志合者，不以山海為遠

吳躍建

縱覽新時代海外華文文學的方陣，美洲華文文學無疑是全球海外華文的一個重要板塊。不僅有張翎、嚴歌苓等一批持續深耕的名將，還有許多新生代的作家。2021年，加拿大《七天》傳媒連續推出50多個中國閃小說專版，400多篇作品。近期，又將出版由紅山玉、尹靈女士主編的《星閃瀚宇·國際華文閃小說精選》，不僅填補了美洲華文閃小說的空白，而且為助推華文閃小說走向世界，添加厚重的一筆。

一

“文變染乎世情，興廢系乎時序?！被ヂ摼W改變了世界，勺水興波的閃小說，是“微時代”應運而生的微文學的新樣式。閃小說作為“微時代”小說的輕騎兵，具有長中短篇所不能起的作用。華文閃小說作家程思良認為：“將字數限定在600字內的閃小說，因為適應當代生活節奏、當代情緒宣泄、當代傳播方式和當代閱讀需求，旋風式崛起，成為引領閱讀新潮流的小說家族新樣式?！?/p>

志合者，不以山海為遠。其實，我與加拿大的紅山玉主編不曾謀面，但因文已經結緣幾年了?！俺踝R”于她發表在《臺港文學選刊》世界華文微篇小說欄目上的《玉華的婚姻》，聯系于福建組織的“赤幟陽杯”世界華文閃小說大賽，感動于她為推介中國閃小說在加拿大發表所作的努力?！缎情W瀚宇·國際華文閃小說精選》即將付梓，她約我寫一篇評論文章?？吹綍泄谥?“國際”和“精選”，加之時間倉促、水平有限，讓我誠惶誠恐。誠然，作為閃小說人談談閃小說，我自然義不容辭。于是走馬觀花似的瀏覽，難免有掛一漏萬之處。

二

第一遍讀“國際華文閃小說精選”文稿時，讀著讀著，腦海里閃過一個問題：這不是國際華文閃小說精選文集嗎，怎么大多是我熟悉的師友？之后，往深一想，不僅釋懷，而且心中不禁升起一種自豪感。

當代閃小說的概念，一說源于西方，繁榮于中國，傳播于世界。

其實，閃小說的起源更早?！渡胶＝洝贰妒勒f新語》《聊齋志異》中的短文和寓言故事，屬于閃小說的鼻祖。

毋庸置疑。漢語，是全球華文閃小說的母語。中國是世界華文閃小說的主陣地;中國閃小說作家，是全球華文閃小說的主力軍?！皣H華文閃小說精選”展現主力軍的陣容名正言順。

家國情懷，是華夏兒女最真摯的情感歸宿和最濃烈的精神底色。中國閃小說人，對這片土地的深情和眷念，表現在閃小說作品里，是心中的一山一水、一草一木、一磚一瓦、一人一物、一事一情的故事。譬如，蔣玉良的《英雄》、洪超的《易水別》、張棄資的《俺是退伍兵的家屬 》等作品，彰顯著“茍利國家生死以，豈因禍福避趨之”的民族血性;程思良的《和尚橋》、謝金城的《故園情》、陳翠蓮的《百姓泉》等作品，表現的是“國以家為基、家以國為本”的民族共同體意識;滕敦太的《孝子》、黃克庭的《曬》、張以進的《不一樣的風景》、連河林的《父親的棉衣》、張曉玲的《媽媽的愛》、李日偉的《一切都會好起來的》、司文的《莊子舍茶》、王宏偉的《英姑》、劉光俊的《高壽》等作品，從不同角度反映了中華民族“變而不失其常”的血脈基因。

三

如果說，中國文學是源，海外華文文學是流;那么可以說，中國是世界閃小說繁榮發展的“根據地”，海外華文閃小說是各具特色的“前沿陣地”。

細品“國際華文閃小說精選”中的海外華人華文閃小說，有兩個鮮明的特點：一是懷鄉念土的“鄉愁”，是海外華人閃小說的永恒主題。二是由于中外文化交匯相融，把“異鄉”生活的多樣性，凝聚在方方正正的漢字而形成的閃小說，富有鮮明的異域特色。

“洋裝雖然穿在身/我心依然是中國心/我的祖先早已把我的一切/烙上中國印?！焙Ｍ馊A文閃小說人，在“異鄉”寫“原鄉”，從不同視角審視和思考多元一體、代代相承的中華民族的精神內涵。譬如，靜語（加拿大）的《長江、長江，我是黃河》、紅山玉（加拿大）的《破戒》《生死兄弟》、顏向紅（奧地利）的《我是誰》、王建剛（新加坡）的《老連的第一次》、曲偉麗（加拿大）的《老物件》、孫博（加拿大）的《戰地記者》、常壽德（加拿大）的《小放?！返茸髌?，反映的是“離萬里不忘鄉”的情感訴求和心靈皈依。再如，紅山玉（加拿大）的《十九支藍色妖姬》《漢斯的飯碗》、黃雨欣（德國）的《情惑》、林劍（新加坡）的《七日談》、蔥嶺的《膜拜》《游戲》等，反映的是“異鄉”的多樣生活和海外華人的生存狀態。

