運。

婚俗是三邊地區的特色傳統。穿過三邊民俗文化園第一庭院的過道，就能看到左右兩側的婚俗陳設。右側是紅布綢花裝飾的兩孔窯洞：“賬房窯”和“打平伙”，左側的平房院中則陳列著裝飾喜慶的桌凳、花轎與老舊自行車。盡管是簡單的場景布置與物件陳設，但整體布局呼應傳統，可以滿足過往之人對當地傳統婚俗的聯想。不少往來游人透過場館門窗探究未知的文化習俗。過往之人站到這里，又是帶著什么樣的心境呢？人們給出了不同的答案：“看到這些舊習俗，沒有感覺什么好不好的，看的盡是一些古舊的回憶吧。多年前還常能見到，唉！現在基本見不到了。”“就是到了這里順便來看看吧，再怎么說也算是以前人們的特色習俗了。”其實，三邊民俗文化園的婚俗展示，不光在整體和細節布置上異于從前，最重要的是它背后的意義也被徹底改變。在以前，它是作為人們成家階段的重要儀式而搭建，現在卻以靜態的民俗場景姿態被參觀、探尋與回憶。工匠文化與婚俗場景早已成為三邊鄉村的歷史。但它們蘊含地方特色，承載一定群體的情感共識，可以激發人們的文化歸屬感與懷舊情愫。作為被拾遺的村俗文化元素，它們只能以被保留、被記憶的方式在博物館空間和人們記憶深處延續。這顯然是文化發掘、文化建構邏輯下實現民俗文化傳承的必要實踐。

此外，沙土建筑與惠中權故居是三邊民俗文化園的設置亮點。土窯臉、土院子、土墻面等沙土建筑，呼應著木牌匾、手工燈飾等現代元素。人們身處其間儼然穿行于舊時三邊院落與現代休閑空間之林。與沙土風格的整體建制相比，三邊民俗文化園北區邊緣處修繕保存的惠中權故居顯然是更真實化的存在。惠中權故居是與三邊民俗文化園同時開工修建的文化遺跡。一排靠山挖建的土窯，此處窯洞用于居住和辦公已經是半個世紀前的事了。平整的沙土墻面與灰色水泥地磚傳遞出嶄新的修繕氣息;院內的草坪由蜿蜒狹窄的磚路隔開，栽種著城市公園常見的觀賞性松柏;院子正中心矗立著惠中權先生的雕像。此處的偉人舊址對于體驗三邊地區革命先烈的生活過往具有重要意義。這種偉人舊居與民俗文化空間隔空呼應、互相通聯的規劃設置，有效拓展了三邊民俗文化園的民俗文化范疇，增強了其民俗文化的真實性，提升了振興當地鄉村文化的時代價值。

三、民俗空間中的鄉村文化振興功能

鄉村文化振興實踐不同于粗放冒進和同質化的文化發展，它包容并弘揚傳統特色民俗及其背后的精神意蘊。這與一些都市文化空間中對鄉村民俗元素的孤立化凸顯不同，也與民俗在昔日鄉村的日常生活化延續不同。三邊民俗文化園中的民俗設置符合鄉村文化振興的社會發展需求，同時也有其作為特定文化符號的時代意義。其民俗建構對鄉村文化振興的驅動力主要表現在推動鄉村全面發展、激活村民文化自信與培育民族文化精神諸層面。

（一）推動鄉村全面發展

文化發展已經被納入當前鄉村振興的整體戰略規劃之中。黨和國家把文化作為振興鄉村、解決“三農”問題的重要抓手，推進公共文化資源向鄉村傾斜，將傳統村落、農業遺跡劃入鄉村文化保護的范疇，以此發掘其中的優秀思想、人文精神和道德意蘊，發揮其提升鄉村文化教化資源和凝聚鄉村發展能力的作用。總體來說，當前鄉村文化建設大多是圍繞當地傳統文化展開的創造性建構與傳承。例如，三邊民俗文化園中的剪紙、草垛、沙雕、柳編等元素本就蘊藏周邊民眾的文化歸屬感，這些物品在旅游空間的邏輯設置下做好了與現代旅游業對接的前期準備。同時，當地政府也在致力通過文字解說、物象陳列、壁畫展示和場景還原的方式詮釋民俗，保護其文化精神的可延續性。匠人雖然在今天的西北鄉村已幾近絕跡，但作為鄉村記憶與傳統技藝的展現，在三邊民俗文化園中再次進入鄉村民眾的視線。這種文化再現背后蘊載的是對斷鏈文化遺跡的重拾，也是對保護傳統鄉村文化的有力回應。究其原因，在于現代化對鄉村特色文化的沖淡，導致鄉村民眾在自發的民俗傳承危機中形成對當地民俗再生性傳承的認知需求[7]。換言之，三邊民俗文化園這樣的空間正是傳承與激活鄉村傳統文化的溫床，曾經的鄉村記憶在此被勾引、延續、傳承、發揚，構成未來鄉村發展不可或缺的部分。

