暢談當年黃梅戲
——采訪周九齡、汪琪夫婦

□ 韓笑龍

2016 年元月6 日由安慶市黃梅戲劇院（現(xiàn)為安慶市黃梅戲（地方戲曲）研究院）一行去合肥專程采訪黃梅戲著名老藝人周九齡先生和汪琪女士。他們夫婦二人在安徽省黃梅戲劇院退休，是黃梅戲藝術征程中的一對伉儷，令人羨慕。他們志同道合，一生都在為黃梅戲事業(yè)四處奔波，深受業(yè)內人士愛戴。

周九齡先生1936 年出生，安徽銅陵市大通和悅洲人，二十世紀五十年代在安慶市民眾黃梅戲劇團工作，天生一副好嗓子，工生旦、丑行，唱念做功夫到位。被丁永泉收為門徒，拜丁翠霞、嚴松柏、張傳宏為師。他尤其是對黃梅戲傳統(tǒng)唱腔的演唱，對現(xiàn)代戲程式動作的運用非常熟練。1958 年離開安慶市民眾劇團去合肥，1959 年調到西藏自治區(qū)黃梅戲劇團，1963 年調入徽州地區(qū)黃梅戲劇團，1971 年調回安徽省黃梅戲劇團（院）。從藝五十年來，塑造了近百個舞臺人物，個個栩栩如生，為黃梅戲事業(yè)做出了很大的貢獻。他的夫人汪琪女士，1940 年出生在安徽桐城縣，擅長青衣和老旦，她的唱腔甜潤，表演生動，曾拜黃梅戲表演藝術家田玉蓮為師。二十世紀五十年代初進入安慶市勝利黃梅戲劇團，先后調到西藏自治區(qū)黃梅戲劇團、徽州地區(qū)黃梅戲劇團、安徽省黃梅戲劇團（院）工作，是一個由演員受黨培養(yǎng)成長起來的領導干部，曾當任徽州地區(qū)黃梅戲劇團副團長，安徽省黃梅戲劇院副院長、院長。她是黃梅戲界第一位女院長，任職副院長到院長的七年時間里，為安徽省黃梅戲劇院辛勤耕耘，為黃梅戲出人、出戲做出了積極的貢獻。

采訪工作是以他們親身經(jīng)歷，所見所聞，以及投入黃梅戲事業(yè)說起。

一、九齡開始進入黃梅戲窩

周九齡因九歲愛聽黃梅調，取名九齡。他的父親是一個黃梅調迷，每逢鄉(xiāng)村來戲班子，父親總是不分白天黑夜，無論是刮風還是下雨都要帶著小九齡去看鄉(xiāng)班子的黃梅戲，久而久之周九齡也成了小戲迷。1949 年初春，銅陵有一個黃梅戲草臺班子上演一出《蓮花庵》，劇中需要一個小孩演細寶角色，戲班老板見臺下小九齡看戲入神，就問他：“你這么喜歡看戲，戲中有一個小孩，你敢不敢演？”小九齡看了父親一眼，見父親使了臉色，就理直氣壯地說“我敢演！”這樣戲班子就把他收了下來，果然不出意料，他把戲演下來了，觀眾也叫好。就這樣戲班子帶著小九齡在青陽縣紅紅火火演出了半個多月。說來也巧，那時安慶黃梅戲班也在青陽縣演出，班主丁永泉看到小九齡飾演的小細寶，認定九齡是個唱戲的苗子，于是把小九齡要到了自己的班子。當時他年齡小，又活潑，丁永泉的女兒丁翠霞（唱花旦、閨門旦）很喜歡他，把他收做干兒子，這樣一來小九齡吃住和學戲都在丁家，從此小九齡就成了丁家班的一員。

1949 年安慶剛解放，小九齡也隨著進入了安慶市民眾黃梅戲劇團，這是安慶市第一家民營劇團，劇團有四大家班合伙管理，經(jīng)營演出，四家分別是丁永泉一家、王少舫一家、潘澤海一家、饒廣勝一家。民營劇團的班主先由丁永泉，后由王少舫擔任主委（主委就是現(xiàn)在劇團的團長）。小九齡在這民營大家族中生活著，接受黃梅戲藝術的熏陶逐步成長起來的。

