中國當代傳統家具的創新歷程及創新趨勢

周雪冰，蘇艷煒，鄭紹江，徐俊華，強明禮

（西南林業大學，昆明 650224）

中華人民共和國成立以來，中國傳統家具的形式、功能、結構、材料等發生了諸多變化，并逐漸從失落走向輝煌，從國內走向國際，最終形成了特色顯著的當代傳統家具體系。其中家具界人士開展的源源不斷的創新功不可沒。這些創新表現為學術界從造型、裝飾、結構、功能、技術、文化等角度，對傳統家具的創新途徑、方法、理念等進行了較為系統、深入地探討和研究[1-3]；產業界則不遺余力地開展了傳統家具的創新實踐，創造出眾多形式新穎、功能完備的當代傳統家具產品和品牌。

創新的歷史與創新本身同等重要。時至今日，當代傳統家具創新已有70 年的歷程，人們在堅持對當代傳統家具“創新本身”，即“如何創新”進行研究的同時，也理應對創新歷程進行及時梳理和總結。這既有利于建構當代傳統家具的創新脈絡，把握創新趨勢，理解創新邏輯，也有利于人們繼往開來，拓展創新的思路和方法。

1 中國當代傳統家具釋義

中國當代傳統家具是中國傳統家具的一部分，泛指中華人民共和國成立以來形成的具有傳統精神和氣質的家具產品。她是一個開放的、兼容并包的家具范疇和體系，包含高仿型傳統家具、改良型傳統家具和創新型傳統家具3 種類型。

高仿型和改良型傳統家具的參考對象都是古代傳統家具（主要指明清家具）中的經典款式，其制作群體多為傳統家具匠人。前者是對這些經典款式的高度還原，后者則是為了迎合當代需求而對經典款式的適當調整，但基本保持了古代傳統家具的整體制式與神韻，見圖1。創新型傳統家具的參考對象是一切與傳統相關的“物”與“象”，她以“中式”風格和“傳統”特質為主體基調，同時又吸收和融合了諸多“國際”理念和“現代”精神，她是設計者在“當代”時空背景下，基于對“傳統”的“向往”與“想象”，繼而以家具為載體所展開的“構思”與“表達”，見圖2。

圖1 改良型傳統家具Fig.1 Improved traditional furniture

圖2 創新型傳統家具Fig.2 Innovative traditional furniture

由于文中重點探討當代傳統家具的創新歷程，因此創新型傳統家具是重點研究對象。需要說明的是，“創新型傳統家具”在不同的歷史時期有著不同的表述方式，如在20 世紀80 年代以及之前稱其為“中式家具新款式”；在20 世紀90 年代則稱其為“現代中式家具”；至21 世紀前10 年，“新中式家具”成為其代名詞。同樣，“當代傳統家具創新”也有“紅木家具現代化”“傳統家具現代化”“新中式家具設計”等不同的表述方式。雖然這些表述方式在側重點上有所不同，但它們的基本指向是一致的。

2 中國當代傳統家具的創新歷程

2.1 形單影只——中華人民共和國成立后前30 年當代傳統家具創新的失落期

1949—1959 年，中國家具延續了民國時期的家具體系，海派家具繼續流行，傳統家具也處于自在發展狀態。1960—1969 年，我國自主設計的套裝家具成為時尚，傳統家具受到冷落。中華人民共和國成立后的30 年間，傳統家具基本處于“失語”狀態，當代傳統家具創新處于失落期。但失落并不意味著如某些研究者所言的停滯，這一時期仍產生了一些創新型傳統家具產品。如1958 年中央工藝美術學院為人民大會堂接待廳設計的沙發與茶幾[4]，見圖3；1969 年北京市龍順成中式家具廠以“梅花歡喜漫天雪”為主題為天安門城樓休息室設計的電視柜，見圖4。從其形式與功能的設計中，我們明顯可以感受到設計者為適應新的時代需求而進行的探索與創新。

圖3 人民大會堂接待廳沙發Fig.3 Sofa in reception hall of the Great Hall of the people

圖4 天安門城樓休息室里的電視柜Fig.4 TV cabinet in Tiananmen Gate Tower

總之這一時期的傳統家具創新屈指可數，屬于偶發性而非持續性的創新，因此也未能形成一定的影響力。它們像是形單影只的石子，尚未激起浪花便迅速淹沒于特定的時代背景之中。

2.2 蓄勢待發——20 世紀80 年代當代傳統家具創新的萌動期

改革開放以后，一股“文化熱”席卷全國[5]，社會各界開始關注和反思“傳統”與“現代”這對矛盾，并逐步使“傳統”從過去的束縛下解脫出來，煥發出極強的生命力。傳統文化復興由此拉開帷幕。

