太陽照常升起的矯健詩意

文 | 蘭川

赫利俄斯，古希臘神話中的太陽神。東方未明之時，他就想著讓東方明亮起來。于是每天駕日輦于天空之中馳騁，由東及西，宣告日出東方，日之方中，日迫西山，日沒于天。日輦，由四馬所拉。四馬身姿矯健，步履和諧。

赫利俄斯，一位擅于駕馭的神，在每個時間節點，讓四馬十六蹄有不同卻始終整飭的節律。只要天空還有陽光，赫利俄斯和他的車隊便馬不停蹄，奔騰不已。正是這位太陽神，使得久石讓的這首《太陽照常升起》似乎才有了可供理解的途徑——它講述的不只是“升起”了，而且是“升起”著——只要未落，都叫升起。

號角吹響，一切就緒。太陽初升，起步，升騰。太陽神駕起馬車，雄馬高大。上了一道急坡，接著就是緩途，可以悠閑，可以欣賞，四匹雄馬神采奕奕，容服綺麗。又是同樣的節奏，之后，一陣急促，似遇高山要翻，征程在即，不容小覷。過后，簡慢，稍事喘息。似乎遇到了分歧，四匹雄馬放慢了腳步，可瞬間，再一次興起，這是落幕之前的最后一段，華麗收場。

《太陽照常升起》 2007久石讓Universal Music Hong Kong

整首《太陽照常升起》氣宇軒昂，氣勢磅礴，又不失陽光灑滿人間的悲憫之感。

其實，在古希臘神話中，太陽還有一次升起也很有意思，可以稱之為“太陽沒有照常升起”，因為這次日出是個意外，駕車的不是日神（這里的日神叫阿波羅，赫利俄斯是他的前身），而是日神的兒子——少年人法厄同。

法厄同被小伙伴嘲笑說他的父親根本不是日神，法厄同于是就到父親面前求證。可惜父親光焰太甚，他無法靠近，只能遠距離對話。日神聽了兒子的疑問，就說讓他提個要求作為證據，好讓小伙伴們信服。法厄同要求駕著父親的日輦，完成一次日升日落。日神反對無效，于是法厄同上路了。后面一系列狀況完全可以用音樂表達，失控的，凌亂的，試圖掌控又無能為力的……整個人間因這場“交通事故”而滄海桑田。法厄同也因此喪命。

太陽不照常升起是意外，照常升起是常態。一般來說，描述常態，容易令人厭倦，容易流于平庸。司空見慣的東西，很難調動起人的好奇心和窺探欲。然而，日出，這樣一件司空見慣的事情卻有著震撼人心的力量，原因即在于日出宣告了新一天的開始，每個人可以有機會做前一天沒有做完的事，繼續生命的精彩，或彌補人生的遺憾。

太陽照常升起，還是一種生命能量的體現。正如英國作家切斯特頓所說：“太陽有規律地升起，或許真的是因為它從不厭倦升起。太陽固定的動作絕不是由于它死氣沉沉，而是由生命的奔騰所帶來。”“照常”不是件容易的事，身體欠安的年老之人無法照常跑跑跳跳，失去了的伴侶無法照常在我們左右。因為人生無常，“照常”才格外珍貴。這種偉大而矯健的詩意，需用我們畢生時間來體會。

作為電影配樂的《太陽照常升起》是應姜文之邀，專為同名電影所作。起初，久石讓不知如何完成這一創作。最終在兩個月之后，完成了這首主章節雄渾壯麗，副章節委婉深致的樂曲。久石讓自己十分得意，他說這首曲子“整體曲風像天山的畫面一樣空靈，聽起來仿如洞穿心底的一縷情緒。”值得一提的是，久石讓把和《太陽照常升起》相同的節奏給了另一首名叫《母親的神秘小白宮》的曲子。開頭做了分層處理，讓雄壯厚重的音樂變得柔和了很多。太陽的陽性竟搖身一變，具有了母親的溫柔、慈愛，這就是音樂的別樣詩意和魅力了。

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Beethoven:Sonaten 1987Daniel BarenboimDg Imports

1801 年，貝多芬創作了經典鋼琴曲《月光奏鳴曲》。曲子共分為三個樂章。第一樂章是持續的慢板，因此旋律像輕柔的月光一樣徐徐灑下，布上了一層淡淡的傷感。第二樂章是小快板，節奏與第一樂章形成對比——精短洗練、優美動聽。同時作為一種過渡，自然銜接起了第一和第三樂章，使第三樂章激動的急板不那么突兀。整首曲子從夢幻到激越，將人的情感一步步調動起來，擁有極強的感染力。