（二）激活鄉村民眾文化自信

發掘鄉村民俗文化可以激活當地民眾的文化自信。鄉村民眾對文化的關注心態離不開城市文化的輻射。城市文化以先入為主的優勢主導鄉村的文化認知，從而使鄉村居民形成一種“被動的文化認知心態”。這種心態既隱含著鄉村民眾對城市“官方”文化的認可與向往，同時又潛藏著因自身地域文化“缺失”而產生的自卑心理，最后形成了城鄉之間不對等的文化對話結構。所以，要振興鄉村文化就必然要立足鄉村語境，依托鄉村文化實體提升民眾的文化自信。本文探討的三邊民俗文化園，其中的民俗設置與傳達的特色傳統文化元素符合當前城市文化品位與審美趨勢的偏好，正在被外來的城市游人肯定、贊賞，甚至消費。對于鄉村居民而言，在自身文化受到城市主流文化肯定的背景下，也樂于對本土文化進行包裝與傳播，以使其發揮與城市文化同樣的文化影響力。雖然三邊民俗文化園中出現的許多原始民俗物件已經淡出當地人的日常生活，但人們依舊愿意為民俗文化園的建構，前往自家的老舊住宅或倉庫去找尋民俗舊物，自信地向外展示。從物象種類而言，農耕工具、日用器具、村俗藝術品、地頭果蔬等多樣的品類，正好滿足城市游人對當前鄉村民俗的文化認知需求。總之，發展民俗文化，既符合現代鄉村民眾發展自身文化的主體性需求，也順應了城市文化偏好個性與懷舊元素的文化轉型需求，故而成為當前鄉村地區提升文化自信的必然選擇。

（三）培育民族文化精神

三邊民俗文化園的建構是國家在整理和發掘傳統村落文化的基礎上培育民族精神的基層文化實踐。在現代化、全球化的推進下，“中國逐漸從傳統總體公共型社會向現代民族國家演變”[8]。面對全球不同國家和民族的文化沖擊，中華民族需要凝聚更多民族公共性的文化元素來夯實自身的文化堡壘。此時，鄉村民俗作為鄉村公共性的特色文化，構成個人文化信仰與民族文化認同的中間環節[9]。可以說，鄉村文化振興背景下的地方民俗發展，是在全球文化多樣性沖擊下，民族文化內涵重構與發展方式轉型的實踐外化。以往的鄉村文化是圍繞當地民眾生活中的觀念、理想、道德倫理等形成的文化共同體。在現代社會個體觀念與主體意識沖擊下，鄉村鄰里圈群結構正在變得松散，傳統村落的文化共同體正在被沖淡，維系鄉村民眾的文化思維共性也在面臨消解。三邊民俗文化園的出現，一方面可以喚起當地人的地域情感記憶，另一方面則可以推動建構人們的精神文化共同體。地方民俗文化經歷了“日常共性”“記憶共性”“傳承共性”三個階段的變化，最終，在專屬建構的公共文化空間之內彰顯了自身的村俗特色與民族特色。

值得一提的是，三邊地區的許多特色文化正在走出三邊，走向世界。例如，柳編不只是當地人的日常用品，早在20世紀70年代開始就向日本、美國等國家出口，成為世界了解中國文化的重要名片[10]。定邊剪紙藝術家鄭飛雁曾獲國際剪紙大賽金獎，被聯合國教科文組織授予國際民間工藝美術家、國際文學書畫藝術大師等稱號[11]。有許多這樣的當地民間藝術家正在用自身努力推動三邊剪紙走向世界。2018年法國總統馬克龍到訪中國，在其專機抵達西安咸陽機場時，陜西人用陜北秧歌表演歡迎其到來。柳編、剪紙、秧歌作為三邊地區文化藝術的代表，在通過不同路徑走向世界的過程中，向世界展示了中華民族優秀的傳統文化。因此，三邊民俗文化園背后振興的并非只是Z村、J縣或三邊地區的文化，而是整個國家民族的文化、世界的文化。

