石龍過江

劉馨澤

彼此貫穿的水蝕巖穴具有定向性。攝影|姚逸飛

兩年前，因上游水庫蓄水，涪江水位降低，在遂寧大英縣平坦的涪江河床之上，一處規模龐大的“怪石灘”浴水而出，面積超過10萬平方米，被當地人稱為“石龍過江”。這突然出現宛如畫卷的江中石群是何身世？涪江上下是否還隱藏著更多的類似景觀？

2021年7月1日，我們涪江水蝕地貌調查小組細雨中出發，前往四川省遂寧市大英縣回馬鎮的涪江段尋找傳聞中的“石龍過江”。

臨近江邊，便遠遠看到連綿的灰白色巖石在細密雨霧中起伏，巖石凹凸起伏，像是一幅在河床上徐徐展開的立體長卷。

在川渝一帶，人們經常會在狹窄逼仄、水流湍急的陡峭峽谷地帶看到諸如“壺穴”（指基巖河床上形成的近似壺形的凹坑，為急流漩渦夾帶礫石磨蝕河床而成）一類的水蝕景觀。

眼前的水蝕地貌遠遠看起來，也應是河床壺穴一類。然而，當我觀察了一下四周的地貌，好奇心不僅升騰起來。以一名地質學者的經驗，眼前這種寬闊平緩的河谷地帶是很難見到這樣的水蝕地貌的，除了地勢造成水勢平緩，切割雕琢力量不足之外，平曠地帶的河流，如平原上長江、淮河的基巖河床往往被厚厚的泥沙所覆蓋。無論從哪個方面來說，都缺乏形成類似景觀的條件，更別提規模還如此之大了。

好奇心驅使我闖入雨霧，踏過河岸綿軟的草地和泥土、江灘鋪展的砂礫和卵石帶，我深一腳淺一腳地走近。

在我的眼前，是一大片被流水雕刻的巨大基巖河床，除了有大量錐形、葫蘆形和圓柱形的壺穴，還分布著許多水蝕槽、水蝕洼地、水蝕壟等。

不過，跟山地峽谷中常見的壺穴群有明顯不同，這里的壺穴個體相對較小。蝕刻深度也僅有數十厘米，但密度和數量卻極大極多。感覺有一雙無形的巨手，將涪江水化為成千上萬把刻刀，在水平的砂巖層上同時創作，或刻或挑或磨，揮灑無邊創意。

成千上萬的壺穴和其他水蝕地貌或深或淺，或長或短，有的像十五的圓月，有的像狹長的葫蘆和茄子，又像是漢字各種筆畫的變形，或句號、感嘆號、逗號——它們有的三五成群，有的則一字排開相互連接，好像是平行分布的一行行石雕文字與符號，沿著河流的方向往遠處延伸。

一些基巖上的天然裂隙，在江水的沖蝕下變成細長平直的石縫，可在我的眼中，與其說是“石龍過江”，不如說更像是在河床基巖上雕刻出來的“石版浮雕長卷”。

我細細觀察著眼前的這一巨型浮雕。

底板是巨大的河床基巖，主要是長石砂巖，整體呈灰白。這種砂巖堅硬程度不高，是很好的“雕刻材料”。

在巖層中部因局部夾鐵質膠結物呈現出暗紫紅色的花紋，西側和南側的表層砂巖已被大量剝蝕，露出了下部的紫紅色粉砂巖和粉砂質泥巖，展示這部浮雕長卷的古老與滄桑。在研究了水動力、地貌、巖性等各種條件后，我逐漸弄清了涪江是如何雕琢打造了這一浮雕長卷。

砂巖北部為迎水段，水動力條件較好。流水攜帶砂礫，洪水期又夾帶大量卵礫石。砂巖略高于周邊河床，砂巖頂面天然有一定的起伏，江水流入后較為低洼的部位會形成上升漩渦水流，裹挾著礫石磨蝕砂巖，形成橢圓形、圓形等河床壺穴。

水流很急時，裹挾的卵礫石還會有跳躍前進的現象，形成許多淺淺的洼坑，不斷形成新的密集分布的壺穴。

初生壺穴原本彼此分散獨立，呈盤狀或碗狀，隨著河流沖刷時間的延長，壺穴不斷變大變深，相鄰壺穴彼此重疊、復合貫通，最后上面所提及的形成巖壁光滑、形態復雜的類似“溝槽”等衍生景觀。

一般來說，壺穴形態與規模大小與基巖河床局部的巖性、裂隙、微地貌、流水特征有關。這片砂巖的鈣質、長石等礦物含量較高，容易破碎形成軟弱點或軟弱帶，砂巖表面天然起伏較大，也容易形成軟弱點和上升渦流，進而形成諸多壺穴。巖石進一步被侵蝕，壺穴完整性就會變差，演變為嶙峋的奇形怪狀。

