淺談《萬有引力之虹》的特征、結構和表現(xiàn)手法

【摘要】隨著世界經(jīng)濟水平的整體提升以及科學信息時代的全面到來，一些西方國家已經(jīng)逐步進入后工業(yè)時期。生產(chǎn)力結構的驟變給一些西方國家的社會文化帶來了非常大的影響，逐漸呈現(xiàn)出一種后現(xiàn)代的文化氛圍。自此以后，后現(xiàn)代主義的西方文學在世界文學史中被正名。本文將以托馬斯·品欽的《萬有引力之虹》作為研究主題，探討《萬有引力之虹》的后現(xiàn)代特征。

【關鍵詞】《萬有引力之虹》；后現(xiàn)代；特征；表現(xiàn)手法

【中圖分類號】I106 【文獻標識碼】A 【文章編號】1007-4198（2022）02-192-03

【本文著錄格式】劉明星.淺談《萬有引力之虹》的特征、結構和表現(xiàn)手法[J].中國民族博覽，2022，01（02）：192-194.

前言

第二次世界大戰(zhàn)以后的一系列戰(zhàn)爭與反戰(zhàn)運動的興起，以及社會在不斷發(fā)展過程中，科學技術的飛速進步，都讓一些西方作家們直觀地感受到了后現(xiàn)代社會的迷亂和瘋狂，在創(chuàng)作過程中，他們突然發(fā)現(xiàn)運用傳統(tǒng)的寫作手法已經(jīng)無法全面呈現(xiàn)出世界發(fā)展過程中的迷亂與瘋狂，因此，在隨后的發(fā)展過程中，一些融入了后現(xiàn)代元素的小說與代表作家應運而生。在后現(xiàn)代主義小說的寫作過程中，作者的主要思想是運用破碎的藝術來對抗癲狂的世界，因此在對后現(xiàn)代主義小說進行品鑒的過程中，我們不難發(fā)現(xiàn)這種類型的文學作品都具有比較明顯的實驗性。

一、托馬斯·品欽及其代表作《萬有引力之虹》

托馬斯·品欽是當今世界上有很多爭議的一個后現(xiàn)代作家，他的很多作品都被業(yè)界人士解讀為對世界末日的隱憂。托馬斯·品欽曾經(jīng)在第二次世界大戰(zhàn)中是一名美國士兵，在離開空軍部隊以后回到大學繼續(xù)就讀，在大學就讀期間，曾經(jīng)受教于著名作家納博科夫。托馬斯·品欽為后現(xiàn)代最具有神秘色彩的作家，其在二十世紀六十年代發(fā)表第一部小說以后，便受到了文學界的廣泛關注，但在1963年，《炮》這部小說發(fā)表之后，他便開啟了自己的隱居生活，不僅拒絕接受外界任何媒體的訪問，對于文學界以及評論界給其頒發(fā)的所有獎項，以及自己所發(fā)表作品的內(nèi)涵也從來沒有過正面闡釋與回應。因此，有關托馬斯·品欽的個人生活，外界知之甚少。其自身的作品數(shù)量也相對較少，但數(shù)量有限的作品都成了文學界的經(jīng)典，其中以《萬有引力之虹》這部后現(xiàn)代文學作品最為經(jīng)典。

二、《萬有引力之虹》主題的后現(xiàn)代特征

（一）《萬有引力之虹》的多主題

在托馬斯·品欽為數(shù)不多的文學作品中，沒有任何一個作品能用唯一主題來定義。《萬有引力之虹》這部文學作品，便為社會大眾呈現(xiàn)出了在一部文學作品中的多個并列主題。該部文學作品中不僅具有成為該作者標志的“熵管理模式”主題、“熱寂”主題、反戰(zhàn)主題，以及生態(tài)倫理主題，還有探索人類發(fā)展過程匯總自我救贖的探索主題，控制與反控制的主題，甚至是對世界發(fā)展史的真實與虛構等。