改革開放也為我國家具工業注入了新的驅動力。國內原有的木器廠、家具廠，與沿海地區新成立的家具公司，以及散落在各地的家具作坊，初步組成了相對完整的家具工業體系。同時，中國傳統家具（主要指明清家具）也隨著學術研究的深入和收藏界的追逐而重新引起社會各界的重視，國內的一些硬木家具廠（如北京硬木家具廠）、木器廠（如上海木器廠、南京木器廠等）、紅木家具作坊等也恢復了傳統家具的生產和銷售工作。這一時期，一些林業院校設立了家具專業，開始了專業人才的培養[6]。但這些人才由于閱歷和經驗的不足，未能對傳統家具研發起到主導作用。傳統家具匠人則往往既是傳統家具的“設計者”，也是傳統家具的“制作者”。不過，匠人們在“傳統的就是正確的”觀念影響下，多是對古代傳統家具經典款式進行模仿或輕度改良。隨著人們生活方式、審美觀念、居住格局等的變化，這些過于傳統的家具產品越來越不能滿足當時消費市場求新求異的需求。

總體而言，20 世紀80 年代并未出現嚴格意義上的傳統家具創新。但是現代家具工業體系的形成與傳統文化復興為傳統家具創新提供了肥沃的土壤，求新求異的市場需求為傳統家具創新注入了強力催化劑，專業人才的培養則為傳統家具創新積蓄了新生力量。在這些因素的影響下，當代傳統家具創新猶如草木萌動，蓄勢待發。

2.3 嶄露頭角——20 世紀90 年代當代傳統家具創新的發軔期

20 世紀90 年代，中國家具界開始對中國傳統家具進行現代意義上的創新實踐和理論探索。創新實踐方面，一些家具企業利用現代的技術手段、加工裝備，結合現代的設計理論、方法，創造出不少影響深遠的創新型傳統家具產品。如1992 年廣東聯邦家私集團有限公司的聯邦椅（見圖5）、1999 年順德三有家具有限公司的“明清風韻”臥室系列家具、1999 年吳明光先生設計的“明概念”官帽椅等。理論探索方面，楊皋[7]、湯泳等[8]學者率先對紅木家具的功能、結構、舒適度、裝飾等方面提出了創新建議，湯泳還提出了“局部模擬法”“抽象法”“現代詞匯傳統句式”和“色彩變化法”等創新方法。

圖5 聯邦椅Fig.5 Lianbang chair

總體來看，20 世紀90 年代從事傳統家具創新的機構和人員數量較少，力量相對薄弱，研發的產品款式種類不多，產品的更新速度較慢，產品體系尚不完善，理論探索尚不深入，屬于當代傳統家具創新的發軔期。但是，這一時期的創新型傳統家具產品多是由具備較高綜合素質的設計師，連同企業的管理者和生產者一起，經過較長周期的設計、生產和評價而得出的設計結果，普遍具有較高的設計質量，也因此而贏得了廣泛的市場認可。更為重要的是，這些意義重大的創新理論和實踐喚起了國人對原創設計的重視，從價值取向和觀念方法層面為當代傳統家具創新開辟了新的方向[9]，是對中國傳統家具創新的偉大反思與探索。

自此，一股強勁的中國傳統家具“創新熱”悄然而起。

2.4 百家爭鳴——21 世紀前10 年當代傳統家具創新的蓬勃期

21 世紀前10 年，一批有影響力的學者開展了當代傳統家具的創新研究。胡景初提出中國傳統紅木家具的功能時尚化、材料多樣化、結構拆裝化、生產現代化、裝飾符號化、觀念現代化的設計思路。林作新[10]提出了中國傳統家具“現代化”的概念，主張利用中國傳統家具造型元素的重構進行現代中式家具的創新設計。張響三[11]認為在中國傳統紅木家具的創新方式上應重視材料及工藝的革新。張帝樹[12]認為傳統家具創新應體現當代中國人生活的價值。劉文金[13]提出并闡釋了新中式家具的概念，并得到了學界和業界的普遍認同和推廣。此后，眾多學者又陸續發表了一系列關于“新中式”家具內涵及其設計途徑、方法、理念等方面的重要文章[14-19]。上述研究豐富了當代傳統家具的創新理論，是21 世紀前10 年學界對當代傳統家具創新的早期探索與集體發聲，這些開創性研究對業界開展傳統家具創新實踐產生了重大的指導意義。

