陶瓷藝術設計知識圖譜構建研究

余曉凡，甘莉，何也，何炳欽

（1.景德鎮陶瓷大學 設計藝術學院，江西 景德鎮 333000；2.浙大寧波理工學院 設計學院，浙江 寧波 315100）

陶瓷是人類文化的有形產品之一[1]，是影響社會文化變革的主要力量[2]。陶瓷藝術設計是工業設計的一個分支[3]，要求設計師不僅要具備工業設計師的基本技能，還要充分了解陶瓷材料的物理性能。GLEN[4]認為陶瓷領域缺乏批判性傾向的研究。近年來，陶瓷藝術設計的綜述性研究主要集中在建筑衛生陶瓷和陶瓷產業等方向，全面闡述陶瓷藝術設計研究進展、研究方法及最新研究成果的綜述并不多見。隨著格式化、數字化期刊數據的出現，基于數據獲取引文分析更加方便，數據解讀變得更加直觀、可視、清晰。CiteSpace 系統是陳超美于2004 年開發并用于測量和分析文獻數據的軟件[5]。目前，很少有通過CiteSpace工具來呈現陶瓷藝術設計領域的知識發展脈絡，并將研究集群作為分析的重點。隨著學科知識的積累，定期跟蹤這一領域的發展進程尤其首要。基于此，本研究全面回顧了國內陶瓷藝術設計研究領域的總體情況，形成了對陶瓷藝術設計研究發展路徑的整體把握，潛在地補充了傳統的研究綜述方法，并降低了研究的復雜性和成本。旨在建立一個陶瓷藝術設計研究系統可視化綜述的范例，為研究人員迅速掌握陶瓷藝術設計隱性知識的研究問題做好基礎性工作。

1 數據采集

文中數據搜索僅限于中國知網數據庫核心刊物中的文章。檢索時間為1992—2021 年，共檢索文獻記錄2 816 條。經過數據清洗、文獻合并和文獻去重，得到2 299 個有效數據。將2 299 個有效數據導入Citespace 進行統計分析。繪制圖譜時，在相關參數設置中將時間間隔的范圍和單個時間切片的長度設置為1 年。將1992—2021 年的時間跨度分為30 個1 年的時間切片。相關參數設置中3 組閾值水平設置如下，即引文閾值c（2，1，4）、共同引文閾值cc（2，2，5）和共同引文系數閾值ccv（2，2，4），詳細參數設置見表1。

表1 參數設置Tab.1 Relationship between product and service

2 數據分析與討論

2.1 描述性統計分析

1992—2021 年，陶瓷藝術設計相關研究成果數量的時間分布圖，見圖1。中國陶瓷藝術設計的研究可以分為4 個階段：第1 階段是萌芽階段（1992—2002年）。在這10 年間，期刊上每年討論這一研究的文章不超過40 篇，特別是1996 年，相關文獻只有3 篇。這種缺失與中國新興的陶瓷藝術與設計學科有關。因此，這一階段相關領域的學者對陶瓷藝術設計的研究并不多。第2 階段是發展階段（2003—2009 年）。相關文獻數量發展迅速。2003 年發表文章50 篇文章，2009 年上升至166 篇。第3 階段是高潮階段（2009—2016 年）。中國陶瓷行業生產格局開啟，陶瓷行業出口企業增幅30%。這一階段發表的研究成果數量達1 926 篇，占研究樣本總量的63%。第4 階段是弱勢階段（2017—2021 年）。2016 年以后，中國知網數據庫每年發表的文章數量逐年減少，反映出國內陶瓷藝術設計的發展遇到了一些問題。如何突破瓶頸，實現進一步發展，是一個亟待解決的問題。

圖1 1992—2021 年陶瓷藝術設計領域研究成果數量時間分布圖Fig.1 Time distribution of the number of research results in ceramic art design from 1992 to 2021

