基于意象重組的展示設施設計方法

謝玄暉，劉強

（清華大學，北京 100084）

有關意象與設計方法的研究是設計學領域的重點研究內容之一，藝術設計和工業設計往往涉及大量的審美等感性因素，設計過程是從抽象化到具象化、從概念化到視覺化的復雜過程[1]，意象是設計師對設計任務感性認知的結果，不同意象類型的轉化與整合一般貫穿設計方案形成的全過程，如何獲取意象特征，使意象有效地轉化為設計方案，對設計方法的研究具有重要意義。關于意象的研究最早源于日本，以日本的感性工學為代表[2]，隨著國內外設計領域對意象相關理論研究的不斷深入，眾多學者開始關注基于意象的設計方法研究，羅仕鑒等[3]對感性意象的相關設計理論進行梳理，明確了感性意象在設計領域中的重要作用，指出感性意象是一種有效的設計方法。陳金亮等[4]以汽車前臉造型為研究對象，通過意象評價實驗對SUV 汽車前臉造型的設計特征進行了分析，明確了不同風格的SUV汽車前臉的設計要素。郭金雨等[5]從文化意象角度，通過分析江西博物館公共文化意象，獲取了江西博物館的文化特征，并進行了設計案例創作。張云帆等[6]從品牌意象基因角度，運用層次分析法和模糊評價方法對品牌意象基因進行了獲取。姚干勤等[7]從風格意象認知的角度研究了客車造型設計方法。白翔天等[8]通過感性工學的方法獲取了高速列車座椅造型設計的意象特征，并探討了其美學規律。Chang 等[9]結合感性工學方法對汽車方向盤設計的感性意象進行了研究。Takebuchi 等[10]結合汽車設計與消費者的情感意象相關性進行了研究。Xue 等[11]結合感性意象和灰色關聯分析，提出了一種產品造型及色彩設計新方法。結合上述研究可知，目前相關研究常運用感性工學方法來實現對意象感知特性的獲取，但對意象本體如何轉化為設計方案的研究較少。意象作為設計方案形成的重要驅動力，具有一定的不確定性和模糊性。如何有效地將意象轉化為設計方案，獲取意象的關鍵信息，使較為抽象、模糊的設計過程具有一定的可操作性，提高設計任務的可執行性，是設計學研究領域有待解決的重要問題之一。筆者擬從意象本體在設計方案中的轉化為切入點，參照生物DNA 重組理論，從意象重組的角度出發，以展示設施為研究對象，探索一種基于意象重組的展示設施設計方法。

1 意象及展示設施設計

1.1 意象及其內涵

意象從字面上可以理解為意圖與形象[12]，可以視為設計師對原始設計概念的感性描述，也可以理解為人對設計的一種心理感受，是設計師對設計任務進行加工與認知的結果[13]，通常以圖像和文字的形式進行描述[14]，貫穿設計方案形成的全過程，是推動設計概念逐步具象化、視覺化的重要橋梁。在藝術設計和工業設計領域中，意象往往通過圖形和語義詞匯的方式進行呈現，一方面，設計師在設計方案創作的過程中，往往并不是全新的創造[15]，通常會對周圍事物進行參考與借鑒，形成意象聯想，并從這些意象中獲取設計概念，形成設計方案，意象可以理解為設計師對設計方案宏觀方向的綜合性、模糊性判斷。另一方面，意象刺激了設計師不斷對設計方案進行迭代、完善和補充，是設計師與用戶交流的中間橋梁。在設計學研究領域，意象的表現形式包括視覺形式和語義形式，視覺形式主要指視覺圖像，語義形式主要指語義詞匯，通過將較為抽象的設計任務轉化為可感知的圖像或文字，使設計方案逐步可感知化，這就是意象的作用，它是推動設計方案形成的重要驅動力量。