這一時期，無論是傳統的紅木家具企業，還是以西式或現代產品為主的家具企業，有許多都紛紛投入新中式家具產品的研發中。2001 年，青木堂家具品牌推出了由盧圓華設計的“大器·天生”系列家具產品。2003 年，溫州澳珀家具有限公司的朱小杰設計出清水椅、蝶椅、伴侶幾等系列家具產品。伴侶幾的設計秉承生態主義理念，利用烏金木原有的截面形狀和截面紋理體現出濃厚的自然氣息和傳統意蘊，見圖6。張濱于2005—2006 年間為演繹中華家具品牌相繼設計出“春秋”“清流”“元曲”和“絕代風華”等多個系列的家具產品（見圖7）；之后，又受榮麟世佳公司委托，設計了“京瓷”“檳榔”2 個系列的家具產品，見圖8。半木家具品牌設計師呂永忠自2006年開始獨立研發了“行走”“清風”系列家具產品，其中“片舟”幾凳于2008 年榮獲EDIDA 國際設計大獎中國區“年度最佳家具”獎，見圖9。2002—2008年間，藝術家邵帆也跨界設計了“我是誰”“曲苑荷風”“圈”“憑幾”等一系列具有藝術性和反思性的新中式座椅[20]，見圖10。這些優秀的新中式家具產品是設計者以家具為載體，對傳統文化在當代中國情境下的深情流露與表達。它們以其新穎的造型、實用的功能、傳統的氣質、多元的品類極大地豐富和完善了新中式家具產品體系，迎合并引領了當時的市場需求，同時又在學界和業界引發了廣泛的討論。

圖6 伴侶幾Fig.6 Companion table

圖7 清流系列：羅漢床Fig.7 Qingliu series: Luohan bed

圖8 京瓷系列：休閑椅Fig.8 Kyocera series: Leisure chair

圖9 “片舟”幾凳Fig.9 "Pianzhou" stool

圖10 紅漆楸木椅Fig.10 Red lacquer catalpa chair

與此同時，這一時期的家具展覽會規模日趨壯大和繁榮，形成了以深圳國際家具展覽會、廣州國際家具博覽會、中國國際家具展覽會（上海）三大展會為主，其他家具展會為輔的展會體系，為當代傳統家具創新提供了廣闊的交流、展示和推廣平臺。在各大家具展會中，新中式家具品牌的展位往往成為原創設計陣地，其展位數量逐年增加。部分展會還設有家具設計競賽，具有代表性的有中國家具設計大賽、深圳家具設計大賽、“樂從”杯家具設計大賽等。這些設計大賽激發了青年學生和設計師的創作熱情，孕育出眾多以傳統家具為題材進行創新的家具設計作品[21]。

21 世紀前10 年的傳統家具創新具有以下特點：一是創新品牌及產品的數量猛增；二是創新頻率高；三是創新途徑多元化；四是創新隊伍擴大化、專業化。總之，這一時期的傳統家具創新朝氣蓬勃，轟轟烈烈，并在學界和業界的“百家爭鳴”中迎來了她的黃金時代。

2.5 馳名中外——21 世紀20 年代當代傳統家具創新的風發期

在21 世紀前10 年傳統家具的創新背后，也產生了“符號化現象泛濫”“同質化現象嚴重”“模仿或抄襲成風”“唯材質論盛行”“明清家具崇拜”“傳統精神異化”等諸多問題，并于21 世紀20 年代引發了家具界對當代傳統家具創新的批評和反思。

有學者對創新過程中的“傳統元素堆砌和拼貼”展開了批評，認為過度的符號化有違傳統造物邏輯和精神，傳統家具創新應建立在對傳統文化精神的深刻理解之上[22-25]。有學者就創新過程中的“唯材質論”進行了批評，認為傳統家具創新應回到形美、工良、材精的本質上來[26-29]。也有學者對市場過度崇拜和吹捧明清家具，以及在傳統家具創新中過多地以明清家具為原型，從而導致產品同質化的現象進行了批評，認為對明清家具應保持理性態度，在傳統家具創新過程中，不僅可以明清家具為創作原型，還可從其他時期的傳統家具，甚至家具之外的其他傳統物象中探尋設計元素[30-34]。還有學者對學術研究中過度和歪曲解讀傳統精神，以及創新實踐過程中隨意套用傳統思想的現象進行了批評[35-37]。少數學者通過設計實踐對創新過程中的問題進行了批評和反思，圖11—12 中，筆者通過“請上座”系列座椅的設計，展開了對當代傳統家具創新中過多地“重復”和“崇拜”明式家具，繼而導致其產生“失位”現象的批評與反思[37]。

