不斷提升塑造人物能力是演員的第一要務
——我飾演《浴血羅漢尖》中“王少勇”角色的體會

□ 何世平

其 實，當下中國戲曲界有一個問題始終爭論不休，這就是，戲曲的功能是什么？一種觀點是演故事，一種觀點是演人物。“演故事”和“演人物”都是戲曲的功能，只是后者是建立在前者的基礎之上。沒有一個精彩的故事，人物形象也出不來；沒有生動的人物形象，再好的故事也平淡若水。每一個好的人物形象都需要建立在好的故事之上，好的人物形象能讓故事更精彩。因此，作為一名演員，塑造生動深刻的人物形象是自己的職責，要把不斷提升自己的人物塑造能力為第一要務。這也算是我飾演大型新編現代黃梅戲《浴血羅漢尖》中“王少勇”一角的一點體會吧。

《浴血羅漢尖》是在忠實于宿松本土革命歷史事件的基礎上進行重新構建的。故事梗概是：1927年，轟轟烈烈的大革命失敗后，在血的教訓面前，中國共產黨人明白了一個道理:槍桿子里面出政權！于是，在全國各地組織和發動了武裝起義。共產黨員、黃埔軍校畢業生朱育琪奉命來到反動派統治薄弱的宿松縣三省四縣交界的大別山余脈的羅漢山一帶發動群眾，組織暴動，建立紅色政權。在堂姐朱賽英的幫助和掩護下，朱育琪成功地發動了暴動，把當地罪大惡極的惡霸地主王竹齋正法，并將王竹齋家的山林、土地、財產都分給了老百姓，建立了皖鄂邊境紅色政權和紅軍武裝。但在國民黨反動派的瘋狂圍剿和黨內出現的“左傾機會主義”的影響下，皖鄂邊境的紅軍武裝也被迫轉移，朱育琪帶著他的部隊在掩護主力轉移時遭到了重創，只好帶著傷員撤到了羅漢村掩藏帶養傷。可是，面對敵人封鎖，受傷的紅軍因無藥可治，面臨著生命危險。朱賽英見狀，帶著兒子冒險到縣城弄藥。為了掩護母親，兒子引開敵人，光榮犧牲。母親挑著帶著兒子鮮血的藥品上山，解救了紅軍傷員的生命。但因村民告密，皖鄂剿匪司令部副司令兼宿松縣自衛團團長，大地主王竹齋的兒子王少勇帶著大批的白匪緊緊圍住了羅漢山。在緊要關頭，羅漢尖以朱賽英為首的七姐妹和眾鄉親決心：寧讓羅漢尖的百姓絕種，也不能讓紅軍隊伍絕后！他們挺身而出，擋住了白匪兵的搜山，使得紅軍安全轉移，而他們則以自己的生命書寫了人民群眾對黨、對紅軍的深情厚誼，譜寫了一曲集體英雄主義的贊歌。

作為一名縣級劇團的演員，平常多忙于“送戲下鄉”和“送戲進校園”，演出的也基本是黃梅戲的傳統保留劇目。而這些劇目有了前輩藝術家演出的藍本，加上觀眾在長期的熏陶中已經形成了非常固定的審美模式，是很難改變的。因此，演出也就只能按部就班，循規蹈矩，缺少創造的空間和機會。《浴血羅漢尖》由國家一級編劇李光南創作，我在劇中飾演的是一個“頑固到底”的“反面人物”，國民黨皖鄂剿匪司令部的副司令兼宿松縣自衛團的團長“王少勇”。在劇中，紅軍司令朱育琪，還有“七英”以及他們的領頭人“朱賽英”都有生活原型，唯有王少勇是劇作家筆下的虛構人物。演好王少勇，無現實可以依據，無原型可以參照，只能是憑著自己的藝術修養和對人物內在情感世界的領悟，才能完成。

“王少勇”這樣的壞人，如果我在舞臺上通過外在的夸張表演，也可以演出他的壞來，但這種壞不是一個人的“獨有形象”，而是國民黨反動派的“群體形象”，是“符號化”的人物形象，而不是“性格化”的人物形象，這樣的人物其實和舞臺上的道具功能差不多，是沒有生命的。于是，要演好王少勇就要挖掘出其性格中的那些“優點”，這些優點如果拋棄階級立場，并不是一無是處。比如他的智慧，他的善謀，他的上進心，還有他對鄉土的膜拜，他的孝心，都是人性的閃光點。但是，越是這樣，對共產黨、對紅軍、對鄉親們來說就更是災難。因此，在開場的處理上，我煞費苦心——常規的演法肯定是這樣：走到前臺，大喊大叫著，共產黨殺了我父親，分了我的土地財產，我要報仇！這就是“符號化”。而“性格化”就是站在舞臺的深處，既對自己的心路歷程進行反思，又對未來的結果進行深刻思考。因此，我的第一個出場就是王少勇表面上在司令部看似悠閑地養鳥寫字，背地里卻臥薪嘗膽，不忘報“殺父之仇”。當部下報告是否把羅漢尖的百姓全部殺掉，他卻阻止。并非他的仁慈，而是藏著更大的秘密，他需要更多的人歸他統治，為他差使，為他創造更多的財富，作為事業的根基。因此，他的“仁慈”是包藏禍心的。第六場，王少勇終于殺回來，回到了羅漢尖，見到家鄉，他欣喜，但這更激起了他為父親報仇的野心。這時候我飾演的王少勇應該是得意忘形，把自己平常偽裝的那一套全都丟掉，像一個回到家鄉的孩子一樣大喊大叫，在這一段唱腔中表現出“溫情”的色彩。正如斯坦尼斯拉夫斯基所說：“不能強制感情，強制的結果是做作。”反面人物也是有情感的人物。

總之，每排一臺戲，對于我都像是重新上了一次戲校，都有巨大的收獲。習近平總書記指出：“人民是文藝創作的源頭活水，一旦離開人民，文藝就會變成無根的浮萍、無病的呻吟、無魂的軀殼。人民的需要是文藝存在的根本價值所在。能不能創作出優秀作品，最根本的決定于是否能為人民抒寫、為人民抒情、為人民抒懷。”因此，作為一名基層文藝工作者更要深入生活、扎根人民，把提高質量作為文藝作品的生命線，用心用情用功抒寫偉大時代，不斷推出謳歌黨、謳歌祖國、謳歌人民、謳歌英雄的精品力作，書寫中華民族新史詩。