莫泊桑中短篇小說的敘事風(fēng)格探析

李穎

莫泊桑作為世界文學(xué)史巨匠，所創(chuàng)作的短篇小說凝結(jié)了其濃郁的個(gè)性風(fēng)格。莫泊桑的中短篇小說兼具文學(xué)藝術(shù)性與濃厚的現(xiàn)實(shí)主義色彩，在層層織構(gòu)的敘事結(jié)構(gòu)中縝密地傳遞著對社會(huì)的映射，以無功利性的諷刺為小說畫上了點(diǎn)睛之筆。與此同時(shí)，莫泊桑短篇小說中敘事結(jié)構(gòu)的織構(gòu)方式、敘事節(jié)奏的自如把握與摒除個(gè)人情感的冷峻諷刺風(fēng)格等，對近代的小說產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。在其精悍的篇幅中，莫泊桑以種種敘事策略把控著敘事的節(jié)奏緩急，為讀者奉獻(xiàn)了樂章般動(dòng)人的小說藝術(shù)，其獨(dú)到的敘事風(fēng)格也對近代小說產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。基于此，本文即從具體的文本出發(fā)，深入探析莫泊桑中短篇小說的敘事風(fēng)格。

一、敘事結(jié)構(gòu)的精心織構(gòu)

莫泊桑的中短篇小說在敘事結(jié)構(gòu)的織構(gòu)上呈現(xiàn)出多變的特質(zhì)，他時(shí)而使用層層嵌套的敘事結(jié)構(gòu)為讀者制造懸念，時(shí)而將數(shù)個(gè)不同的場景并置形成串聯(lián)的敘事結(jié)構(gòu)，為讀者奉獻(xiàn)目不暇接的連環(huán)故事。盡管不同的敘事結(jié)構(gòu)蘊(yùn)藏著不同的敘事策略，但不難看出莫泊桑借由精心設(shè)置的復(fù)雜的敘事結(jié)構(gòu)增加中短篇小說深度的目的。

熱奈特在闡釋敘事學(xué)理論時(shí)曾指出：“復(fù)雜嵌套的敘事結(jié)構(gòu)比單層的敘事結(jié)構(gòu)更具有承載性，能夠延遲讀者的審美時(shí)延，吸引并保持讀者的審美注意。”莫泊桑的中短篇小說顯示出了對嵌套式敘事結(jié)構(gòu)的嫻熟運(yùn)用，他在一個(gè)簡單的故事中套用了多個(gè)其他的小故事，使讀者在層層深入中追索著故事的謎底。如《劈柴》中主人公們聚集在熊熊燃燒的火堆前，一塊柴火突然迸濺出來引起兩人的警覺，其中一位主人公掐滅了突如其來的火苗后，突然就自己為什么遲遲不婚的原因展開了敘述。故事中的主人公突然就自己的秘密展開了揭秘，這出“戲中戲”無疑引起了讀者探秘的興趣。而在主人公自述的故事之外，莫泊桑也在不斷地講述兩位主人公的狀態(tài)，令小說時(shí)刻與讀者保持著一定的時(shí)空間距，也讓讀者無時(shí)無刻不保持著對“敘事”本身的自覺。這種層層嵌套的敘事結(jié)構(gòu)形成了復(fù)調(diào)的小說敘事效果，使文本在有限的篇幅中承載了兩套敘述話語，加深了文本內(nèi)容的深度。有時(shí)兩種矛盾的話語同時(shí)出現(xiàn)在文本中，如《瘋子》的表層結(jié)構(gòu)中，日記的主人是法院中最有權(quán)威、審理了最多案情的庭長，他主持正義、鋤強(qiáng)扶弱的形象已經(jīng)深深根植在同事和群眾的心中。但是作為深層結(jié)構(gòu)的日記內(nèi)容，卻顛覆了表層結(jié)構(gòu)的敘事內(nèi)容，庭長在自己的日記中詳盡地展露了自己玩弄評審團(tuán)、憑自己的喜好進(jìn)行裁決的事實(shí)。沖突的話語對應(yīng)著嵌套的敘事結(jié)構(gòu)，正如主人公庭長套著高尚外衣的污穢內(nèi)里，達(dá)成了敘事結(jié)構(gòu)與故事主題的完美呼應(yīng)。