1.“熵管理模式”與“熱寂”主題

基于大眾和以往評論者視角，“熵”與“熱寂”主題相比其他主題更受大家熱議。在《萬有引力之虹》中，無論是人物形象塑造，還是故事情節(jié)展開，又或是對文學表現(xiàn)手法的運用，都從多個不同角度直接或間接應用和闡釋了文學范疇內(nèi)的“熵”的物理學定律，也就是熱力學第二定律。文學范疇下的“熵”的物理學定律，其表現(xiàn)方式較“隱蔽”，作者并未明說，但在部分章節(jié)中流露出了這一定律內(nèi)容與實質(zhì)。比如，在第一章里，“熵”的概念是通過一個場景和一段具體對話來被闡釋的：

“你一眼就能看出問題來：……無償?shù)某兄Z……來反對（壓低了聲音）永動……‘熵管理’的思想。”

作者在這之后并未對“無償?shù)某兄Z”“熵管理”做詳細解釋，也并未對其所指的真正內(nèi)容做闡述，讀者只能從斯洛索普的個人經(jīng)歷中去慢慢體會和探討。再后來，作者同樣通過具體情境，準確地說是通過一連串事件描述了“熵管理”的典型悖論，即管理和干預得越多，對原有秩序的擾亂和破壞就會越多。

2.反戰(zhàn)主題

《萬有引力之虹》是以二戰(zhàn)作為背景來進行故事敘述的，因此其發(fā)展主題和思想貫穿小說始終。但與戰(zhàn)爭紀實不同，《萬有引力之虹》并未著力于具體戰(zhàn)役，也未清晰展示戰(zhàn)爭場面，而是對戰(zhàn)爭中人們的心理感受進行了細致描寫。比如，小說開篇對普倫提斯上尉的噩夢做了詳細描寫，意在讓讀者深刻感受戰(zhàn)爭帶給人們的心理恐慌和負面影響。另一方面，小說明確了男性的主導地位，這一性別群體充斥在各個機構，無論職位大小，地位高低，無論好壞，無論善惡，對他們所遭遇各種不幸的詳細描述恰恰表現(xiàn)了小說的反戰(zhàn)主題。

3.生態(tài)倫理主題

在《萬有引力之虹》中，生態(tài)倫理觀表達主要是通過作者對小說事故情節(jié)的精心設置和人物形象的準確塑造來實現(xiàn)的。地球是人類賴以生存的棲息地，這是基本常識，但人類無休止的欲望卻在肆無忌憚地踐踏著這片土地，甚至不惜以剝奪其他生物生存權利來滿足自己的野心。科技發(fā)展最初目的是保護人類，但當科學技術足夠成熟后，人類卻用它來毀滅其他生靈，從而導致生態(tài)失衡。《萬有引力之虹》將反戰(zhàn)主題與環(huán)保主題融合在一起，從宏觀角度來闡釋地球生物圈中各生物及事物間所具有的相互影響。

對于閱讀過該部作品的讀者來說，有一大部分讀者在閱讀完作品之后，都沒有清晰地梳理出該部作品中的人物之間的關系，也無法找到作品中不同的故事情節(jié)之間存在的邏輯關系。這種特點，也是美國后現(xiàn)代文學的一個實驗性的特征。由此可見，美國后現(xiàn)代主義的文學作品在其創(chuàng)作過程中，只是將當時社會發(fā)展過程中的原貌以文字的形式全面呈現(xiàn)出來，但作者卻無意將這些不同的社會現(xiàn)象或社會事件進行整合與歸納，因此在這類作品的品鑒與欣賞過程中，無法實現(xiàn)對作品的寫作主題的精準歸納與揀擇。

（二）《萬有引力之虹》主題的后現(xiàn)代呈現(xiàn)方式

在《萬有引力之虹》這部文學作品中，作者描寫的故事情節(jié)在發(fā)展過程中，經(jīng)常會出現(xiàn)莫名其妙的割裂，或者出現(xiàn)高度相似的重疊，以及沒有任何參考依據(jù)的閃回等。因此讀者在閱讀《萬有引力之虹》這部文學作品的過程中，經(jīng)常會出現(xiàn)閱讀線索突然中斷的現(xiàn)象。在閱讀到某一故事情節(jié)時，還沒有把握住故事情節(jié)的主題及其所表達的含義，就會被突然介入的一個全新的故事主題所吸引，這也為讀者造成非常多的迷惑與不解。并且，整個作品都存在不同主題故事情節(jié)之間的斷裂與閃回過程，因此讀者在其閱讀過程中，很難對作品有一個直觀清晰、富有邏輯性的閱讀感受，也無法歸納出對該部文學作品的閱讀結論。這種寫作方式為讀者帶來了最大限度的神秘與迷惑，這也有力彰顯出了美國后現(xiàn)代主義小說的一個典型特征。

