苕溪詩蜀素帖技法精講（八）

撇折

撇折為撇與提的組合，書寫時先頓筆寫短撇，或向或背。收筆時速度稍慢，駐筆后再寫提，收筆時筆勢要與下一筆相呼應。撇折在行書中常連寫，第二個折筆有時會改變方向。

撇點

撇點是撇與長點的組合。轉折處一般用駐筆的方法，棱角不明顯，再按筆向右下行筆。根據不同形態，撇與長點組合后的角度不同。如“娥”字，女字旁在左邊時，其撇與點的夾角較大，而在字的下部時，如“每”字，夾角較小。

橫撇

橫與撇的組合。橫畫較短，有的往上斜，有的往下斜，轉折處或頓筆成方折效果，或轉筆成圓轉效果；撇畫要有弧度，忌僵直，中段略向右呈弓形，收筆向左下出鋒。

橫折折撇

兩個橫與撇的組合。轉折處有三個，第一個轉折處，往往用頓筆形成方折，第二折為撇末接寫橫畫，可提筆輕轉，第三折為圓轉。整個筆畫自左上自右下斜，角度及各部分的長度有細微變化，需仔細揣摩。

點為字之眉目，最能體現字的精神。“永字八法”稱點為側，衛夫人《筆陣圖》云：“點如高峰墜石，磕磕然實如崩也。”強調點在字中多居側勢，下筆也多用側勢峻落，勢險而形側。行書中點的變化極為豐富，或沉著、厚重，或優雅、輕快。元陳繹曾《翰林要訣·圖法》云：“側點變化無窮，皆帶側勢蹲之，首尾相顧，自成三顧筆，有偃、仰、向、背、飛、伏、立等勢，柳葉、鼠勢、蹲躍、栗子等形。”點要寫得有向有背，有俯有仰，顧盼生姿、呼應得體，如高峰墜石，沉著痛快。

側點

從左上向右下方切入，帶有一定的弧度，重按后稍駐，向左收筆，使不出鋒。形態不可過長，收筆不可太重，避免臃腫。

俯點

起筆、行筆與側點的寫法相同，收筆的時候要折回后向左下方出鋒，以便與下一筆相呼應。

向右點

自上而下切落筆，呈尖狀，帶有一定的弧度向右下重按，稍頓后向右上出鋒，與下一筆相呼應，出鋒不可太長。