文學與影視應該如何相互借力？

閻晶明

2022年初，由梁曉聲同名長篇小說改編的電視劇《人世間》在觀眾中引起熱烈反響，成為開年大戲。這部三卷本長篇巨制，是最新一屆茅盾文學獎獲獎作品，在讀者中早有廣泛認同。《人世間》的成功改編，引發關于文學與影視關系的話題。

梁曉聲的小說被改編成電視劇的幾率非常高，年代跨度非常長。從20世紀80年代的《今夜有暴風雪》《這是一片神奇的土地》《雪城》，到幾年前的《知青》，再到現在的《人世間》，他的小說不但被影視制作人、編劇喜愛，而且引來觀眾熱捧。為什么？因為梁曉聲小說的現實主義品格、現實主義精神總能激起受眾的關注。他的小說中有歷史，那是當代人曾經經歷、依然歷歷在目的當代史，是與今天的生活密切關聯的歷史;他的小說里有生活，這種生活與大的時代潮流相表里，通過對生活的描摹而再現社會風尚;他的小說里有個人命運，而這種個人命運又是一時代人命運的寫照。作為對中國社會發展進行密切關注、深入思考并總能發出自己獨特聲音的作家，對小說人物故事的把握具有天然的優勢。他是《中國社會各階層分析》一書作者，作為學者型作家，他的作品在高度和深度上有一種恰如其分的分寸感，不溫不火，不急不緩，清晰而不僵硬，生動而不蹈虛，時代印跡、社會演進、人物命運、人性思考，各種要素妥帖地粘合為一體，因此特別容易引起影視界的關注。如果說電影已形成了商業片、文藝片、正劇大片等“類別”，電視劇藝術則有清晰的主流：現實生活+社會變遷+時代潮流+個人命運（有時也是家庭家族命運）+生活哲理+道德之善。……