2.2 核心作者分布

要深入了解某一領域的發展脈絡，可以通過繪制知識圖譜，找出該領域的杰出作者。核心作者知識圖譜最終生成2 127 個節點，1 715 條連線，核心作者分布知識圖譜網絡的模塊化為0.941 2，聚類平均輪廓值S 為0.972 1。平均剪影（Q，S）為0.956 4。1992—2021年陶瓷藝術設計CNKI 核心作者圖譜見圖2。

圖2 1992—2021 年陶瓷藝術設計CNKI 核心作者圖譜Fig.2 CNKI core author map in ceramic art design from 1992 to 2021

一個學術領域的發展和完善，很大程度上取決于研究者之間的合作。可以看出，作者之間的鏈接較為松散，只有部分合作網絡，分布密度較低。筆者選取了文章數量最多的前18 位作者進行分析，見表2。數據顯示，1992—2021 年，8 位作者的發文數量在15 篇以上（含15 篇），其中1 位學者發文21 篇，2位學者發文20 篇。其余10 位學者的發文數量在10～15篇。從學者發表的文章數量來看，高產作者較多，但年份主要在1994—2009 年，2009 年之后的學者較少，因此陶瓷藝術設計研究仍有大量空間留待青年學者繼續開拓探索。

表2 發文數量前18 位作者Tab.2 Top 18 authors in number of posts

該知識網絡有助于直接挖掘論文作者的信息。結合圖2 和表2 可以看出，發表文章數量超過10 篇的作者有18 位。其中，從文章發表時間來看，最早的發表時間為1994 年，作者為何炳欽和張亞林。發文數量排名前18 位作者是陶瓷藝術設計研究領域的代表人物，根據發表的文章數量，他們分別是1 寧鋼、2 張茂林、3 吳軍明、4 李其江、5 吳雋、6 袁樂輝、7 張甘霖、8 黃煥義、9 何炳欽、10 王愛紅、11 張亞林、12 黃勝、13 龔保家、14 肖絢、15 苗建民、16劉穎睿、17 吳秀梅、18 李興華。這些學者對陶瓷藝術設計領域的知識系統和學科分支的形成具有基礎性作用[6]。

為了進一步發掘核心作者的論文，筆者選取了陶瓷藝術設計相關的被引用次數最高的論文（前 10篇），見表3。可以看出，文章《語焉不詳的中國“現代陶藝”——90 年代以來中國現代陶藝的現實和問題》[7]被引用94 次，位居首位。其論述了現代陶藝的定義和發展，以及現代陶藝如何建立自己語言體系，文章具有較高的參考價值。《現代陶藝的世界性、民族性、地域性及個性》[8]被引用78 次，文章對現代陶藝的世界性、民族性和地域性進行了思辨性的分析。值得注意的是，在被引用數量最多的前10 位作者中，《論“非遺”傳承與當代社會的多樣性發展——以景德鎮傳統手工藝復興為例》[9]是2010—2020 年發表的唯一一篇論文。這篇論文研究景德鎮傳統非物質文化遺產的復興，這些被廣泛引用的論文對深入分析陶瓷藝術設計領域的知識是必不可少的。它們之間的引文關系及數據集中作者的引文關系，對陶瓷藝術設計領域的深入研究，以及陶瓷藝術設計研究領域網絡的建立具有重要作用。

表3 1992—2021 年陶瓷藝術設計領域研究10 篇高被引用文獻表Tab.3 10 highly cited documents researching on ceramic art design from 1992 to 2021

2.3 研究機構分布

一個學術領域的發展可以從十大相關學術研究機構進行分析，從高到低依次是1 景德鎮陶瓷大學、2 景德鎮陶瓷大學設計藝術學院、3 中國輕工業陶瓷研究所、4 南昌大學藝術與設計學院、5 無錫工藝職業技術學院、6 江西陶瓷工藝美術職業技術學院、7景德鎮高等專科學校、8 北方工業大學藝術學院、9魯迅美術學院工藝美術系、10 景德鎮學院。從學術研究機構發表的文章可以看出，研究機構的研究課題和方向具有一定的傾向性和地域性。景德鎮陶瓷大學更注重陶瓷藝術、藝術設計、景德鎮陶瓷和現代陶藝的研究。南昌大學藝術與設計學院的研究較多關注動物雕塑、系列化設計、陶瓷藝術、情感設計和設計定位。無錫工藝職業技術學院的研究較多關注藝術修養、紫砂壺設計和基本技能。