同時(shí)，莫泊桑也格外重視故事結(jié)構(gòu)之間的銜接，不同的情節(jié)結(jié)構(gòu)之間的過渡是環(huán)環(huán)相扣的，結(jié)構(gòu)緊密而平滑。如《比埃洛》中樂斐佛太太因友人的話語想要養(yǎng)一只小狗，但吝嗇的生性使她始終無法在品類繁多的狗之間做出抉擇。此時(shí)面包店老板的手中正好有一形貌奇特的黃毛小狗，怪異的外形使小狗難以被正常收養(yǎng)，只得贈(zèng)送。而這正合樂斐佛太太的心意，于是收養(yǎng)很快便達(dá)成協(xié)議。而后樂斐佛太太不斷地因養(yǎng)狗帶來的稅金，丟狗產(chǎn)生的費(fèi)用做出選擇，最終吝嗇的女主人公因?yàn)橄胍ㄙM(fèi)更少的錢，反而破費(fèi)了更多。在樂斐佛太太不斷做出選擇的情節(jié)結(jié)構(gòu)中，前一個(gè)選擇造成的后果往往是后一個(gè)選擇產(chǎn)生的前提，并置的敘事結(jié)構(gòu)之間的過渡就這樣被自然地連結(jié)在一起，最終構(gòu)成一個(gè)完整的整體。

我們可以注意到，莫泊桑之所以被稱為“中短篇敘事藝術(shù)的大師”，正是因?yàn)樗麖牟黄戒佒睌⒌財(cái)⑹瞿承┕适碌那楣?jié)，而是精心設(shè)計(jì)敘事的結(jié)構(gòu)，使每個(gè)故事都有言外之意、話外之音。不同情節(jié)結(jié)構(gòu)之間相互勾連，如同一張精心編制的蛛網(wǎng)，牢牢地將讀者的注意力吸引在小說的故事情節(jié)中。同時(shí)，莫泊桑在中短篇小說中也輔以細(xì)致的人物心理描寫，使讀者不至于迷失在復(fù)雜的敘事結(jié)構(gòu)所制造的迷宮中，同時(shí)能夠體察作家隱藏在復(fù)雜敘事結(jié)構(gòu)中的創(chuàng)作本意，在領(lǐng)會(huì)的故事情節(jié)的基礎(chǔ)上深深為其小說的結(jié)構(gòu)藝術(shù)而獲得審美體驗(yàn)。

二、冷峭客觀的諷刺藝術(shù)

莫泊桑的寫作立場受福樓拜“冷靜而客觀的旁觀”原則影響，其構(gòu)筑于對現(xiàn)實(shí)深切觀照的基礎(chǔ)上的諷刺藝術(shù)也顯示出深刻的理性思維，盡力地撇除了主觀的情感色彩。他對十九世紀(jì)法國社會(huì)的看法是冷峻、客觀的，通過自己的觀察刻畫出舊貴族的沒落與傳統(tǒng)道德觀念在利益面前的崩塌。莫泊桑尤為注意描摹人性的復(fù)雜，尤其擅于描寫一個(gè)家族、家庭中人物之間的糾結(jié)關(guān)系，在有限的空間中展覽盡可能多的人性淵藪。

莫泊桑對19世紀(jì)法國社會(huì)的階層變動(dòng)與民眾精神結(jié)構(gòu)的變化深有體會(huì)，現(xiàn)實(shí)世界的變化在他的精神世界中引起了反響，使他始終堅(jiān)守著現(xiàn)實(shí)主義的寫作方式。他的諷刺是客觀性的，然而他并不在意謔嘲某些具體的人物，或者賣弄一些小說創(chuàng)作的技巧，他的諷刺是力圖還原當(dāng)時(shí)社會(huì)的原貌，意在通過諷刺傳遞勸善世人的道理。如《項(xiàng)鏈》中因一時(shí)貪慕虛榮而賠上了余生的瑪?shù)贍柕拢骷以谄桨桌潇o的敘述中并未流露出任何帶有褒貶義的情緒。這種冷靜、客觀、諷刺的風(fēng)格帶有道德勸喻的性質(zhì)，以冷靜的諷刺向讀者傳遞著處世為人的道理，勸導(dǎo)世人理解一味地追求虛假的光榮只會(huì)帶來不幸的哲理。《奧爾唐斯女王》中終身未婚的老姑娘因生冷的性格而難尋美滿的歸宿，她的親人們也對這個(gè)頑固的女人避之不及，但當(dāng)她因病即將辭世時(shí)，她的親人們卻顯示出了前所未有的熱絡(luò)，貪婪地等待著瓜分遺產(chǎn)。當(dāng)床上的病者發(fā)出痛苦的低吟時(shí)，她的親人們腦海中卻想著野餐會(huì)的熱鬧和紅葡萄酒醇厚的口感，兩種場景的比對令人哭笑不得，深諳其中的諷刺性。而莫泊桑對此場景的描繪卻不帶任何批判的立場，不著意在文本的言語中對人物的言行進(jìn)行譏諷，而是以素描的筆法盡可能地進(jìn)行還原式的描寫，將濃厚的諷刺意味留給讀者去發(fā)掘體會(huì)。《羊脂球》中的羊脂球面對無禮的要求時(shí)，車廂里的眾人噤若寒蟬，其中不乏標(biāo)榜自己高尚品性與萬貫家財(cái)?shù)募澥總儯ㄓ性馊讼訔壍难蛑蚋矣诰苓常罱K出于善良而犧牲了自己的尊嚴(yán)。懸殊的身份與人格的對比中沉淀著濃郁的諷味，紳士太太們表演的一出滑稽的“變臉戲法”被平實(shí)的話語描述，如同上演在讀者的眼前。莫泊桑沒有對此加以批判，也沒有借用隱含作者的敘事立場對讀者施以引導(dǎo)，只是單純地描述了這樣一番景象：傷心的羊脂球餓著肚子哭泣，被她的善良拯救了的人們卻在旁側(cè)舉杯痛飲、大吃大嚼，甚至沒有向羊脂球表達(dá)任何感謝。這個(gè)場景具有強(qiáng)烈的反差，無言的諷刺和批判便在冷靜的敘述中浮出紙面，留給讀者更深的反思與余味。