與深山峽谷不同，那里的壺穴往往受到強烈水流（如瀑布等）的沖擊切割，壺穴單體往往較大，但數量和密度并不高。

相比起來，本處的涪江水雖然比不上瀑布的沖擊力，卻能夠裹挾著尺寸較小的砂礫和卵石，在漫長的歲月中在水下細細打磨這巨大的河床基巖。所以涪江河床上的單體壺穴深度、直徑都不大，小者不足10厘米，密度卻相當大，且初生壺穴被后生壺穴改造的現象比比皆是。初生壺穴原本彼此分散獨立，呈盤狀或碗狀，隨著河流沖刷時間的延長，壺穴不斷變大變深，相鄰壺穴彼此重疊、復合貫通，最后上面所提及的形成巖壁光滑、形態復雜的類似“溝槽”等衍生景觀。

值得一提的是，這些“溝槽”往往也和砂巖上的裂隙、節理有關，裂隙的方向與水流的方向存在較好的一致性時，裂隙會不斷拓寬，若這個方向上存在連續的壺穴群，便會產生貫穿現象，形成較特殊的水蝕槽，可長達數百米。寬度一般1～10厘米左右，橫切砂巖，部分槽內充滿江水，好似開辟了一條條“渠”。

涪江“砂巖雕版畫”景觀。攝影|劉乾坤

也就是說，涪江水雕刻這片巨巖，并不是大刀闊斧，而是如切如磋，如琢如磨，在漫長的時間中堅持不懈，在水面之下細細雕琢而來的。恰逢水位降低，才如同“河出圖，洛出書”般，向世人捧出它的神秘杰作。

聽說此處江岸邊舊時曾有一座賈公祠（唐代長江縣主簿“苦吟詩人”賈島的祠堂），想起“詩奴”賈島“二年得三句，捻斷數根須”的艱苦創作風格，倒是和涪江這位“大自然雕版畫家”有幾分神似。

沿著這片水蝕浮雕長卷轉了一圈，我心生疑問，這長卷只有這么大嗎？在西側的河漫灘上連片的卵石灘中，我發現也有零星的巨大孤石顯出地表，只不過周邊被大量的卵石填埋了，估計這里原來也應是“石龍過江”的一部分。

我們又沿著涪江右岸向上游走了3.5公里，又發現了相同的砂巖水蝕地貌景觀群，規模要小一些，大部分為江水所淹沒。也就是說，我們最開始所看到的“浮雕石版畫”只是這浮雕長卷的一部分而已。

這樣巧奪天工的“浮雕石版畫”在涪江上下，是否僅有大英縣這一處呢？出發之前，我們就向熟悉涪江的朋友打聽，是否還有類似的景觀。很快，綿陽攝影師劉華偉不僅打聽到了有類似的景觀，還傳來了照片，分別位于江油九嶺鎮和三臺蘆溪鎮，從規模、形態、景觀來看，各有特色。

于是，在考察完大英縣過“江石龍”后，我們離開回馬鎮一路向北，直奔三臺縣蘆溪鎮永鳳村。到江邊沒有公路，我們于是下車步行跋涉。站在河邊階地上，極目遠眺，寬闊平坦的涪江河道中間，隱隱見數百米長的砂巖河床，綿延起伏。

走到近處，可能是因為下雨而漲水的緣故，大部分水蝕地貌隱伏在江水之下，出露在涪江右岸江面之上的砂巖遍布發育較深的壺穴，壟崗起伏，能見到較完整的水蝕石槽、壺穴群等形成的“石雕群”。

這里的地層為中生界白堊系天馬山砂巖，硬度較高。發育少量構造裂隙，呈“X”形，是壺穴及水蝕槽發育的優勢部位，但起到主要控制作用的仍是由北向南徑流的江水。因為成型時間較長，大部分已被江水或泥沙所掩蓋，右岸河漫灘原有的水蝕景觀帶也被大量卵石所掩埋。

不過，即便在水、泥沙、卵石的重重掩蓋隱藏之下，能看到的這部分水蝕地貌也已足夠精彩。右岸水動力條件較強，部分巖石受到強烈側蝕形成懸石，有的已經掉落，被江水裹挾并散落在下游不遠處的壺穴群中。空中俯瞰，斑駁出露于江面的巖石像是江中一片片“荷葉”，滿江石荷之間充斥著緩緩回旋的流水，雖沒有映日荷花，卻也別有生趣。

這一帶江面沒有什么人，十分安靜，三三兩兩的白鷺輕盈地在水面滑翔，累了便站在“石荷”上休息，慵懶灑脫。在中部大片的水蝕洼地中，旋轉水流猛烈，殘存的砂巖猶如各種形態的龜背、青蛙、烏龜、銀蛇，圍繞著田田石荷，在涪江上嬉戲。

休整了一晚，次日我們從綿陽出發，沿著三國時期鄧艾入蜀的路線逆行繼續北上，到達江油市九嶺鎮薛家壩涪江右岸。

水蝕地貌景觀所處的涪江河道寬約200米，較為連續的水蝕地貌段長約150米、寬90米，呈南北向展布。經過強烈而漫長的水力侵蝕作用后，砂巖壺穴群已被改造得千瘡百孔，水蝕石槽形態千奇百怪，有弧形、橢圓形、“L”形。

