北大荒美術(shù)的現(xiàn)實(shí)主義觀念

呂曼　宋麗榮

摘 要：現(xiàn)實(shí)主義美術(shù)作品由于直接反映現(xiàn)實(shí)生活真實(shí)狀態(tài)，容易被人民大眾接受理解，而一直占據(jù)中國美術(shù)創(chuàng)作的主流。北大荒美術(shù)作為中國美術(shù)的重要組成部分，其創(chuàng)作一直堅(jiān)持以現(xiàn)實(shí)主義觀念為主線，立足于黑土地，以北大荒自然風(fēng)光與下鄉(xiāng)青年的勞作生活為描繪對(duì)象，以鄉(xiāng)土鄉(xiāng)情為主題，創(chuàng)作出一幅幅反映北大荒時(shí)代面貌和精神的現(xiàn)實(shí)主義畫作。同時(shí)，這種現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作觀念也在隨著時(shí)代的發(fā)展而不斷創(chuàng)新，并賦予作品強(qiáng)烈的時(shí)代精神和人文關(guān)懷，表現(xiàn)出對(duì)當(dāng)下生活的感受與批判。

關(guān)鍵詞：北大荒;美術(shù);現(xiàn)實(shí)主義觀念

基金項(xiàng)目：本文系黑龍江省哲學(xué)社會(huì)科學(xué)研究規(guī)劃年度項(xiàng)目“現(xiàn)實(shí)主義視域下北大荒美術(shù)圖像敘事研究”（21YSB137）階段性研究成果。

一、現(xiàn)實(shí)主義的概念

現(xiàn)實(shí)主義（Realism）作為一種創(chuàng)作手法流行于19世紀(jì)的歐洲，在19世紀(jì)的文學(xué)及藝術(shù)創(chuàng)作中被大量運(yùn)用，是一種思潮，也是文學(xué)藝術(shù)表現(xiàn)手法。王國維曾將現(xiàn)實(shí)主義闡釋為寫境。何其芳認(rèn)為現(xiàn)實(shí)主義是按照生活的實(shí)際存在的樣子反映生活，不僅要求細(xì)節(jié)的真實(shí)，還要求本質(zhì)的真實(shí)。恩格斯認(rèn)為：“現(xiàn)實(shí)主義的意思是，除細(xì)節(jié)的真實(shí)外，還要真實(shí)地再現(xiàn)典型環(huán)境中的典型人物。”

總的來說，在藝術(shù)上，現(xiàn)實(shí)主義就是深深扎根于當(dāng)下并根植于現(xiàn)實(shí)生活，致力于按照生活的本來面目客觀地描繪日常生活和普通人，并通過藝術(shù)提煉、加工等典型化的藝術(shù)手法塑造富有概括意義的藝術(shù)形象的創(chuàng)作方法。……