1.2 展示設施設計要素

展示設施設計是一種功能性與藝術性相互結合的創造性活動[16]，并最終通過物理層面的載體進行呈現，其也是在產品信息傳達基礎上的一種陳列手段[17]。良好的展示設施設計能夠實現產品信息的準確傳達，加深用戶對展示信息的理解。從載體層面出發，展示設施主要包括展臺設施、墻面展示設施、其他裝飾設施等。從設計層面出發，展示設施設計的內容可分解為形態設計、色彩設計、材質設計、光影效果設計等，這些設計單元共同構成了展示設施的設計效果。具體展示設施設計的要素分析見表1。

表1 展示設施的要素構成Tab.1 Analysis of color elements in subway station

2 意象重組及其模型構建

2.1 生物DNA 重組及意象重組

生物DNA 重組是生物演化的基礎，為生物體發展提供了新的內容，是生物多樣性形成的重要原因。生物DNA 重組包括同源性重組和非同源性重組兩大類[18]，同源性重組指同源序列之間的DNA 重組，非同源性重組指2 個非同源序列DNA 之間特異點位的重組[19]，見圖1。利用生物DNA 重組理論，科學家可以對DNA 片段進行優化組合，從而為生命科學研究服務。

圖1 DNA 重組類型示例Fig.1 Examples of DNA recombination types

意象重組是參照生物DNA 重組理論，將生物DNA 重組視為來源域，將意象重組作為目標域，建立兩者之間的隱喻關系。在設計實踐活動過程中，設計師往往不斷進行思維的發散與聯想，產生大量豐富的意象，進而形成設計創意。意象重組是為了對相關意象進行梳理與解構，提取不同類型意象的優點，進行優化組合，以實現設計創新。參照生物DNA 重組理論，可以將意象分解為兩大類：同源性意象與非同源性意象。同源性意象指與設計目標類似的意象來源，一般是優秀的設計方案，例如一些設計大師的經典設計作品；非同源性意象指異于設計目標的意象來源，一般是概念原型的衍生，是創意靈感的體現。同源性意象往往提供的是設計參考案例，非同源性意象往往提供的是創新素材來源。以設計史中的典型產品孔雀椅為例，見圖2，不同類型座椅的形式是其同源意象，各類座椅提供了座椅設計的基本形式，并提供了座椅設計的表現手法，對各類座椅設計進行分析，椅背及扶手是體現設計豐富性的重點區域，體現了不同座椅的藝術效果。孔雀原型是其非同源意象，是概念原型的本體，孔雀本身是一種鳥類，完全異于座椅，其提供了設計創新的激發點，孔雀的開屏形態具有良好的識別性，因此作為孔雀椅的背部形態來源。

圖2 意象重組示例Fig.2 Image recombination example

2.2 意象重組模型

在意象重組的理論分析基礎上，形成意象重組模型，其目的是獲取各類型意象的關鍵特征，為設計師的設計表達提供參照與指引，提高方案形成效率，其主要包括意象認知、意象收集、意象重組3 個宏觀過程，見圖3。首先，在接到設計任務時，設計師將對原型概念進行分析與理解，初步了解最終設計目標，形成意象認知，這一步為相關意象的收集提供了基礎。意象認知往往從視覺圖像和語義2 個維度出發，設計師通過對設計任務的感性認知，形成對概念原型初步、模糊的描述。然后，在意象認知的基礎上，設計師進行思維的發展與聯想，對相關意象進行廣泛收集，形成與概念原型相關的視覺圖像與語義詞匯集合，使概念原型更加具象化、可感知化，這一過程中設計師可對各類型意象進行分類，同類型表示為同源性意象，非同類型表示為非同源意象，為進一步獲取各類型意象的關鍵信息形成基礎。最后，在意象收集與分類的基礎上，對所收集的意象進行梳理，將典型意象特征進行優化與重組，強化概念原型的表達，獲取設計參照與設計指引。針對同源性意象的分析，可獲取設計表現手法的參照，例如哪里是設計表達的重大區域，形態、色彩、材質等設計形式與組合形式都有哪些，這一類型的設計手法有哪些值得借鑒等關于設計表現手段的參考。針對非同源性意象的分析，可獲取其原型特征的參照，例如最能夠凸顯概念原型的事物有哪些、這些事物中的哪些特征最具代表性、哪些可以加以應用、如何能夠與設計目標形成匹配等關于概念原型特征形式的參考。