除上述所說的間斷性展示外，多主題間的彼此印證也是《萬有引力之虹》的后現(xiàn)代呈現(xiàn)方式。

小說所展示的多個主題并不是以孤立的方式出現(xiàn)的，它們在故事的展開過程中總是相互印證和加強的。在《萬有引力之虹》中，作者通過精心塑造故事人物，精雕細琢故事情節(jié)，使多元化的價值觀念相互交織在一起，其實是對環(huán)境現(xiàn)狀的一種表達和展示。不同主題的相互疊加、糾葛，甚至是提升，其實就是后現(xiàn)代主義表達方式的精髓，關于這一點，后現(xiàn)代主題作家們是一致認同的，并且他們會在各自作品中有意和無意地進行體現(xiàn)。在后現(xiàn)代主義寫作風格和創(chuàng)作思想影響下，人們在對歷史事件影響力和意義進行評價時，已不再以時間長短和信奉人數(shù)多少來作為評價標準，更不會輕易用主流價值觀的優(yōu)勢部分去貶低邊緣價值觀的劣勢。

三、《萬有引力之虹》的結構藝術

（一）迷宮

托馬斯？品欽是一個設置迷宮的高手，其發(fā)表的每一部文學作品都可稱之為是一個迷宮，主要表現(xiàn)在作品中的人物關系非常復雜，難以梳理，故事情節(jié)中的線索總是斷斷續(xù)續(xù)，沒有邏輯，并且故事情節(jié)的結局也是以一個碎片化的形式來呈獻給讀者的。以上種種因素的影響，往往使讀者對托馬斯·品欽作品的閱讀過程中，變成一個挑戰(zhàn)。

迷宮這一概念，在建筑領域中的含義是一種出口和通道非常多的建筑，人們在這類建筑內(nèi)非常容易迷路。而美國后現(xiàn)代主義作品中的迷宮，其主要含義是作者在創(chuàng)作作品過程中，在對故事情節(jié)的建構以及人物形象的建構過程中，運用不同的文學技巧將故事主線隱藏起來，使讀者在閱讀作品過程中，感覺小說撲朔迷離，在作者描述的眾多故事線索中迷路。并且，作者通過一系列寫作技巧以及氣氛烘托，作者通過將傳統(tǒng)語言進行變形與生造，使讀者在閱讀過程中無法清晰地找到一條能解釋故事情節(jié)的線索，作品內(nèi)多種偶然事件的疊加，最終使讀者在眼花繚亂的故事線索中陷入無路可尋的境界。另一方面，作者通過對不同的寫作技巧的使用，讓讀者在閱讀過程中無法運用傳統(tǒng)的邏輯思維來挖掘故事情節(jié)在未來發(fā)展中的發(fā)展趨勢以及故事發(fā)展主線；各種偶然事件的疊加，使得讀者在紛繁的線索指引下陷入無路可尋的境地。在《萬有引力之虹》這部小說中，作者對迷宮結構的設置顯然具有非常深厚的現(xiàn)實基礎，比如人類科技文明蒸蒸日上得發(fā)展；比如，世界大戰(zhàn)的不斷升級；比如，各國家間國界的逐漸模糊等。這些都給讀者造成非常強烈的迷惑感。此種寫作方法和表現(xiàn)手法也被之后的大部分后現(xiàn)代主義作家用于作品創(chuàng)作中，并被淋漓盡致地發(fā)揮出來。與傳統(tǒng)文學作品不同，后現(xiàn)代主義作品的迷宮結構并未按照固有故事完整性和有序性的原則來展現(xiàn)內(nèi)容，甚至完全背離了這兩項基本原則，很多其他傳統(tǒng)文學創(chuàng)作標準也成為后現(xiàn)代文學創(chuàng)作過程中首要放棄的目標，后現(xiàn)代文學的寫作結構打破了讀者對作品的閱讀期待，打亂了讀者的思維。