圖11 請上座：交椅Fig.11 Please take a high seat: An ancient folding chair

圖12 請上座：官帽椅Fig.12 Please take a high seat: Official hat chair

受反思思潮、經濟危機和家具市場萎縮等因素影響，家具產業界也放緩了產品研發速度，開始重新審視和思考“新中式”的內涵和價值，以理性而科學的態度和方法設計出一批具有現代感和國際化的新中式家具產品。如濟南優再社家具制造有限公司于2012年推出的“U+”家具品牌、顧家家居股份有限公司于2014 年推出的“東方薈”家具品牌（見圖13）、曲美家居集團股份有限公司于2015 年推出的“萬物”家具品牌（見圖14）、左右家私有限公司于2015 年推出的“左右乾坤”家具品牌等。它們大多在具有極簡造型的同時，也蘊含著內斂而含蓄的傳統氣質。

圖13 東方薈：躺椅Fig.13 Dongfanghui: Deck chai

圖14 萬物：圈椅Fig.14 Wanwu: Round-backed armchair

同時，一些以新中式家具產品為主的獨立設計師品牌也開始彰顯出較大的影響力，如付軍民的“平仄”（見圖15）、蔣瓊耳的“上下”、陳燕飛的“璞素”、候正光的“多少”、袁媛的“如翌”、溫浩的“先生活”（見圖16）、趙雷的“木智工坊”、盧志榮的“一方”等。這些獨立設計師大多經歷了專業的教育和訓練，有些是國內家具或產品設計專業畢業生，有些還具有海外留學背景，有些則是高校的專業教師。他們將扎實的專業理論和科學的設計方法注入家具設計中，使他們的新中式家具產品體現出較強的概念性和前衛感，這些家具產品與市場上的主流家具產品形成了鮮明的對比，并逐漸成為從家具展會到家居賣場中重要的視覺焦點和空間區域，引領了當代傳統家具設計的新潮流[38]。

圖15 平仄：躺椅Fig.15 Pingze: Deck chair

圖16 先生活：夫子椅Fig.16 Life first: Fuzi chair

在這一時期對傳統家具的創新中，設計師不僅以傳統家具、建筑、器物、山水為原型，展開了“由物到物”的創新，還以傳統精神、意蘊、情境為創作途徑，展開了“由象至形”的創新。藉由設計師對創作原型在廣度和深度上的不斷拓展，加之設計觀念、生活方式、科學技術的多方影響，使當代中國傳統家具凸顯出現代化、國際化的特征。上述現象的產生標志著當代傳統家具創新開始進入理性時期。

不僅如此，這一時期，當代傳統家具也開始走出國內市場，頻頻登上國際舞臺。2009 年由朱小杰攜烏金木系列新中式家具，以“當下的又是四百年前的中國家具”為題參加德國科隆國際家具展。此次展覽引發了國際關注和認可，在一定程度上打破了國際上對“中國設計”的偏見，邁出了當代傳統家具走向世界的第一步。2011 年，澳珀與丹麥哥本哈根一家皮草公司合作的家具設計作品在米蘭設計周展出，轟動時尚界。其中朱小杰設計的兩把玫瑰椅被作為禮品贈予丹麥王子約阿希姆及王妃。借此契機，北京國際設計周和米蘭設計周于2012 年建立了“友好設計周關系”“中國設計”正式擁有了走向國際舞臺的入場券。同年4 月，朱小杰先生集中了國內設計師的80 把椅子，以“坐下來”為主題亮相米蘭設計周[40]。這是近年來中意兩國設計行業規格最高、規模最大的一次交流活動，也是當代中國設計在國際舞臺上的一次集體亮相。在此次展覽中，傳統與現代相結合的中國坐具贏得了廣泛的國際贊譽。

總之，21 世紀20 年代傳統家具創新在經歷了廣泛而深刻的反思之后，涌現出一批更加成熟的設計師和新中式家具品牌。這些設計師以其國際化視野探尋到更加多元的傳統家具創新途徑，繼而創造出大量成熟而理性的當代傳統家具作品，并最終帶著它們意氣風發地跨出國界，走向國際，為中國設計贏得了尊重和榮譽。

