新史劇,一場“消解與革新”

杜鵑

比照28年前的《三國演義》與21年前的《康熙王朝》，如今新史劇似乎正步入“寂靜期”。改編自馬伯庸同名小說的古裝諜戰劇《風起隴西》（上圖）正在央視電視劇頻道播出。該劇以三國時期為背景，講述蜀魏兩國的情報戰故事。播出后，叫好的稱贊該劇“良心巨制”，也有唱衰的認為“劇情燒腦、刁難觀眾”。再看近年來其他史居衣從5年前的熱門劇集《大軍師虱馬懿之軍師聯盟》到上個月播出的《山河月明》，此類題材的受眾人數似乎正在“連續'性下跌”……難道是史劇愛好者越來越少了？

史實與改編

對于“新史劇”的定義，中國影視界有過漫長的研討過程。一種頗為廣泛認同的觀點是，“用其廣義——包括比較嚴格的歷史劇、歷史故事劇、古代名著改編劇、古代民間生活劇以及神話傳劇等，凡是穿古代服裝的都算在內，簡稱新史劇。但有“一條線”大眾很清楚：新史劇可以是遵照史實的正劇，也可能是戲說改編的故事劇。

在人們熟知的歷史想象中，“帝王將相，才子佳人”這類主題最符合“觀眾愿望”，《康熙王朝》《雍正王朝》《大秦帝國》《漢武大帝》《大明王朝》等劇在人物形象或臺詞設計中雖然也會出現瑕疵，但并未招致惡評，而是憑借合鯉的創作被網友列入“難以超越的高口碑劇集”榜單之列。如今在創作層面上，新史劇更關照用“歷史的眼光”去創新，卻很難像過去經典史劇那般受到“出圈”式熱棒。

服化道與人物設定

另一方面，相比于過去的服裝、化妝、道具等風格表達，現代新史劇更注重審美訴求。比如在《女醫明妃傳》中，僅女主一人就30多套古服，男性服裝從道袍、東坡巾到大帽，無不參照史料來量身；《清平樂》中的宋朝服化也很鮮明，有博主發現曹丹姝冊封皇后大婚時的祎衣和畫作《宋真宗后坐像》中極為相似；《大宋宮詞》不僅在橫店搭建北宋皇宮建筑群，甚至最大限度地還原《韓熙載夜宴圖》的家宴場景，對此還引發服裝史學研究者的關注與點評。

在主角等人物設定方面，新史劇也在革新。以　風起隴西》為例，這部劇想透過歷史上小人物的故事來表達家國情懷，這樣的關照正是現代劇本的意識。當然，歷史劇并不完全等同于歷史，在新史劇中表達出怎樣的思想主題，要比有多少真實的歷史更重要。

難回“觀劇常態”？

除了以上幾點，新史劇的收視變化也與當下觀眾的歷史知識儲備、審美趣味緊密相連。“十分鐘看完一部劇”“三分鐘了解一部電影”等短視頻改變了一些人的觀看習慣，讓他們很難再回到傳統的“觀劇常態”之中。

觀劇習慣之所以被改變，也有部分原因是：一些觀眾對某些古代歷史題材不熟、不懂，因此不喜。無論是新歷史主義的解構，還是歷史知識的儲備，對他們而言都是鴻溝，這也是新史劇難吸引他們的一大原因丁觀眾的需求門檻一直在增高，如何滿足觀眾需求也成為史劇這類題材在不同時期的挑戰。▲