通過描述性統計分析發現，核心作者分布密度較低，學者間和研究機構間的合作程度相對松散，跨學科背景學者和機構參與陶瓷藝術設計研究的格局尚未形成。從權威學者的發文量來看，高產的學者不多。這也從側面反映出爆發式的引用熱潮難以持續，從而導致深層次研究困難。從長遠來看，應鼓勵陶瓷藝術設計的學者組建科研團隊，建立學術合作網絡，形成良性循環、相互合作的研究氛圍。

3 研究熱點領域分布

3.1 關鍵詞圖譜分析

關鍵詞指在某一研究領域中歸納總結出來的核心詞匯，通過關鍵詞可以了解該學科領域中的研究熱點和研究前沿。將文獻數據導入CiteSpace 軟件中進行可視化分析，最終生成1 358 個節點、3 130 條連線，形成的1992—2021 年陶瓷藝術設計研究主題詞知識圖譜見圖3。

圖3 1992—2021 年陶瓷藝術設計關鍵詞圖譜分析Fig.3 Analysis of keyword map of ceramic art design from 1992 to 2021

結合圖3 和表4 可以看出，1992—2021 年我國的陶瓷藝術設計研究主要圍繞設計（192 次）、現代陶藝（133 次）、景德鎮（114 次）、陶瓷藝術（109次）、歐洲人（82 次）、青花瓷（73 次）等方面進行討論和研究。其中，青花瓷研究領域聚焦的問題有變形蓮瓣紋、佛教藝術、八寶紋、藝術表現手法和瓷文化。從聚類單一性系數值看，陶瓷藝術的聚類單一性系數值為0.707，是20 個集群中最低的，但通常被認為具有高度的同質性。集群中陶藝教育和傳統成型方法聚類單一性系數值為0.999，比20 個集群略高，說明這2 個集群專業性更高。這些關鍵詞是近30 年來陶瓷藝術設計的主要研究方向。為了更加清晰、直觀地進行分析，可運用關鍵詞聚類功能（Cluster View），將所有關鍵詞中具有明顯相同特征的詞匯作為聚類對象，從而找出陶瓷藝術設計的熱門研究領域，見圖4。

圖4 1992—2021 年陶瓷藝術設計關鍵詞聚類圖譜Fig.4 Keyword clustering map of ceramic art design from 1992 to 2021

表4 1992—2021 年陶瓷藝術設計研究高頻詞Tab.4 High-frequency vocabulary of ceramic art design research from 1992 to 2021

根據此研究的知識聚類圖譜可以看出，該網絡的模塊化程度為0.670 5，聚類平均輪廓值S 為0.873 9，平均剪影（Q，S）為0.758 8，表明這些聚類具有較高的同質性。從以上分析可以得出，關鍵詞共同引用集群合理且顯著，具有較高的參考價值。按節點大小降序排列，聚類識別詞為設計、現代陶藝、景德鎮、陶瓷藝術、歐洲人、青花瓷、仰韶文化、中國現代陶藝、陶瓷產品、秘色瓷、陶瓷藝術設計、原始青瓷、瓷器、北宋官窯、生活陶藝、產品設計、中國陶瓷、元代瓷器、陶藝教育和傳統成型方法。

3.2 主要研究熱點知識群的內容討論

為了更了解陶瓷藝術設計領域，構建研究熱點知識群是非常可靠、有效的方法[10]。通過整合獨立的集群網絡，形成學科領域發展的概觀，這個聚類的關鍵詞具有一定的連續性和穩定性。在接下來的討論中，該研究主要分析了以下4 個集群：集群#0 設計、集群#1 現代陶藝、集群#2 景德鎮、集群#3 陶瓷藝術，見表5。