二、安慶黃梅戲競爭，常打擂臺

二十世紀五十年代初期的安慶，有一個名氣大的黃梅戲劇團叫民眾劇團，演出陣容齊全，實力雄厚，京黃名家聯(lián)手，傳統(tǒng)黃梅戲劇目領先創(chuàng)新，現(xiàn)代小戲演出開創(chuàng)先河、劇場觀眾上座率逐天逐月上升。另一個有名氣的勝利黃梅戲劇團，演出傳統(tǒng)劇目也十分紅火。《小辭店》一個演員一晚上到三個劇場趕場演出，觀眾跟著“角兒”走，場場演出座無虛席。這兩個團一個座落在市中心吳越街，另一個座落在鬧市區(qū)錢牌樓，劇場相隔不到500 米，為了拿好戲爭取觀眾，民眾、勝利兩劇團經(jīng)常打擂臺。他們常用的辦法就是在大街上貼海報宣傳，海報上介紹經(jīng)典劇目、主要演員，以此招攬觀眾看戲。一次，勝利黃梅戲劇團把近期上演的劇目和主要演員的名字公布在海報上，同時在海報上重點加上兩行醒目的大字“不怕不識貨，就怕貨比貨”。隨后這張海報粘貼到吳越街民眾劇團的地點上，被當時民眾劇團的演員吳來保看見，他一氣之下拿來毛筆在勝利劇團的海報上添上兩句話：“當面看清、出門概不退貨”，言下之意就是要大家不要走錯了門，弄得圍觀群眾哈哈大笑。

這兩劇團當年實力相當，各團都有好演員，民眾劇團有王少舫、丁永泉、潘澤海、潘璟琍等優(yōu)秀演員，而勝利劇團有嚴鳳英、楊積善、陳炳炎、查瑞和等優(yōu)秀演員。特別是嚴鳳英和王少舫，當年在安慶一個是勝利劇團的頭牌花旦，一個是民眾劇團的當家小生，安慶人都喜歡。這打擂臺主要是量家底，看你劇團里有沒有“角兒”。想當年在安慶城區(qū)及四鄉(xiāng)八鎮(zhèn)享有名氣的“四大昆旦”——丁永泉、查文艷、鄭紹周、譚雪華也是如此，他們唱出的黃梅調風格都不一樣。演出表演各具特色，這也是在擂臺中競爭、脫穎而出的。周九齡從小目睹了這一切，逐步成長為一名成熟的年輕小生演員。

三、地方戲劇種就是方言戲

周九齡深知黃梅戲來自安慶，唱好黃梅戲他嚴格要求自己說好安慶的方言，他從日常生活中去學，準確把握安慶方言在唱腔和道白上的使用，如何吐字發(fā)音，在演唱中唱出鄉(xiāng)土氣息來，方言的運用對他演戲十分重要。因為黃梅戲主要是以“唱功”為主，是以唱去打動觀眾。他說，為什么現(xiàn)在有些青年演員唱起黃梅戲來戲味不濃，地方風味不足，打動不了觀眾呢？這里有兩種情況，一是外地演員學唱黃梅戲，還沒有學好或是沒有運用好安慶方言；二是本地演員愛用普通話去唱黃梅戲，失去地方特色。由于這兩種情況的存在，黃梅戲就變味了。他還說，解放初安慶行政區(qū)劃有十三個縣，縣與縣之間語言都不一樣，比如，懷寧縣石牌人說話舌頭是直的，沒有卷舌音；而貴池、青陽縣人說的話是尖團字不分，相對來說，桐城縣和銅陵市的話接近安慶口音。就安慶市內市外，城東、南、西、北的語言也不盡相同。像安慶話“克底坡”（指人的膝蓋），“五六九”（指的是鵝卵石），“海蘭坡“（指婦女常用裝針線的竹籃子），“回卡啰”（指回家了），“瞎樓啰”（指下樓了）等，這些土話雖說是方言，但外省人聽不懂就不易被搬到舞臺上使用（有的小戲可適當用）。具體來說，演員要分析方言、哪些可以用和哪些不可以用，以便對唱腔和刻化人物有利。周九齡先生對黃梅戲表演藝術家王少舫先生在黃梅戲唱念上十分欣賞和贊許，他說：“王少舫對舞臺上使用安慶的大白很有創(chuàng)意，這個大白就是所說的韻白，這里指的韻白跟京劇的不一樣，王少舫采用的韻白是口語化的，京劇的韻白是拉腔，王少舫的舞臺韻白就像講話一樣自然。比如《天仙配·路遇》董永對七仙女說：‘啊大姐，我要過去’非常生活化和自然，而京劇是這樣說：‘啊……大姐，我……要過去’這是拉腔。”周九齡跟隨王少舫學習過多年，并且還向我們做一些示范動作，他的基本功很好，模仿能力很強。今天，他仍然擔心對王少舫先生留下的上演劇目沒有很好地繼承下來，如《天仙配》一劇中董永特色的演唱技巧，《女駙馬》一劇中劉文舉老丞相的規(guī)范程式動作，《羅帕記》一劇中王科舉中老年人物的刻化等等，亟待我們去探索研究傳承，這是黃梅戲的寶貴遺產(chǎn)。

