杜涯——“我仰視莊嚴(yán)，不改變方向”

琴歌

杜涯

在風(fēng)中看見桃花

在風(fēng)中懷抱吉他

彈一支春天的曲子

桃花盛開

有人自花蕊中醒來

述說流逝

有人懷疾倚門，等待一場(chǎng)春天

有人死去。

有人在屋中疼痛

桃花在屋外盛開

彈一支春天的曲子

故園人已老

彈一支古典的曲子

明月照臨

南窗下一個(gè)人思念舊時(shí)月色

彈一支愛情的曲子

身外落英繽紛

一個(gè)人心中憂傷如同往年

彈一支花開花落的曲子

彈一支生命存在又老去的曲子

彈一支落淚的曲子

桃花在門前紛紛落下

在風(fēng)中懷抱吉他

彈起一支春天的曲子

彈一支古典的曲子

桃花已紛紛落下

（1993.2）

杜涯，1968年出生于河南的一個(gè)鄉(xiāng)村，12歲開始寫詩。出版有詩集《風(fēng)用它明亮的翅膀》《杜涯詩選》《落日與朝霞》。其中，《落日與朝霞》獲第七屆魯迅文學(xué)獎(jiǎng)·詩歌獎(jiǎng)。

詩評(píng)家謝冕認(rèn)為她的詩“在大自然的律動(dòng)中敏感到屬于生命和時(shí)間的哀愁，那是一種揮之不去的曠世哀愁”。詩人小海則評(píng)價(jià)其詩作“典雅而有國(guó)士之風(fēng)”。

《琴歌》會(huì)讓你想起古老的《詩經(jīng)》嗎？請(qǐng)誦讀《詩經(jīng)·周南·桃夭》，比較兩首詩的異同。

《詩經(jīng)》中有一種重要的手法——重章疊唱：在不同段落的同一位置，相同或相似的語句重復(fù)出現(xiàn)，增強(qiáng)詩的音樂性、節(jié)奏感與抒情性。你能識(shí)別和分析出《琴歌》對(duì)這種手法的繼承和新變嗎？

《琴歌》又很像一首當(dāng)代的民謠，可以想象一位歌手自彈自唱，用樸素而清澈的聲音，應(yīng)和樸素而清澈的文字。我們可以嘗試為這首詩譜曲，也可選擇經(jīng)典的音樂作品改編。請(qǐng)思考和記錄：你創(chuàng)作或改編的依據(jù)何在？如何讓音樂的速度、強(qiáng)弱、調(diào)式、和聲、旋律等與詩歌相得益彰？詩歌段落的切分、句子的重復(fù)等，是依照原樣，還是適當(dāng)調(diào)整？

《琴歌》是詩人早年的作品，讀來似乎輕盈優(yōu)美，帶著春天的氣息、青春的美；但有些古老的憂傷與生老病死的沉重，已蘊(yùn)含其中。這樣的憂傷與沉重，既來自詩人敏感的天性，也來自古老的詩歌傳統(tǒng)，比如《古詩十九首》。

有人指出：21世紀(jì)以來，杜涯在詩歌中開始重新審視生活和命運(yùn)，將關(guān)注目光從早年的時(shí)光、生命、鄉(xiāng)愁等轉(zhuǎn)向更為深遠(yuǎn)開闊的無限、永恒、生命歸宿、宇宙和精神等主題，并開始寫作敘事詩，表現(xiàn)出可貴的藝術(shù)探索與精神追求。有興趣的同學(xué)可閱讀《杜涯詩選》中的《為一對(duì)老夫婦而作》《歲末為病中的母親而作》《北方安魂曲》《挽歌》《星云》等詩作，了解她在這些方面的探索。

如這首《為一對(duì)老夫婦而作》：

王坤峰和王汪氏

我父親的表兄、表嫂

我稱他們?yōu)槎鬆敽投竽?/p>

他們村的小麥春會(huì)上

幼年的我第一次到了他們家

那時(shí)陰歷三月，田野碧綠，萬物瘋長(zhǎng)

他們帶我父親去一片盛開的桃園上墳

他們的唯一的兒子，我的表哥，一個(gè)年輕人

數(shù)年前病死在了這個(gè)欣欣向榮的季節(jié)里

他們親自為兒子擺下了饅頭、祭菜

親自為兒子點(diǎn)燃了紙錢

然后坐在桃樹下的地上長(zhǎng)哭不起

二大爺和二大娘

在臨街的沒有院墻的

二間破草房里漸漸老去

……

與《琴歌》相比，這首詩少了修飾性與抒情性，替代以凝練的敘事，樸實(shí)有力，如曠野中苦澀而清香的野花。《星云》則是獻(xiàn)給宇宙的禮贊，厚重廣博，將人帶入莊嚴(yán)的境界，顯現(xiàn)出中國(guó)當(dāng)代詩歌中少有的格局與氣象。