表5 最大4 個集群高頻關鍵詞信息Tab.5 4 maximum clusters of high-frequency keyword information

3.2.1 集群#0 設計

集群#0 是最大的集群。該集群的中值是2008年，聚類單一性系數值為0.807。從圖譜中的節點大小可以看出，集群#0 設計是陶瓷藝術設計領域里最重要的組成部分，也是最常見的集群。對集群#0 設計列出的核心文獻進行研讀后，發現“設計”的研究重點如下。

1）日用陶瓷設計研究。在日用陶瓷設計研究發展的過程中，日用陶瓷設計呈現出“應用”和“價值”兩大主要研究方向。研究視角較為豐富，例如藝術形態學視角、設計倫理學視角、感性工學視角、美學視角和考古類型學視角。在研究方法上，日用陶瓷設計研究普遍缺乏較為完整的實證研究，主要停留在實際層面，往往以造型和裝飾為導向，強調設計的“實然”，但對“實然”的理解較為片面，面對“應然”的研究尚未跟進。研究關注唯物主義、演繹、概括的取向，而不是心理、歸納、特殊的觀點。這些研究從“日用陶瓷—設計—現狀—價值”的分析路徑，揭示了不同用途的日用陶瓷在造型和裝飾上的現象差異，反映了中餐文化與日用陶瓷關系的變化和發展軌跡。

2）陶瓷造型設計。造型是陶瓷器物存在的基本形式[11]，造型語言包括材質、肌理、顏色、光澤、外形、空間和裝飾等7 個基本元素。陶瓷造型設計應該重視造型中線的運用，重視陶瓷的造型美和裝飾美，重視人性化理念，應根據生活的需要進行生產和設計[12]。

3.2.2 集群#1 現代陶藝

集群#1 是第二大集群，該集群的中值是2006年，聚類單一性系數值為0.845。學術界對現代陶藝的討論大多集中在陶藝家、生活陶藝、陶藝作品和環境陶藝等方面。研究核心文獻后，發現“現代陶藝”的研究重點如下。

1）陶藝研究概念的界定。國內學術界對“陶藝”概念的界定存在一些模糊界線。在過去的30 年中，陶藝概念的命題不斷得到拓展和挑戰。陶藝不僅僅是一種藝術形式，更是一種文化[13]，指的是所有由黏土材料制成，經高溫燒結而成的具有藝術價值的陶瓷存在形態[14]。

2）現代陶藝存在的問題研究。現代陶藝存在的問題一般分為理論問題、發展問題和教育模式問題。2004 年，景德鎮國際陶瓷藝術大會討論了中國現代陶藝的發展，認為中國現代陶藝發展存在以下問題：制作分工嚴格、創作囿于傳統、創作人員缺乏交流。齊彪[15]認為中國現代陶藝的時代還未真正到來，它還處于神秘的萌芽狀態。現代陶藝相互交流和學習的平臺較少，在發展過程中存在圈子文化、理論水平有限、發展思路模糊、缺乏與外界的交流等問題，使中國現代陶藝尚未形成真正的中國力量。

3）現代陶藝的研究方法。現代的陶藝研究方法多采用傳統經驗層面的質性研究方法，主要包括思辨研究方法、藝術史研究方法、美學研究方法和田野考察法等。秦錫麟等[16]運用思辨的研究方法來討論現代陶藝面臨的五大困惑，從而探究中國陶藝的成長道路問題。張吟玲[17]通過比較研究的方法來探究張育賢的寫實陶藝捏雕作品及理查德·蕭的寫實陶藝作品。

4）現代陶藝未來發展研究。中國現代陶藝將呈現出綜合化、國際化、細分化的發展趨勢。陶藝未來的發展需要注重對材料的認識，延伸陶藝的形式美感，強化陶瓷語言的符號性和敘事性，注重陶瓷器物文脈的承載，提倡陶藝生活美學的回歸。現代陶藝家需要消除殖民文化心理，注重直感思維和文化的培養。陶藝創作需要重視陶藝作品的獨創性和藝術性。現代陶藝理論研究需要從文化自信中重塑和完善陶藝評論體系。