圖3 意象重組模型Fig.3 Image recombination model

3 基于意象重組的展示設施設計方法流程

3.1 基于重組的意象看板構建流程

意象重組的目的是通過對不同意象進行有效梳理，獲取各意象類型的關鍵特征，并進行優化重組，為設計方案的形成提供參照與指引。在意象重組模型的基礎上，形成基于重組的意象看板，使關鍵意象特征的獲取更加直觀、有效，其看板構建過程見圖4。意象看板的構建是意象特征獲取及重組的關鍵，基于重組的意象看板的構建是為了有效獲取不同意象的關鍵信息，從而形成設計指引。首先，意象重組模型提供了不同意象之間進行組合的方法，可以幫助設計師厘清意象獲取、分類、重組的思路。然后，在此基礎上，通過同源意象維度和非同源意象維度來構建意象看板，能夠更加直觀地提取相關意象的關鍵信息，使意象特征的重組與優化更加便捷，意象看板的構建方法可以采用圖像和語義相結合的形式，語義作為圖像的補充，可以更加全面地表現意象特征。構建意象看板的過程也是設計師思維不斷發散的過程，有利于拓展設計師的想象空間。最后，針對不同意象看板的分析，獲取其關鍵特征信息，形成相關設計指引，使設計師的思維從發散走向收斂，從而使設計方案的形成更加準確。當同源性指引與非同源性指引能夠有效匹配時，可以進行設計輸出；當兩者不能形成有效匹配時，說明意象特征獲取不良，需要重新構建意象看板，或者補充相關意象內容。

圖4 基于重組的意象看板構建Fig.4 Image board construction based on reorganization

3.2 意象重組及設計表達流程

通過意象看板的構建，對不同類型意象特征進行分析，獲取相關設計參照和指引，并進行優化重組，從而為設計表達提供基礎。在此基礎上與展示設施的要素進行匹配，將意象特征進一步轉化為設計語言，形成設計方案，其流程見圖5。首先，基于重組的意象看板為設計表達提供了基礎與指引，這一步是進行意象重組的基礎。其次，通過對典型意象特征的獲取與篩選，分別從同源與非同源維度對意向特征進行重組，截取典型意象特征，對各典型意象特征進行優化組合，獲取更加具象化的設計指引，包括設計手法層面的形態、色彩特征等具象化描述，以及概念原型層面更加具象化的特征要素。然后，通過獲取的設計指引、概念原型、設計要素三者之間的匹配過程，從抽象的概念原型轉化為視覺化的設計語言，推動概念原型向具象的設計方案方向發展。最后，通過對形態、色彩等設計語言的整合，進行設計表達，并形成設計效果的輸出。

圖5 意象整合及設計表達Fig.5 Image integration and design expression

4 設計實踐案例驗證

基于上述理論分析，結合具體案例來闡述該方法的操作過程，以驗證該方法的有效性。這里以具有未來體驗感的展示設施設計為例，來闡述該方法的操作過程。

4.1 未來感意象看板構建

通過前文中關于意象重組的理論分析可知，對概念原型的理解與分析，是形成意象認知與重組的基礎。意象看板的構建是為了使概念原型從抽象層面轉化為具象、可描述的層面，進而為意象重組提供基礎。首先，設計師需要對概念原型進行理解與分析，對設計目標形成初步預判，以具有未來感的展示設施設計為例，闡述未來感意象看板及特征的獲取過程。“未來感”概念的核心意義是體現一種具有超前性、突破性、奇幻性的感覺，不能過分拘泥于現有的設計，具有未來感的設計一般與科技、魔幻聯系緊密。由此，設計師可以形成初步的意象認知，產生思維的發散與聯想，為相關意象收集與分類做好準備。然后，可從體現未來感的相關設計案例、相關物品、動植物、語義詞匯等維度出發，收集各類型意象，意象的初步收集應體現代表性和廣泛性，以便拓展設計師的設計思維。未來感這一概念原型比較抽象，因此在意象收集時可適度拓展，例如一些參數化設計作品、建筑設計作品等能夠較好地體現未來感，太空、宇宙、極光等事物與未來感聯系密切。最后，對相關意象進行分類，由于展示設施設計與建筑裝飾、家具等有相關性，所以將建筑、家具均歸為同源性意象，能夠體現未來感的自然界物體、或與展示設施區別較大的意象歸為非同源性意象，同類型意象構成同源意象看板，不同類型意象構成非同源意象看板，這一步驟使意象特征的獲取更加有序化、可視化，見圖6。