然而，莫泊桑中短篇小說的語言卻并不因其敘述立場的冷靜而失味，反而體現(xiàn)出了他對語言原始美感的還原。如：“他覺得身子疲軟了下去，如同一棟千年的古建筑終于因?yàn)轱L(fēng)雪的摧殘傾頹一樣。”“四周突然變得漆黑一片，像是上帝打翻了桌案上的墨水瓶，于是太陽也給濃黑的墨汁弄臟了，無法向人間照耀輝光。”樸素而精確的比喻使讀者在文學(xué)接受中咀嚼詞句，體會(huì)著文學(xué)言語本來的美感，也使莫泊桑的中短篇小說在現(xiàn)實(shí)批判意義之外具有了高度的文學(xué)價(jià)值。同時(shí)，我們也能從冷峻客觀的諷刺中看出作家隱含的些許善意，以及對人性溫暖的寬厚心態(tài)。盡管《項(xiàng)鏈》的瑪?shù)贍柕乱蛱摌s而將自己推至悲劇的處境，但是其丈夫卻并未因此對其棄之不顧，反而傾其所有幫助自己的妻子去償還那本不存在的債務(wù)。夫妻二人的堅(jiān)貞情感與辛勤勞動(dòng)令讀者為之動(dòng)容，也向受眾傳達(dá)了“有債必償”的訓(xùn)導(dǎo)。《菲菲小姐》中的樂石兒雖然在與市井之徒的廝混中沾染了許多不好的風(fēng)習(xí)，但她始終保有自己的善良本質(zhì)。當(dāng)面對普魯士軍隊(duì)的強(qiáng)權(quán)與掠奪時(shí)，樂石兒表現(xiàn)出的勇敢和尊嚴(yán)令眾多貴族老爺太太為之汗顏，也證明了高尚的節(jié)操與人的出身之間沒有必然的聯(lián)系。《米隆老爹》中的農(nóng)民米隆盡管受階級及教育環(huán)境的影響而思想貧乏，不明白各種政體之間的區(qū)別，出于本能地投身于戰(zhàn)斗。但他對家園淳樸的愛意與對平靜生活的向往卻戰(zhàn)勝了一切，憑借自己樸質(zhì)的智慧與斗爭的經(jīng)驗(yàn)消滅了許多普魯士兵力，在他愚昧與保守的表象下閃爍著一顆勇敢、愛國的美好心靈。在諷刺之外，莫泊桑始終致力于挖掘人性中的美與善，這使他對丑惡的諷刺也帶著諷喻勸導(dǎo)的意味，在冷峻的批判與抨擊中始終能夠?qū)さ揭唤z暖意。

三、起伏跌宕的敘事節(jié)奏

熱奈特的敘事學(xué)理論指出，可量化的敘事時(shí)間與敘事情節(jié)之間的關(guān)系反映了作家隱含的敘事意圖，作家有意地“加速”或“延緩”敘事的時(shí)間長短與敘事情節(jié)所占的篇幅都會(huì)引發(fā)不同的敘事效果。這種對時(shí)間及情節(jié)的“加速”或“延緩”便是敘事學(xué)意義上的敘述節(jié)奏，它影響著讀者對文本的接受與體驗(yàn)，成了文本敘事策略的有機(jī)組成。莫泊桑中短篇小說的敘事節(jié)奏充滿了跌宕起伏，在有限的篇幅中囊括了豐厚的閱讀趣味，不同文本的敘事節(jié)奏中隱含著作者不同的敘述目的，產(chǎn)生了迥異的敘述效果。

