秦始皇兵馬俑的著色藝術

黃晨昊

秦俑是寫實性的優秀作品，整體來看表現形式就是魁梧且數量多，局部觀察就可發現每一個俑都是盡可能地按照真實比例制作的，并且工匠們完美地呈現了每個秦俑的性格特點，正所謂千人千面，神態傳神也是秦俑的一個特點。古代工匠們在高超的造型藝術上再加上鮮艷的顏色做點綴，讓秦俑更加栩栩如生，寫實性更強。

公元前238年，秦王嬴政登上王座，并在11年后中華歷史的卷軸上結束了分裂，走向了統一。根據后來的考古發現，秦始皇生前選擇將自己的陵址選在了古都西安的驪山，其中在秦始皇規模龐大的陪葬品中，兵馬俑作為世界第八大奇跡，在秦俑出土的時候，根據考古人員的發現，兵馬俑不僅在造型、神態、衣著上都堪稱傳神，而且在剛剛重見天日的時候，它們身上色彩鮮艷，但是經過沒有任何專業手段的處理就暴露在空氣中，又因為當時的技術并沒有那么先進，所以顏色逐漸褪去，成為了現在所看到的樣子。文章主要研究了秦俑獨特的造型藝術下著色的問題。

大秦帝國的護衛——秦俑的造型藝術

秦俑的工匠們在制作時，以寫實的精湛手法再現了秦國時期的人物形象，在秦之前的陶俑雕塑高度一般不超過30厘米，但是秦俑則是以高大威猛的形象力求寫實逼真地還原出秦國的人物形象。從俑坑上方觀看這些秦俑，它們莊嚴且肅穆地佇立在原地，就像一支整齊的軍隊正準備聽從號令;再細看軍隊中的陶俑，每個人動作、形態、神情也都根據年齡、身份、官銜的差別而全然不同。從身體高度來說，秦俑大多為180厘米左右，古人們常常將身長八尺（約為184厘米）的男子稱作彪形大漢，而秦俑的身高大部分都是按照這個高標準。秦俑其實也是在側面表現了秦代的社會風俗習慣、思想觀念和審美情趣。秦始皇兵馬俑這種逼真還原的寫實藝術，相比于光靠文字記載可以更好的方便現代人去了解秦代服飾特征和軍服特征，比如秦軍官階的高低可以以官帽樣式來辨別，諸如此類等。在人物表情及其細節的雕塑上，由于秦俑是等身古俑，所以在制作上是分開制作的，由下往上，等軀干和身體等部位雕塑完成之后，再采用泥條盤筑法將秦俑的各個部位連接在一起，完成之后工匠們并沒有入窯燒制，而是在泥條上進行二次雕塑，使得秦俑更加細致。秦俑除了造型魁梧之外，面目神態還機智靈活，體現了秦軍勇敢機敏的精神風貌，工匠們的塑造手法簡潔明快，甚至采用了陰線刻法，可謂是將泥塑技法發揮到極致。秦俑作為泥塑彩繪最典型的代表，雖經歷過火燒有些顏色都已脫落，但依然可以從現存古俑的斑駁上看出它曾經是多么的驚艷。

在秦代之前，燒制俑的技藝早就存在了，但是在制作上越小越容易掌控，面對當時無論是技術還是人力物力等諸多條件上的限制，等身秦俑的燒制都是當時極其難以掌握的技術。泥坯的制作完成之后需要對其進行烘干，隨著水分的流失硬度也會逐漸增大，烘干的過程中如果處理不當就會發生陶胚爆裂或者倒塌的情況，但基于當時沒有先進的烘干設備，只能自然晾干，所以受到了自然氣候環境的制約。經過烘干之后的燒制依然對技術有著很高的要求。經檢測，這些秦俑的原材料是泥質灰陶，燒制溫度大約為900攝氏度，并且在露天環境下燒制的話，坯中所含的鐵元素會與空氣中的氧元素反應，形成四氧化三鐵從而變成紅色，但從秦俑的狀態來看，除去脫落的顏色秦俑本身的顏色并沒有變化，這就說明在燒制的過程中是在當時較為專業的工作室里進行的。

