美人賦美，情韻悠長

陳奕如

3月5日晚，“美人賦——中國廣播民族樂團(tuán)大型民族管弦樂音樂會”在國家大劇院音樂廳隆重上演。著名指揮家洪俠攜手著名琵琶演奏家吳玉霞，歌唱家尹嵐、崔蕊，二胡演奏家周婷婷、琵琶演奏家奉朝紅、蕭演奏家李娟、古箏演奏家孫欣、京胡演奏家孔偉娟、柳琴演奏家崔軍淼等眾多名家，為觀眾呈現(xiàn)了一臺震撼人心、回味深遠(yuǎn)的音樂盛典。

音樂會為國際婦女節(jié)特別策劃，聚焦女性題材，邀請多位女性藝術(shù)家齊聚一堂，備受觀眾期待與關(guān)注。標(biāo)題“美人賦”在契合了節(jié)日主題的同時，又賦予了音樂會更深層次的內(nèi)涵，從女性視角解讀時代經(jīng)典，講述中國故事。音樂會以施萬春先生創(chuàng)作的《節(jié)日序曲》拉開帷幕，原曲為交響樂作品，經(jīng)張列先生改編為民族管弦樂。在《淘金令》的熱烈變奏中，普天同慶的氛圍感撲面而來。后跟隨弦樂的抒情，展現(xiàn)無盡的寬廣視野。在各聲部間的對話與銜接中，點(diǎn)綴民族樂器接地氣的幽默與詼諧。樂曲在歌與舞的歡騰中結(jié)束，營造滿滿的節(jié)日儀式感，讓觀眾充滿興奮與期待。

《枉凝眉》《女兒情》是中國家喻戶曉的經(jīng)典之作。尹嵐的演唱，將熒幕上的畫面感直入眼簾。林黛玉以淚葬花花飛滿天，女兒國國王低眉側(cè)目脈脈含情。歌聲對聽覺的沖擊轉(zhuǎn)化成視覺的想象，與觀眾產(chǎn)生共鳴、共情。古代女子的兒女情長浸透著“寧為玉碎不為瓦全”的執(zhí)念，這些烙印在民族基因里的形象再一次展現(xiàn)了中國女性的柔美與柔情。

民族管弦樂曲《快樂的女戰(zhàn)士》《萬泉河水清又清》選自民族管弦樂組曲《紅色娘子軍》，由吳祖強(qiáng)、杜鳴心創(chuàng)作。樂團(tuán)演奏家們對聲音的敏銳以及指揮家對樂團(tuán)的駕馭能力，刻畫了中國女性在戰(zhàn)爭面前，充滿昂揚(yáng)的斗志，和樂觀向上的精神，這份對祖國家鄉(xiāng)深沉的愛，成就了中國女性的大我之美。

上半場最后一首作品是劉錫津先生的《天緣》，創(chuàng)作靈感來自蘇州評彈，二胡與琵琶是中國民族樂器具有標(biāo)志性的符號，它們從“絲綢之路”走來，在華夏土地生根發(fā)芽，海納百川是浸入骨子里的魂。劉先生深入挖掘樂器的特點(diǎn)，選取的兩件樂器在音色上形成互補(bǔ)，旋律走向具有各自獨(dú)特的韻味。作為本場音樂會唯一獨(dú)奏的男性，琵琶演奏家奉朝紅與二胡演奏家周婷婷，通過點(diǎn)與線的碰撞、陰與陽的交錯、柔與剛的對話，帶領(lǐng)聽眾夢入江南。旋律的行與止，好似吳儂軟語的抑揚(yáng)頓挫，纏綿在兩件樂器的琴弦之上，交織出一段令人向往而美好的愛情故事，書寫出“緣起、緣隨、緣定”的情愛之美。

民族幻想交響曲《霸王別姬》是一部與京劇融合的“戲劇式”藝術(shù)作品，其題材曾以多樣的藝術(shù)形式流傳至今，楚霸王項羽是具有悲劇色彩的英雄，雖敗猶榮，虞姬在大難面前誓死相隨，忠貞不渝。樂曲以震耳欲聾的氣勢為先導(dǎo)，與女聲的裊裊之音形成強(qiáng)烈對比，循循將音樂沖突鋪展開來。蕭演奏家李娟、古箏演奏家孫欣以及京胡演奏家孔偉娟用不同樂器將虞姬內(nèi)心悱惻繾綣的情思細(xì)細(xì)道來。京劇演員崔蕊的唱腔展現(xiàn)了深厚的功底，極具內(nèi)在的張力。虞姬楚楚柔弱的身姿下，有著一顆篤定誓死的決心，為成全她的王，芊芊玉指也可以拿起泰阿劍，曲終一聲“看大王……”唱出了虞姬無畏忘我的超脫之美。