四、戲劇創(chuàng)新要有時代精神

周九齡深情地回顧了安慶市民眾黃梅戲劇團自新中國成立后，幾年短暫又光榮的歷史，這是因為黃梅戲藝人們不再是社會的“戲子”，而是文藝工作者。1949 年12 月京劇演員王少舫受著名黃梅戲老演員丁永泉的邀請，正式加入到黃梅戲陣營，此后劇團一下有了新的氣色。由于老的黃梅調劇目尚未啟動修改，戲中的精華和糟粕混雜在一起，嚴重影響著正常演出。這時王少舫對演出進行調整，他首先把京劇的名劇配上黃梅戲曲調進行上演，效果雖然很好，但仍滿足不了觀眾對黃梅調老戲的鐘愛。這一時期，正是全國農村實行“土地改革運動”，城市開展“三反五反”和“鎮(zhèn)壓反革命運動”，還有“抗美援朝運動”，劇團為積極配合黨的各項政治任務對演出的劇目又做了重大改變，首先排演了第一個現(xiàn)代戲《仇深似海》，戲的內容是反映勞苦大眾翻身求解放，斗倒地主和惡霸的故事。這次編排的現(xiàn)代戲一上演就受到人民群眾的熱烈歡迎。一次在安慶郊區(qū)農村演出，農民兄弟看到臺上扮演地主角色的丁紫臣和“狗腿子”角色的劉正庭，他們就在臺下高呼“打倒地主！打倒惡霸！為窮苦人報仇！”并且扔石塊上臺砸這兩個“壞蛋”。隨后劇團緊排了《江漢漁歌》，演出后同樣受到觀應的好評。所以劇目的更新，演出符合時代精神，能夠起到宣傳鼓舞的作用，調動演員的工作積極性。

在中共安慶市委、市政府的支持關注下，1951年市文化部門派來趙凡同志到劇團任指導員，對劇團初步進行體制改革，破除原藝人們的舊習，對原傳統(tǒng)劇目邊演邊改，滿足廣大觀眾的需求，劇團的面貌煥然一新。可以說，當年王少舫先生功不可沒，他首先把黃梅調演出的“三打七唱”“一桌二椅”演變成“音樂伴奏”“載歌載舞”的演出形式；二是王少舫先生親自排練《婚姻法》《兒女心事》《小二黑結婚》等戲；三是積極培養(yǎng)青年演員，有陳月環(huán)、彭玉蘭、饒慶云、丁俊美、丁紫臣、張榮華、周九齡等。那時小戲的演出，一般演戲中戲，就是把小戲穿插在大戲當中演（在觀眾休息時間或是演員趕場時），現(xiàn)代小戲也同樣，像《大家進步》《打灶王》穿插在大戲中間，演半個月觀眾都喜歡。還有“活報劇”也是受觀眾歡迎的劇目形式，主要是在街頭上演，如：1950 年全國人民反對美國聯(lián)合軍侵略朝鮮，市民眾黃梅戲劇團到街頭巷尾演出活報劇支持抗美援朝。在大街上演出，一片呼聲，口號聲：打倒美帝！打倒杜魯門！起到了積極的社會效果。1952 年底由安徽省文化局批準，安慶市民眾劇院由安徽省人民政府正式命名為“安徽省中心劇場”。

從左至右：王 楊、汪 琪、周九齡、陳精根、韓笑龍、王建文

采訪工作是回顧歷史，立足現(xiàn)在，展望未來。在新時代黃梅戲更加美好。