千年的審美情趣——秦俑的著色藝術

秦始皇兵馬俑作為世界藝術史上的無價之寶，它的藝術價值無可比擬，對于它的分類從藝術品里應該是屬于彩繪泥塑，那么作為古代秦國沒有現代工業化的技術手段，他們又是通過什么樣的技術手段制作如此鮮艷的顏色，并加以運用在秦俑上呢？在過去，古代人們對顏料的提取采取的方式大多是將礦物質、土或者植物進行研磨搗碎制作成顏料，通過現在的儀器觀察到秦俑身上存在有十好幾種顏料，古代工匠們已經將顏料的提取及冶煉技藝達到了較高的水平，比如礦物質顏料通過研磨手段制作的就有朱砂、石青、石綠、赭石、石墨、骨白等;植物類通過提取植物當中的色素，制作出的顏色就有花青、藤黃、靛藍等。在兵馬俑的制作初期，是使用手工去制作泥坯，然后在泥坯上進行面部、服飾、手腳的簡單捏塑后燒制，這樣出來的俑過于粗糙，所以需要進行打磨拋光，然后在表面刷上一層生漆使得秦俑表面更加平滑，這樣可以更好的上色。這樣看來秦俑總共有三層，第一層是泥坯，第二層是漆膜，第三層是顏料。從光學角度分析，因為生漆層在干燥后呈現褐色，顏色較深，而漆膜的遮蓋力來自對光的吸收和對光的折射能力，在生漆形成漆膜的時候，古代工匠們會在上面畫顏色，但是礦物質研磨或植物提取的色素都具有通透性，因此顏料層不僅會反射光線還會通過顏料層進行折射到生漆層上，由于深色的生漆層對光進行了吸收和反射，所以底層的坯色沒有被顯現出來也就不影響整體色彩，但深褐色的生漆層卻將深色光線和最上面的涂料層反射的光線一同反射了出來，所以兵馬俑在制作完成之后生漆層一干顏料就顯得暗淡，再加上后期上千年的掩埋和地下水的侵蝕，使得原本鮮艷的顏色開始脫落，導致現今的兵馬俑看上去呈灰褐色，只有通過高端先進的化學儀器才能檢測出顏色的成分。

前面提到，生漆作為隔離底坯方便上色的漆膜，它屬于有機涂料，這種有機涂料在古代都來源于自然，從漆樹采割下來的乳白色液體，資源豐富，且柔韌性、耐酸堿性都非常大，受到氣候的影響少，可以滿足各種涂裝要求。

在諸多顏色中，朱砂是使用最頻繁的一種，在使用時常常和其他顏色混合成深紅色，其主要成分是硫化汞（HgS），在《史記》中有記載過世代挖掘丹礦等信息，也說明了朱砂在秦漢應用非常廣泛，皇家更是把朱砂當成長生不老藥服用。石青（藍銅礦）、石綠（孔雀石）在陶俑之中多用于上衣、袖口等邊緣部位，其顏色呈青藍色，色澤明亮，在通過漆膜的作用下所呈現的光澤也很好。赭石就是暗紅色，主要成分是三氧化二鐵，這種顏色經常被用在頭冠、腰帶等具有裝飾意味的地方，有的秦俑皮膚上也會含有赭石，但是皮膚上的赭石是否作為第一遍顏料的涂層，而后用其他顏色進行描繪，雖然長時間的腐蝕導致色塊脫落，但這種設想也是有可能的。秦俑具有多層涂料包裹，它不僅在雕塑技藝和燒制技藝上堪稱奇跡，色彩更是獨具特色。其他顏色像雄黃、骨白等顏色大多用于細小的點綴、調和其他顏色或者出現次數甚少。

古代對于服飾色彩有過這樣的一種說法：顏淺則人輕，顏深則人重。在秦俑之中，依據軍銜的不同色彩也會不同，秦俑的軍服色彩是非常豐富的，有朱紅色、深紅色、粉色、深綠色、紫色、天藍、褐色等顏色多絢麗，這些鮮艷的色彩與當時秦軍的軍服有明確的要求有關，在睡虎地秦墓竹簡記載的家書里給出了答案：兄弟二人寫信回家向家人要衣物及盤纏，信中提到“母視安陸絲布賤，可以為禪裙儒者，母必為之，令與錢偕來。其絲布貴，徒以錢來，黑夫自以布此......”大致意思是如果家鄉布便宜就把衣服做成成品寄過來，如果貴就把錢寄過來，從這可以看出秦兵的衣物穿著是按照當時秦代的審美情趣流行的，由士兵自己按照喜好來搭配，至于說鮮艷的色彩，根據這些秦俑的搭配也可以分析出秦國百姓對日常服飾的顏色選擇具有強烈的對比性。

在秦俑中最醒目的就是鎧甲（甲衣），基本上大體都為深褐色，同等級別的士兵大多形制都一樣，而將軍俑的鎧甲則是最精致的。秦俑的發型頭梳扁髻，戴著雙尾鹖冠，雙肩前后胸上都有精細的彩色纓飾，內層中衣大多為大紅色，與深色的外衣形成了鮮明對比;不同等級地位的人，頭戴的冠的類型不同，由高到低分別是鹖冠、長冠、介幘等，而頭冠的顏色多為赭石或深紅色，介幘則為朱紅色。這也能呼應上古人對于等級顏色深淺的選擇。

秦始皇兵馬俑給人們帶來了強烈的造型震撼，工匠們在秦俑上顏色的使用也達到了高超的水平。放眼中國古代，唯有秦俑真的做到了像希臘古典雕刻一樣風格的迥異，強調的是視覺的印象，而非主觀的審美思想，寫實中含有夸張的成分，作為美術工藝品刻意減少了裝飾性，秦俑無論在年代上、體積上、制作工藝上還是保存程度上都是無法超越的。

作者單位：曲阜師范大學美術學院