父親扛著梯子從集市上穿過

朱慶和

扛著梯子的父親

要穿過集市

中山裝敞開著

小腿肚子上的毛沾著泥巴

熟人見了打聲招呼

并熱情地把煙夾到他耳朵上

準備出糞用的鐵锨

掛在梯子的后面

剛買的地瓜苗掛在前面

今天要下到地里

肩膀上的梯子是要苫屋用的

夏天母親將不會再抱怨

人越來越多

父親扛著梯子艱難地行進

引起了人們的不滿

有人提議父親把梯子豎起來

順便爬上去

看看天上的風景

而有人則叫他把梯子舉過頭頂

讓火車在上面飛跑

他們嘲笑著父親

小偷卻趁機偷走了鐵锨頭

接著又順跑了地瓜苗

甚至還替父親把梯子扛著

順手取下他耳朵上的煙自己點上了

一動不動的父親

扛著一架虛無的梯子

像電影膠片一樣

定格在擁擠的人流中

[三姑石賞評] 讀罷全詩，總感覺詩人正在過一把當導演的癮，在拍一個記錄父輩一段生活的短片。

作為導演的詩人，把場景設在集市這一世間百態的集聚地，選擇他最熟悉的、隱居其內心深處的父親，還原或重塑他的故事。在道具選擇上，詩人選擇了一架梯子，是農家尋常生活，特別是登高勞作時必需的媒介。

在情節設置上，那就是扛著梯子的父親要高調地穿過集市，讓各色人等圍繞父親演繹百姓故事。

電影是靠畫面說話的，詩人很好地做到了這一點。

扛著梯子的父親穿著中山裝，小腿肚子上的毛沾著泥巴，熟人把煙夾到他耳朵上，準備出糞用的鐵锨掛在梯子的后面，剛買的地瓜苗掛在前面……活脫脫一幅生活的和諧圖，或者說理想的圖景。我們感覺詩人也沉浸其間，嘴角似乎也揚起來了，和讀者一起等待看呼之欲出的好故事。

情節一：父親扛著梯子過集市。對于這似有奇葩之嫌的舉動，引起議論和特別關注乃是情理之中。“有人提議父親把梯子豎起來/順便爬上去/看看天上的風景/而有人則叫他把梯子舉過頭頂/讓火車在上面飛跑”。這近似調侃與褻玩的情節，其實泄露了人們對未來有些縹緲的樸素理想，很真實感人。

情節二：也是故事的高潮部分。“小偷卻趁機偷走了鐵锨頭/接著又順跑了地瓜苗/甚至還替父親把梯子扛著/順手取下他耳朵上的煙自己點上了”。準備大展身手建設自己更加美好生活的父親遭受了致命打擊。在穿過集市的途中，他似乎已完敗，被嘲弄之后被搶劫，滿懷熱情的父親似已成泄氣之皮球。這或許就是真實的生活，是許多父輩們的真實生活。

情節三：故事的最后一幕。“一動不動的父親/扛著一架虛無的梯子/像電影膠片一樣/定格在擁擠的人流中”。詩的最后一行都長著眼睛的，那里坐著一位父親。作為奮斗者的父親，其結果一直是挫敗的，而失意的父親心有不甘，肩上還是扛著一架虛無的梯子。作為觀察者的詩人站在詩外，看見一動不動的父親，依然扛著一架虛無的梯子。“劇終”兩個字出現之前，熒屏上雪花沒有發生之前，大幕里的父親牢牢地定格在擁擠的人流中。

而音樂似乎也凝固了。

我們都在不停地目睹著我們的生活，我們都是我們生活的忠實演員。作為演員，父親塑造了可敬、可愛和可親的父親形象，卻又充滿酸楚，是值得同情也讓我們百般心疼的父親形象。這一形象，無疑是成功的，也是歷史的。

詩人完成導演工作的時候，我認為他哭了，晶瑩的淚珠正折射著闌珊的人間燈火。