5）環境陶藝。主要研究成果集中在2 個方面，在內容上：在中國的環境陶瓷藝術研究過程中，環境陶瓷藝術并不單純地扮演裝飾公共空間或文化記憶點的角色，而往往是深度介入城市的生活之中，呈現出“應用”和“發展”2 個主要研究方向。在視角上：集中在文化視角、公共空間視角和生物學視角。這些研究既有經驗層面的研究，也有社會審美層面的探討。

3.2.3 集群#2 景德鎮

集群#2 是第三大集群，該集群的中值是2003年，該集群的聚類單一性系數值為0.893。研究核心文獻后，發現“景德鎮”的研究重點如下。

景德鎮陶瓷產業研究。很多研究者都把目光投向了景德鎮陶瓷產業的發展問題[18]，如產業發展基礎、產業發展思路和產業集群演化[19]。運用跨學科的研究方法進行交叉研究，如管理學、經濟學和傳播學[20]。其中熊微[21]將景德鎮陶瓷產業生產方式與文化觀念進行學科交叉研究，探究瓷畫裝飾對當代陶瓷藝術發展的影響。2016 年后，對景德鎮陶瓷產業的大量研究都集中在創意文化產業的發展上[22]，并有專家認為陶瓷文化創意產業是經濟發展中最有前景的新興產業[23]。

3.2.4 集群#3 陶瓷藝術

集群#3 是第四大集群，該集群的中值是2009年，該集群的聚類單一性系數值為0.707。它是6 個集群中最低的，但其通常被認為具有較高的同質性。研讀核心文獻后，發現“陶瓷藝術”的研究重點如下。

1）陶瓷藝術文化研究。此類研究主要集中在陶瓷藝術如何體現文化方面。陶瓷的內在性包括技術文化、生活文化、制度文化、精神文化[24]。2018 年11月，第二屆“陶瓷與文化”研討會討論了“陶瓷的人文內涵與精神”“陶瓷史的文化闡釋”“一帶一路倡議下的陶瓷文化交流”等相關問題，為未來陶瓷藝術文化研究指明了方向[25]。

2）陶瓷藝術的意義和價值。陶瓷藝術具有文化藝術價值、文化產業價值、文化旅游價值、美育的功能性價值和德育的價值，本質意義是創造美好的生活。大多數研究強調陶瓷的文化歷史和社會意義，認為中國傳統陶瓷藝術的審美價值體現在物質內涵與精神內涵、造型與紋飾、材質與工藝等關系的協調處理上。

3.3 研究時間演進脈絡分析

CiteSpaceⅢ中的可視化時間線顯示了陶瓷藝術研究集群隨時間的演變趨勢，見圖5。圖5 中，每個聚類的大小按降序排列，冷色調曲線表示對應時間接近1992 年，暖色調曲線表示對應時間接近2021 年。基于節點之間的互聯性，文獻集合產生了一些主要集群。每個專業集群的可持續時間各不相同，有些集群的壽命較長，有些集群的壽命較短。在這些集群中，可以發現“設計”“現代陶藝”“景德鎮”“陶瓷藝術”等聚類的強度最大，這表明這4 個聚類構成了1992—2021 年這一領域主要的研究方向。

圖5 1992—2021 年陶瓷藝術設計研究熱點時間線圖譜Fig.5 Time-line map of hotpots in ceramic art design research from 1992 to 2021