與大英縣的“石龍過江”相比，其水蝕槽“短且粗”，沒有明顯的定向性。這里的江水在漲水的時候亂流、渦流極多，這種水動力條件下形成了一些獨特的地貌特征，比如在不到一米的殘留巖石上，不同高度均有壺穴發育，水蝕槽蜿蜒起伏，像是一個個“石堡”。

前一日下了一夜暴雨，我們沿著泥濘的江岸邊向南走，很快就發現“浮雕石版畫”不見了，取而代之的是零星出露于江面的大石頭和大片卵石灘，阻塞了大半河道。或許，這厚厚的泥沙卵石之下也埋藏著一片精彩的水蝕浮雕長卷吧。一只白鷺輕盈地飛來，在亂石灘上停留片刻又飛走了，江面鷺影，漣漪點點，惹人遐思。

據我們考察結果，涪江上下的三處水蝕地貌，恰如畫卷的上中下三卷，堪稱目前中國最大的寬谷河床壺穴景觀群之一。

比較這三處“浮雕石版畫”，景觀上各有特色，也有很大的相似性：基礎都是近水平砂巖層，長石含量高，均含鈣質、泥質膠結物;構造裂隙不多但貫穿性較好，容易被定向磨蝕和沖蝕;成景的主要地質營力為涪江河水及卵礫石等推移質的侵蝕（磨蝕、沖蝕、溶蝕等）作用，在江水流向上發育密集的水蝕溝槽、壺穴群;景觀群核心位置均位于涪江右岸，這是因為在地球自轉偏向力影響下，右側河床遭受了更為強烈的侵蝕作用;目前所看到的水蝕景觀僅是一小部分，大部分仍隱伏于江水之下或被砂石掩埋。

每年豐水期，它們都會再次被涪江水淹沒、蝕刻。攝影|姚逸飛

繪制“浮雕石版畫”的“大自然畫家”，正是以滔滔涪江水為筆。

涪江是嘉陵江最大支流，自川西高原岷山主峰雪寶頂發源，全長約700公里。上游奔流于高原峽谷之間200公里，由江油境內橫穿龍門山，進入四川盆地紅層丘陵區，地勢陡然開闊。

動力強勁的江水，在江油至遂寧150公里長數百米寬的砂泥巖組成的畫布上創作出磅礴的“浮雕石版畫”。涪江含砂量較高，平均每立方米中含泥沙5～10公斤，7—10月的豐水期，水流從河谷上游攜帶而來的卵礫石更是不計其數，這些都是雕琢基巖河床的得力“工具”。

那么，正如本文開頭所提及的，還有一個需要解答的重大疑問——縱覽眾多河流，在寬闊平坦的河段，一般河床上很難出現大面積的水蝕地貌，往往都被厚厚的泥沙覆蓋住了。為何涪江如此特立獨行？

這個問題，基礎原因源于大地的抬升，龍門山前的川中紅層丘陵區處于緩慢隆升階段，同時河流不斷下切，于是涪江河床上廣泛分布的中生界紅層砂泥巖得以出露，并被涪江水不斷侵蝕。同時這幾處河段水流迅速，泥沙沉積不下來，換句話說，“蓋不住基巖”。

密集的水蝕巖穴。攝影|姚逸飛

這套成景砂巖不是完全連續的，有些地方的形態則類似于透鏡體（中間厚兩邊薄）或呈傾斜角度下。所以，涪江上下目前只有江油市、三臺縣、大英縣等地出現了“異類”地貌——被砂卵石包圍的“過江石龍”或“滿江石荷”等水蝕奇觀。

當然，最巧合的一個原因是，上游水庫蓄水，水位明顯下降，這才掀開了江水的重重帷幕，把這些神秘的景觀呈現給世人。可以說，涪江上下這三幅“浮雕石版畫”是集合了天時地利人和，十分難得的水蝕地貌遺跡。

值得一提的是，這些景觀的開放期和“保質期”都不長，枯水時“浴水而出”，豐水期時這些“浮雕石版畫”則又藏于江水之下，并被涪江之水的萬千“刻刀”水持續不斷地改造， 終有一日，砂巖被蝕刻完，只剩下紫紅色的泥巖，之后被泥沙慢慢掩蓋，曾經的精彩歸于地下。

不過，令人欣慰的是，這些水蝕景觀并非是曇花一現。經過一定地質歷史時期后，涪江繼續下切，上游埋藏較深的砂巖又會出露。也就是說，在未來的日子里，“石龍過江”景觀雖然會在這里消失，卻可能會在上游再次“復活”。還有一種可能是，紫紅色泥巖被剝蝕干凈后，下部埋藏的砂巖會成為新的成景砂巖，新的“浮雕石版畫”又將出現。