圖6 未來感意象看板構建Fig.6 Futuristic imagery board construction

4.2 意象重組與設計表達

通過對未來感的相關意象收集，基于未來感的意象看板分析，可對2 類意象進行特征重組，獲取更加具象的設計指引，使未來感概念原型更加具象化，同時為進一步形成可表達的設計語言提供基礎，這一步驟對最終設計效果的輸出影響顯著，是設計方案良好與否的關鍵環節，見圖7。首先，結合上文中關于未來感的意象看板分析，提取各類意象的典型特征，形成設計參照。根據同源意象的分析可知，具有未來感的相關設計在形態上一般具有高度抽象性和簡潔性，多以簡潔的弧形線條為主，形態的組合形式多采用平行、漸變、放射的方式，具有良好的流動感，沖擊力、節奏感強。色彩一般為單色設計，且色彩多以白色、灰色等中性色為主。根據非同源意象的分析可知，未來感在現實生活中并無直接對應的原型事物，能夠體現未來感的事物一般為太空、太空星體、極光、深海等，往往與光影、流動、流體具有較高的關聯性，總體而言，抽象形態、漸變式組合、中性色彩、動態感的事物往往能夠較好地體現未來感。然后，基于各類意象特征的分析，選取典型特征進行優化與重組，獲取未來感的典型設計指引，使未來感的表現手段與概念原型更加具象化。可分別從各意象看板中進一步獲取未來感的設計表現手段，提煉和收斂非同源性意象范圍，找出最能夠體現未來感設計的手段和事物，為下一步的設計方案提供基礎。通過同源意象與非同源意象的優化重組，未來感的表現手段應當純粹，體現動態感，不應過于繁瑣，例如連續放射狀的弧形組合形態，純色光影效果，滑落的隕石、流星群等都能夠較好地體現未來感。

圖7 未來感意象重組Fig.7 Sense of future image recombination

4.3 設計方案

綜合上述意象重組結果，形成具有未來感的展示設施設計方案，見圖8。結合上文關于未來感意象重組與設計表達分析，首先，形態設計的表現采用流線、弧形形態，以平行、漸變為組合形式，色彩設計主體采用純色，以白色為主體，局部結合燈光，從而體現奇幻、速度感、流動感、節奏感等語義特點。然后，以太空星體、隕石為靈感來源，通過星空、隕石主題來表現未來感。最后，通過表現手法和靈感來源指引，結合展示設施設計要素分析，形成設計方案。

圖8 設計效果Fig.8 Design rendering

5 結語

意象是驅動設計效果形成的重要因素，針對意象在設計思維活動過程中的作用，借鑒生物DNA 重組理論，從意象重組的角度構建一種設計方法，以幫助設計師更好地進行設計實踐活動，提高設計創新效率，避免設計偏差。首先，參照生物DNA 重組理論，形成了意象重組的理論框架，并且將意象分解為同源性意象和非同源性意象。然后，構建了意象重組的方法模型，明確了同源性意象一般提供設計表現手法的參考，非同源性意象是設計創新的源泉，兩者是否能夠有效匹配是設計效果良好與否的關鍵所在。最后，以具有未來感的設計實例驗證了該方法的操作過程，闡明了意象重組的關鍵過程和設計表達過程，為基于意象的設計方法研究提供了一種新的視角，為設計師進行設計實踐活動提供了新的參考。