突發檢測是一種計算技術，用于識別事件和信息的突然變化[26]，指在較短時間內頻繁出現或使用頻率較高的關鍵詞。根據CiteSpace Ⅲ相關數據的可視化分析，可以得出1992—2021 年高度引用文章列表中的代表關鍵詞，如圖6。強度列表中具有強值的關鍵詞往往具有里程碑意義[27]，其中最強值為14.33，陶藝是最具里程碑意義的關鍵詞。下一個具有里程碑意義的關鍵詞是陶藝家（11.52）。陶藝與陶藝家的文章有很強的相關性，具有較高的影響力和學術價值。由此可知，在1992—2021 年的研究中，排名前20 的突現關鍵詞為秘色瓷、青花瓷器、景德鎮、陶藝家、磁州窯、現代陶藝、傳統、陶藝、設計、裝飾、環境陶藝、生活陶藝、創新、當代陶藝、元青花、陶瓷文化、意義、外銷瓷、陶瓷設計。結合圖5 和圖6，研究熱點分為以下3 個階段。第1 階段，1995—1999 年，學者的主要研究集中在陶瓷藝術設計概念階段的基礎研究中，主要關注陶瓷器物本身，研究重點是陶瓷器皿的傳統品類，如秘色瓷、青花瓷和磁州窯等。第2 階段，2002—2009 年，設計引入陶瓷藝術設計中，這一時期的學者研究專注于陶藝研究，如現代陶藝、陶藝作品、環境陶藝和生活陶藝。第3 階段，2010—2017年，學者從設計創新的角度，對陶瓷器物的文化和意義等問題進行了探討。

圖6 1992—2021 年陶瓷藝術設計研究前20重點關鍵詞突現圖譜Fig.6 Burst map of the top 20 major keywords in ceramic art design research from 1992 to 2021

4 結語

CiteSpace 動態網絡分析知識圖譜顯示，1992—2021 年相關文獻數量增長快速。30 年來，陶瓷藝術設計研究領域取得了很大的進展。知識圖譜系統地展示、回顧了陶瓷藝術設計研究領域的演化過程。根據知識圖譜中極具影響力的成員和主要集群，可以探索陶瓷藝術設計領域的文獻網絡變化，減輕研究者在知識結構中尋找關鍵點的認知負擔，更方便、清晰、直觀地獲得系統再現過程中的新洞見。其中，最大集群是設計，設計既是研究熱點，也是研究前沿和趨勢。此外，以現代陶藝和景德鎮為標簽的2 個集群也很重要。研究發現，陶瓷藝術設計研究涉及各個學科，范圍廣泛，與文中主題相關的綜述文章數量不斷增加，形成了不同研究范式和不同方法共存的局面。基于對關鍵詞結構和時間線的分析，確定了2 個不同的主要趨勢，一是從陶瓷藝術設計的文化研究入手，并結合人類學和社會學的定性研究。二是結合計量學的研究方法，對陶瓷藝術設計進行定量分析和研究[28]。在現有的研究中，陶瓷藝術設計的研究視角和研究方法還處于起步階段。總而言之，本文能夠最大限度地獲得該領域的相關知識，陶瓷藝術設計的趨勢分析在戰略性層面是可取的。中國陶瓷藝術設計的后續研究顯示出了巨大的研究潛力和價值，研究方向廣闊。

此次研究基本達到了預期的效果，但仍存在一定的局限性。收集的CNKI 核心期刊數據庫中的文章只有1992—2021 年，近30 年的文獻只能展示陶瓷藝術設計研究的近期研究成果，對陶瓷藝術設計研究整體發展的闡釋力度較弱。當主題詞選擇性檢索中的查準率和查全率之間達到平衡時，會去除一些文章。此外，此次研究只使用知網作為數據庫，這可能會限制結果的多樣性和全面性。通過CiteSpace 對國內陶瓷藝術設計領域CNKI 數據庫30 年核心論文發表數據進行分析，從中可以看出，陶瓷藝術設計的研究已經取得了一定的成果，但由于陶瓷藝術設計的研究提出時間較短，陶瓷藝術設計處于一個較為封閉的自我邊界內[29]，在相關理論和應用研究方面還存在一些需要改進和提升之處。未來該領域的相關理論及應用應在以下方面有所強化：擴大文獻的數量，優化算法，加強研究的客觀性和充分性；建立學術合作網絡，形成良性循環、相互合作的研究氛圍，加強和完善陶瓷藝術設計研究理論的綜合評述；探索三維數字化[30]、腦電波技術[31]、眼動儀器[32]等研究工具和方法創新，關注技術創新對陶瓷藝術設計發展過程的影響。