莫泊桑在寫作中重視對敘事節(jié)奏的把握，對無關(guān)情節(jié)的“加速”與對有意味情節(jié)的“延宕”使小說的整體敘事顯得格外精練，同時(shí)也放大了主要情節(jié)的敘事作用，有“緩”有“急”且收放自如的敘事節(jié)奏使莫泊桑的中短篇小說充滿趣味。如《項(xiàng)鏈》中瑪?shù)贍柕乱蜩驳闹閷氃谖钑?huì)上盡享追捧，遺失項(xiàng)鏈后苦苦償還，歡樂與悲哀形成了強(qiáng)烈的反差。讀者早已在瑪?shù)贍柕職w還項(xiàng)鏈時(shí)朋友隨意的態(tài)度中悉知項(xiàng)鏈為假的事實(shí)，而莫泊桑卻故意沒有立即揭破，在高潮后又制造了小小的懸念，將敘事的節(jié)奏變得更加波瀾起伏。小說在福萊斯太太的一句“那串項(xiàng)鏈不是真的呀，最多也就值五百法郎”中戛然而止，但讀者對瑪?shù)贍柕碌姆磻?yīng)卻愈加浮想聯(lián)翩。《羊脂球》的敘事節(jié)奏更是一波三折，充滿情緒上的跌宕。旅途中車上的紳士和小姐們對羊脂球的態(tài)度隨著知悉其身份、險(xiǎn)情的突發(fā)與解除而不斷變化、忽冷忽熱，讀者的情緒也隨著情節(jié)絲絲入扣的發(fā)展而變動(dòng)不居，對羊脂球由嫌惡到憐憫，最后在同情中流露出些許的敬重。《珠寶》的敘事節(jié)奏則顯示出一種“有節(jié)制的壓抑”，溫柔端莊的朗丹太太在做姑娘時(shí)便頗負(fù)“為人正派”的美名，婚后更是將家庭管理得井井有條、富裕而溫馨。那么朗丹太太是何以維持住“完美”的表象的呢？讀者的好奇持續(xù)到朗丹太太故去才得到解答，原來賢惠的朗丹太太一直以看戲之名游走在富人間，而與她朝夕相伴的丈夫卻始終被蒙在鼓里！莫泊桑對敘事節(jié)奏的把控使其中短篇小說在有限的篇幅中不斷反轉(zhuǎn)，充滿戲劇性的張力與情緒的跌宕，前文絲絲入扣的精細(xì)鋪墊層層遞進(jìn)，將敘事送上高潮后又毫不留戀地截?cái)嗪罄m(xù)情節(jié)的發(fā)展，只留下情緒的“余波”不斷在讀者腦海中激蕩。

同時(shí)，莫泊桑擅于在極短的篇幅中制造密集的矛盾，這種情節(jié)、人物及場景的集中很容易使人聯(lián)想起戲劇文學(xué)“三一律”的美學(xué)原則。該原則提出的“在高度凝練的場景中營構(gòu)豐富的戲劇沖突”的手法在莫泊桑的中短篇小說得到了淋漓盡致的體現(xiàn)，他以極為精練的語言為受眾展示了大量的生活片段，在有限的場景中嘗試著多樣的組合。如《羊脂球》中狹小的車廂內(nèi)擠著各階層社會(huì)中形形色色的人群，這原是現(xiàn)實(shí)世界中絕不可能出現(xiàn)的場景，卻在戰(zhàn)亂的背景下顯得合情合理。于是，狹小的空間內(nèi)不同階層的碰撞產(chǎn)生了戲劇性極強(qiáng)的敘事效果。《勛章到手了》出現(xiàn)的敘事場景集中在薩克勒門的家中，薩克勒門對榮譽(yù)勛章的狂熱使其完全忽略妻子同羅士闌議員之間的私情。終于，偶然回家的薩克勒門在家中發(fā)現(xiàn)了一襲鑲嵌著勛章的衣袍，情節(jié)積累的矛盾即將集中爆發(fā)之際，妻子卻以切中其想要攀附命門愿望的謊言掩蓋了真相，謊稱是羅士闌議員為他頒發(fā)的勛章，得償所愿的薩克勒門欣喜若狂，于是一樁即將爆發(fā)的沖突歸于沉寂。狹小的空間與快節(jié)奏的敘事節(jié)奏使故事不斷地刺激著讀者的感官，掀起層次豐富的閱讀感受，結(jié)合其現(xiàn)實(shí)主義批判色彩濃厚的題材與簡潔利落的敘事語言，無怪乎勒梅特爾為其冠以“最優(yōu)秀的短篇小說”的命名。

莫泊桑以中短篇小說的形式攝取了19世紀(jì)法國社會(huì)的諸多側(cè)面，龐大的創(chuàng)作數(shù)量使其小說成為全面影射當(dāng)時(shí)社會(huì)的一幅全景畫。他復(fù)雜的敘事結(jié)構(gòu)與收放自如的敘事節(jié)奏廣泛地影響了后來大批的創(chuàng)作者，尤其是其冷峻而理性的諷刺技法與寫作立場，至今仍舊釋放著濃厚的藝術(shù)魅力。