3 中國當代傳統家具的創新趨勢

3.1 產品體系愈發完善

當代傳統家具經歷了從單品創新到系列化創新的過程，最終形成了具有多元的形式、功能、結構、材質、色彩和裝飾的產品體系。從形式上看，當代傳統家具包含了厚重、奢華、輕巧、簡約等多種風格的產品類型；從功能上看，它包含了能夠滿足當代生活方式的所有家具品類；從結構上看，它包含了實木框架結構、板式結構、板木結構等多種產品類型；此外，多元的材質、色彩和裝飾也塑造出不同類型的當代傳統家具產品。

3.2 創新體系愈發成熟

人員、技術和平臺是當代傳統家具創新體系的主要組成部分。當代以來，隨著家具設計、生產、銷售和管理人員專業化水平的提升，自動化、信息化等先進制造技術的引入，以及家居賣場、展會、博物館等平臺的搭建，當代傳統家具的創新體系愈發成熟。

3.3 創新題材愈發擴展

當代傳統家具創新最初以明清家具為創作原型。至21 世紀前10 年，設計者不僅順著家具史脈往上追溯，力求從宋元、隋唐、魏晉、秦漢甚至先秦時期的家具設計中尋找、提煉設計元素；還將創作題材向傳統建筑、服裝、器物、山水、功夫形象等其他傳統事物進行橫向拓展，進而創造出與眾不同的當代傳統家具。圖17—18 的案例是筆者以醴陵瓷和傳統建筑為原型展開的創新。至21 世紀20 年代，一些設計者不滿足于對傳統形象的符號化表現，開始基于國際化設計理念，運用形態語義學、設計藝術學相關理論和方法，將傳統文化中抽象的傳統思想、觀念轉化為設計語言，進而以家具為載體進行具象化表達。

圖17 醴陵Fig.17 Liling

圖18 屋影Fig.18 Outline of the room

3.4 創新途徑愈發多元

在21 世紀20 年代之前，家具界主要從“家具本體”中探索傳統家具的創新途徑，之后，“家具情境”設計也逐漸被納入其中。前者是指從家具的造型、結構、功能、材質、色彩和裝飾方面進行當代傳統家具的創新，使創新結果具備傳統特征；后者則偏重從傳統思想、精神等方面開展創新，使創新結果彰顯出傳統意蘊和氛圍。總之，兩者都從不同角度豐富了當代傳統家具的創新途徑。

3.5 創新理念愈發交融

在當代傳統家具的創新前期，西方的功能主義、解構主義、后現代主義等諸多設計理念起到了主導作用[41]。后期，隨著傳統文化的復興，一些經典的傳統思想和審美觀念（如“天人合一”“文質彬彬”“道法自然”“和諧有序”“虛實”“玄妙”等）也逐漸被家具界重視和吸收。兩者在共生中不斷交融，逐漸使當代傳統家具呈現出本土化與國際化的雙重特征。

3.6 創新理論和方法愈發完備和科學

由上述對當代傳統家具創新歷程的闡述可知，當代傳統家具創新理論的重心經歷了“符號化——去符號化”“形式——意象”“本土化——國際化”等多方面的轉變，創新理論體系愈發完備。期間，學者們不僅引入了設計學、藝術學、心理學、文化人類學、統計學等人文學科的相關理論和方法，人機工效學、感性工學等自然學科的理論、方法和技術設備（如肌電儀、眼動儀、腦電儀等）也逐漸被吸納進來[42]。這些理論、方法和設備為當代傳統家具創新實現系統化和科學化奠定了基礎。

4 結語

綜上所述，對中國當代傳統家具創新的分期是基于對創新的背景、創新的數量與規模、創新的強度與熱度、創新體系的完善度，以及創新產品的總體風格進行對比分析，并按照歷史發展進程來展開的，結合每個時期的創新特點，將中國當代傳統家具創新劃分為上述5 個階段。總體來看，在全球多元文化交融與碰撞、傳統文化復興、新技術不斷涌現、新材料層出不窮、國家與市場等多方力量對創新的倡導等多元因素的綜合影響下，中國當代傳統家具創新呈現出產品體系愈發完善、創新體系愈發成熟、創新題材愈發擴展、創新途徑愈發多元、創新理念愈發交融、創新方法愈發完備和科學的趨勢。由于篇幅所限，文中對當代傳統家具創新趨勢的闡述尚不深入，有待將來進一步的研究和論證。