《雨后庭院》由作曲家蘇文慶、鄭翠萍伉儷共同創(chuàng)作。在他們的筆下，樂曲將浪漫主義情懷發(fā)揮到了極致，柳琴演奏家崔軍淼用一片撥子，撥動聽眾的心弦，細(xì)膩地刻畫內(nèi)心涌動的波瀾。樂隊層層加疊，將曲調(diào)深情演繹，在情緒高潮處突然窮盡，只留點(diǎn)滴的琴聲，在寂靜處訴說。情到深處是孤獨(dú)，愛至窮時盡滄桑。在柳琴疏密有致的演奏中，樂隊收放自如，虛實(shí)結(jié)合，如此細(xì)膩的筆觸，令全場觀眾屏氣凝神。

音樂會的壓軸曲是顧冠仁先生創(chuàng)作于1994年的琵琶協(xié)奏曲《王昭君》，這首三樂章琵琶作品，用最傳統(tǒng)的表達(dá)手法，呈現(xiàn)最民族的音韻、調(diào)式和文化氣象。大量排比句式的運(yùn)用上下呼應(yīng)，相互對稱，音符沒有過多的繁瑣，樂思的豐富在轉(zhuǎn)調(diào)、移調(diào)中拓展深層、富含意蘊(yùn)。簡約的音節(jié)，通過多變的音色和豐富的語匯，彰顯內(nèi)在的張力和音樂情致。王昭君因“四大美女”著稱，為民族團(tuán)結(jié)，遠(yuǎn)嫁漠北，為民族大義，她毅然決然。人們歌頌她的家國情懷，亦為她的經(jīng)歷暗暗啜泣，她的美是由內(nèi)而外散發(fā)的，其樸實(shí)、真誠、聰慧、高貴的女性形象令人贊嘆。如何刻畫英雄女性的形象，如何詮釋不流于表面的，具有深刻思想內(nèi)涵的美，演繹者需要有深刻的文化思考，才能解讀好這首作品的內(nèi)涵意蘊(yùn)。演奏家吳玉霞女士在演奏中格外強(qiáng)調(diào)音色的把控以及音韻的拿捏，句法的虛實(shí)交替，錯落有致。在二度創(chuàng)作上，融入樂器獨(dú)特的技法，形成琵琶化的語言。吳玉霞的演奏，蘊(yùn)含文化的厚度，多維的角度以及思想的深度。王昭君的形象是端莊優(yōu)雅的，卻也有靈動活潑的一面。她對未來的憧憬與熱愛，流露在每個樂章之中。筆者印象最深的是第二樂章“深宮憂思”，樂隊簡約干凈，簫聲在音樂廳回蕩，襯托聲聲琵琶如泣如訴。琵琶輪速的處理，自然和順又牽動人心。弦外之音的留白引人無限遐想，推拉吟揉的演奏，線條樸實(shí)、真誠而又恰到好處。哀而不傷是風(fēng)骨，強(qiáng)而不燥是修養(yǎng)。悲極痛時，反以扶手搖指的弱奏，以柔克剛，這一記“綿掌”，是女性彰顯的力量和“淡定”。當(dāng)晚吳玉霞一襲墨綠端坐，仿若王昭君胸懷山河的大愛之美屹然立于舞臺之中。

中國廣播民族樂團(tuán)，是一支歷史悠久、成就卓越、影響深遠(yuǎn)的國家級表演團(tuán)體，首任指揮為民樂大師彭修文先生。作為國內(nèi)高規(guī)格高水準(zhǔn)的樂團(tuán)，推出的眾多項目，已成為行業(yè)的引領(lǐng)與標(biāo)桿。樂團(tuán)發(fā)展至今已近70個年頭，一直踐行前輩藝術(shù)家的優(yōu)良傳統(tǒng)，新老藝術(shù)家薪傳代繼。本場音樂會是洪俠指揮與樂團(tuán)首度合作，團(tuán)領(lǐng)導(dǎo)給予了高度重視，演奏家們也付出了極大的熱情。大家對細(xì)節(jié)的精準(zhǔn)要求，對音樂處理的細(xì)膩把握，演員間的默契配合，體現(xiàn)樂團(tuán)一貫追求藝術(shù)高度的匠心精神。本場音樂會以民樂人獨(dú)特的表達(dá)方式獻(xiàn)禮國際婦女節(jié)。站位大團(tuán)格局，通過女性、女指揮家、女演奏家、女歌唱家的舞臺表達(dá)，展現(xiàn)了中國傳統(tǒng)女性豐富多樣的藝術(shù)形象。作品的遴選巧思獨(dú)運(yùn)，在新時代的召喚下賦予了中國女性新的文化內(nèi)涵——那就是自強(qiáng)、自立、自尊、自愛和自信。 女性的美，是由內(nèi)而外的;女性的愛，是果敢無疆的。“美人賦—中國廣播民族樂團(tuán)大型民族管弦樂音樂會”，以“美人”演繹經(jīng)典，以音樂展現(xiàn)真和善，可謂展中國女性之美，為時代女性放歌。

美人賦美，情韻悠長

時代之聲，大愛無疆