此外，海外華人的華文閃小說，由于受到“異國”生活觀念和語言等影響，與中國閃小說相比，具有結構更加松弛、表現手法更加西化、語言更加跳躍、多樣等風格。

四

“螺螄殼里做道場”的閃小說，是思想性與藝術性的統一。

評閃小說作品，繞不開閃小說的藝術和創作技法。

以往，人們一談起閃小說，往往津津樂道的是閃小說那歐·亨利式的“豹尾”一閃，最后的攤牌揭底，既出乎意料之外，又在情理之中，讓人覺得茅塞頓開、情景在目;或者立意的以小見大，語言的惜墨如金;再就是驚嘆閃小說的謀篇布局，在極短的篇幅里，完成一波三折、九曲回腸的高難度的“豬肚”式的情節設置，動人心弦。對此，我不再贅述了，只想談談“國際華文閃小說精選”里一些作品的開頭。

文無定法。豐富多彩的現實生活、各具特色的作家個性，言簡意賅的表現手法，必然呈現出搖曳多姿的閃小說開頭。

文無定法，但并非沒有法。通讀“國際華文閃小說精選”，顯現出十多年來，全球閃小說人創作實踐中形成的閃小說開頭的一些常用手法。譬如，程思良的《重生》、趙會凱的《最后一個》的開頭采用的是懸念設置式。此種方式的開頭，是運用簡潔的語言，巧妙利用讀者急迫和期待的心理來設置懸念，增強讀者繼續閱讀的吸引力;蔣玉良的《美人魚》等，采用的揚抑易位式。這種藝術外顯的兩種樣式是先揚后抑或先抑后揚;程思良的《鼻鑒》、林劍的《單方決定》的開頭，采用的因果易位式。這種手法，作者有意運用寫因缺果、或寫果缺因的寫作技巧，留下想象的空間，增強600字閃小說的無限容量;情景交融式，是閃小說常用的開頭方法，為的是寫景烘情、寫景達情，頗有散文的味道。如王曉棠的《瑪依拉》、方雷的《頂樓》、憨憨的《無字碑》、劉培剛的《紅玫瑰與巧克力》、陳翠蓮的《報賊恩》、廖東平的《救贖》、倪平方的《窗簾》、史建樹的《外遇》等;王衛恒的《朋自遠方來》、梁忠升的《憨老三》的開頭，運用的是經典引用式。此種開頭，是引用古詩詞、名言警句、寓言等，不僅起到了畫龍點睛的作用，而且增強了閃小說的美感;程思良的《槍口》、韓鐵照的《螢火蟲》，運用的是開門見山式的開頭;黃克庭的《證據充分可靠》，采用的是借古喻今式的開頭;楊慶發的《小先生》、倪平方的《信任》，采用的是漫畫勾勒式;憨憨的《與天堂對話》采用談心交流式;滕敦太的《說好話》、王建剛（新加坡）的《三點》采用夾敘夾議式;劉士國的《賈錢孫路》，采用以例證理式;滕敦太的《票決妻子》運用的是科幻夸張式的開頭，等等。

總之，古人把文章好的開頭稱之為“鳳頭”。閃小說的開頭，也是“頭頭是道”的?？梢姾玫拈W小說的開頭，也是精微處見功夫，力脫窠臼，才能達到“奇句奪目，引人入勝”的效果。

五

毫無疑問。加拿大《七天》傳媒連續推出的閃小說專版、《星閃瀚宇·國際華文閃小說精選》的出版，已經成為“讓中國走向世界，讓世界了解中國”的一道文化橋梁。

當然，萬事開頭難。“國際華文閃小說精選”（第一卷），從征集到出版僅僅一個多月，由于時間短，又采用自愿征稿的形式，再加上信息的不對稱，因此，精品集來不及收入中國名家莫言、馮驥才等的閃小說作品，也缺少海外華人閃小說名家司馬攻（泰國）、朵拉（馬來西亞）、希尼爾（新加坡）等人的作品，還缺少中國閃小說界“一線作家”馬長山、余途等人的作品。雖然留下遺憾，也為今后預示了提升的空間。

躬逢盛事，與有榮焉。

筆墨當隨時代。中華民族的偉大復興，為全球華文閃小說人提供取之不盡、用之不竭的創作資源。華文閃小說創作，大有可為，大有作為！

我們期待，全球華文閃小說人創作出更多“有溫度、有厚度、有深度、有亮度”的閃小說作品。

本輯責任編輯：練建安 楊 斌