（二）拼貼與蒙太奇

《萬有引力之虹》這部文學作品中廣泛運用了拼貼、越界與蒙太奇的寫作技巧，這三種寫作技巧的應用，大幅度增強了該部文學作品的表現(xiàn)力，使讀者在閱讀過程中能感受到來自不同維度的立體畫面感，使其出現(xiàn)眼花繚亂的閱讀映像。作為美國后現(xiàn)代作家應用最為廣泛的一種寫作手法，拼貼將除文學藝術之外的其他藝術技巧應用得淋漓盡致和恰到好處。在《萬有引力之虹》這部作品中，作者在單一的文學語言中穿插了很多非文學類的語言，這也是該部作品的一個最大文學特色之一。

蒙太奇其本意是指電影畫面的剪接手法，在《萬有引力之虹》這部作品中，主要是指將故事情節(jié)片段化，情節(jié)脫離實踐體系，以作者內(nèi)心對世界的感悟來安排故事的講述順序。

四、《萬有引力之虹》的后現(xiàn)代表現(xiàn)手法

（一）“反英雄”人物黑色幽默

《萬有引力之虹》這部小說在表現(xiàn)人們生活中各種痛苦時采用了很多較獨特的方式，其中最為人們所熟知，也是最常用的兩種表達方式是“黑色幽默”和“戲仿”。前者的興起被看成是社會變遷過程中對新文學表現(xiàn)方式的一種獨特呼喚手段，受“快速發(fā)展”思想影響，人們深刻感受到了新社會發(fā)展的復雜與混亂，并逐漸對未來美好的實現(xiàn)，以及傳統(tǒng)信仰所能發(fā)揮的作用和能力失去了信心。“黑色幽默”既是一種富有喜劇意味，又會使人毛骨悚然的幽默小說。作為一種新模式小說方式，“黑色幽默”最早興起于二戰(zhàn)結束前后，在這個較敏感時期或時間段內(nèi)興起這樣一種具有一定顛覆性的事物，很大程度上源于當時人們背離感的產(chǎn)生，是基于社會情感的背離感，人們的心靈受到了嚴重創(chuàng)傷，特別是在日益懸殊的力量對比下（個人與社會）。

（二）戲仿

與“黑色幽默”相類似，“戲仿”這種后現(xiàn)代表現(xiàn)手法也具有鮮明質(zhì)疑和否定特征。原因在于，后工業(yè)社會中，原本的社會價值體系遭到了破壞，而新的價值體系建立又過于快速，人們在情感上還無法接受這樣的落差感，并且更為重要的是，新的社會價值體系并未得到充分驗證，其有效性難以判斷。加之二戰(zhàn)后的人們還未從曾經(jīng)的創(chuàng)傷、陰影中走出，由創(chuàng)傷感擴展出來的，所謂的崇高和偉大，會在很大程度上受到人們的憎惡，無論它是否真的偉大和崇高。

“戲仿”這種后現(xiàn)代表現(xiàn)手法主要是在傳統(tǒng)體裁和故事內(nèi)容的支持下，來對顯而易見的形式進行帶有明顯滑稽性的模仿（包括內(nèi)容），已達到消解傳統(tǒng)文學崇高的目的。在《萬有引力之虹》中，“戲仿”這種表現(xiàn)手法被作者應用得較為頻繁，意在突出該表現(xiàn)手法的實用性和普適性，通過對傳統(tǒng)文學進行借鑒，實現(xiàn)外在形式的全新表達，以及獲得相應內(nèi)容的新感受。

五、結語

《萬有引力之虹》這部小說，是美國后現(xiàn)代主義文學領域中一個經(jīng)典代表作，無論是文章結構還是作者運用的寫作手法與技巧，都全面呈現(xiàn)出了作家文學實驗的立場。讀者在閱讀該部作品時會發(fā)現(xiàn)后現(xiàn)代主義小說獨特的風格，并最終折服于作者極具魔力的文學創(chuàng)作。

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作者簡介：劉明星（1979-），男，河北邯鄲，碩士，講師，研究方向為英美文學、英美小說。