四、鄉村文化振興背景下的民俗發展再思考

健全鄉村公共文化設施是振興鄉村的實踐支撐，文化空間建構則為鄉村旅游創造了條件。同時，公共休閑文化空間中的鄉村民俗是民眾個體與文化共性之間的必要聯結。在時代環境與鄉村文化結構變遷的背景下，鄉村文化振興、鄉村民俗傳承和鄉村旅游發展，三者之間互相關聯、協同共進。對比三者所側重的文化及其發展差異性，構成有效推進鄉村文化振興與鄉村民俗發展的重要議題。

（一）文化振興及其與民俗發展的文化差異性思考

健全鄉村公共文化設施是政府主導下推進基層發展的現實需求。國家不僅為鄉村發展指出方向、提供平臺，也為分散在不同區域的鄉村融入國家整體發展提供文化維系力[12]。從國家宏觀角度而言，振興鄉村文化，一方面是為了激活鄉村民眾對自身文化傳統的珍視意識，提升鄉村整體文明風貌，另一方面，意在通過轉化、傳承的方式來發掘潛藏于鄉野的文化資源，以此提升中華文化的世界影響力。對于基層政府而言，依托傳統村落影響力建構民俗特色的公共文化空間，既迎合了國家發展鄉村的戰略要求，同時也在鄉村發展后勁不足的情況下提升了當地的文化影響力。三邊民俗文化園這樣的文化空間，屬于政府作為與探索鄉村發展覆蓋面擴展下的產物，民俗元素被抽離出鄉村生活的日常，使鄉村民俗與鄉村生活協同演進的活力隱匿，以“去自然化”和“熟悉的陌生化”的姿態接受城鄉居民的再審視[13]。民俗文化因其背后的鄉村文化認知共性面臨解構，在人們懷舊、再認知的空間客體中轉變存在方式，以迎合時代發展需求。

國家鄉村文化振興戰略、基層鄉村文化振興實踐和鄉村文化空間建構，三者在鄉村公共休閑文化空間之內實現了行政權力、文化資本與鄉村民眾的文化影響力“再平衡”[14]。一方面是借助鄉村民俗推進的鄉村文化振興實踐，另一方面是鄉村民俗的局部化、客體化發展。不同群體對其中的“文化”差異性缺乏足夠的關注。文化差異與其未來發展的路徑差異，使得鄉村文化振興與地方民俗發展既同步發展又互相制約。因此，反思二者的“文化”差異性對于探尋鄉村文化資源及其發展路徑具有重要的實踐意義。

（二）鄉村文化振興與民俗研究中的民俗文化差異性思考

國家振興鄉村文化意在發掘優秀傳統文化，將民俗文化中的優秀部分和具有時代價值的部分發掘出來，進行傳承、弘揚。使其在新時期煥發活力，并以此推進鄉村文明發展，提升中國文化在世界文化之林的綜合影響力。對于民俗文化園而言，民俗本是以日常、活態的方式呈現，其背后對應的是生活的本真樣態。因此，設置與展示民俗文化更需要關注其全面、詳盡與綜合性，既要包含民俗文化中的優秀部分，也要將一些糟粕元素通過展示給人們以警示。即使是蘊載負面因素的民俗文化，因其代表民俗文化的“本真性”，同樣具有民俗研究的時代價值[15]。可以說，鄉村文化振興中的“民俗文化”與民俗研究中的“民俗文化”，二者對于“民俗文化”的定位不完全對等，這也成為文化振興語境下思考民俗文化發展的重要論域。

（三）旅游化與生活化背后的民俗文化發展差異性思考

以三邊民俗文化園為代表的鄉村文化空間，通過與旅游特色的對接，成為鄉土民俗發展的常見規劃。旅游架構下的鄉村文化產業實踐與鄉村經濟及其公共文化空間同步發展，使文化實體蘊涵的精神價值實現了向經濟價值的轉化[16]。隨著鄉村特色文化向旅游業的延伸，民俗生態空間與旅游展示空間的文化界限越來越模糊，人們往往對于“文化遺產與商業一定程度的區分隔離”的關注度不足[17]。在旅游觀念滲透下，一些民俗元素為了提高游客的關注度而營造“現代都市理念構想中的鄉野民俗”。同時，外來文化沖擊下的鄉村早已不再具備同昔日民俗相契合的文化生態，橫在傳統民俗與當前鄉村文化環境之間的還有不同時代的公眾認知差異。此時，如果對民俗文化的解讀與發掘不足，側重于植入更多現代元素來發展旅游，則容易削弱文旅空間中的當地文化特色，弱化鄉村文化振興的實際功用[18]。當然，實現鄉村文化的可持續發展，也需要維系好當地文化發展穩定性及其在新時期的文化適應性[19]。民俗文化作為鄉村公共文化資源，在旅游產業驅動下容易成為資本經營的對象[20]，這種旅游性質的文化經營會一定程度改變傳統民俗的文化內涵，使傳統文化難以在精神內核層面實現創造性轉化與創新性發展。

五、結論和展望

建構民俗特色的文化空間是鄉村文化振興戰略的實踐外化，而傳承鄉村民俗文化則是實現鄉村文化振興的內在要求。激活鄉村民俗的文化活力，凸顯鄉村特色文化的時代價值，一方面可以有效傳承淡出鄉村生活的優秀傳統文化，另一方面也可以就地取材，以貼近鄉村文化理念的方式振興基層文化，進而推動實現傳統民俗文化發展與民族文化繁榮的雙贏格局。三邊民俗文化園的文化植入過程，注重三邊文化中的建筑特色、藝術特色、勞動特色與生活理想等的有機融合，眾多民俗元素在不同的時空與邏輯整合下，拓寬了傳統民俗的延續路徑，帶動了鄉村民眾的綜合文化提升。當鄉村的優秀文化重新回歸人們的視野，鄉村所屬的文化受到全社會肯定，鄉村地區就有了建立文化自覺與自信的基礎。因此，進一步推進鄉村民俗特色的文化空間建構，推動鄉村文化發展由政府主導向城鄉民眾自發參與轉變，可以為鄉村文化創造廣闊的發展空間，進而實現鄉村地區的文化繁榮與文明提升。

基于三邊民俗文化園在傳承鄉村民俗和振興鄉村文化方面的初步實踐，未來依托民俗文化空間振興鄉村文化應該關注以下幾點：一是關注鄉村文化發展的獨特語境。不同鄉村之間存在發展共性，也有各自需求的獨特發展條件。關注當地文化環境及其發展現狀，尋求契合自身的獨特發展路徑，可以避免文化發展同質化現象，避免滋生推動文化發展的從眾心態，從而保護好不同鄉村的文化獨特性和發展主體性。二是關注鄉村民俗文化的本真樣態。鄉村民俗只有融入鄉村民眾的生活日常，才能發揮其實踐活力，進而維系民俗文化的本真性及其可持續發展。三是關注當地民眾審視文化傳統的心理微變。鄉村民眾是延續鄉村民俗、振興鄉村文化的主體，依托鄉村公共文化空間調查分析當地民眾的文化接受心態與接受方式，以民眾喜聞樂見的方式調動其文化延續行為，才能有效實現鄉村文化的發展。四是關注鄉村文化個性與社會文化多樣性之間的關聯互動。鄉村文化應該通過與其他地區文化的交流來提升自身的文化影響力。鄉村民俗文化空間為鄉村民俗與社會文化環境銜接提供了“交互空間”，在其基礎上推動鄉村特色文化與國內外的文化互動，傳播鄉村文化的繁榮經驗與時代價值，這樣才能真正實現地方民俗與鄉村文化的全面振興。

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Revitalization of Rural Culture and Development of Local Folk Custom

——Investigation and Analysis Based on “San Bian Folk Culture Park”

JING Jing，HAN Pengjie

（School of Humanities and Social Sciences，Xi’an Jiaotong University，Xi’an 710049，China）

Abstract：With the deepening of rural cultural revitalization strategy in China，public leisure cultural space is becoming one of the main fields for the revival and development of local traditional folk customs.Taking the San Bian Folk Culture Park as an example， by investigating and analyzing the characteristic setting，construction logic and cultural relics in the cultural space，it is found that the folk culture space contains rich cultural resources to promote the development of rural areas，enhance people’s self-confidence and cultivate national spirit.However，the folk tradition in the cultural space is divorced from the original ecological context in the past，and is statically copied or used to repose nostalgia under the purpose of administration and tourism.This way of cultural space construction not only brings opportunities for the revitalization of rural culture，but also hides the problems and limitations of the development of local folk customs.Only by paying attention to the development context of rural culture，the original state of rural folk custom，the slight change of rural people’s psychology and the correlation and interaction between rural culture and other cultures can we effectively maintain the coordinated development of local folk custom inheritance and rural culture revitalization.

Key words：rural cultural revitalization;cultural space;folk customs;coordinated development

（責任編輯：董應才）