論蘊藏在紫砂陶刻《童趣》之中的傳統技藝和文化折射

王 靜

在中國的傳統工藝之中，瓷器可謂是具有非常重要的地位，歷史上著名的“絲綢之路”，就是以瓷器為代表的外貿交易大繁榮時期，以至于國際社會一直以“China”來代表中國，由此可見，瓷器對于世界文明的發展和中國文化的傳播，帶來了廣泛而又深遠的影響。而在陶瓷藝術之中有一種特別另類的存在，它的質地介于陶和瓷之間，既具有一定的透氣性，可以在沖泡茶葉的時候，最大程度地發揮其中的原本滋味，同時?；潭冗€很高，非常的結實耐用，它就是有著“世間茶具稱為首”的紫砂器，而通過紫砂延伸出來的陶刻藝術也是一種集書法、繪畫和篆刻等等藝術形式為一體的綜合性呈現，讓我們宛如走進了中國傳統文化的寶庫，領略其中的無窮魅力。

這件紫砂陶刻藝術作品《童趣壺》把中國文化之中常見的兒童嬉戲的畫面鐫刻于壺身之上，形態惟妙惟肖，細節滿滿、設計巧妙，讓我們也能夠在欣賞作品的時候，內心油然而生的喜悅之情溢于言表。此壺壺身設計比較的挺拔，身筒較高，為陶刻的裝飾留下了很大的空間，在此基礎之上，壺嘴的設計比較簡約，雋永修長，昂揚向上，相對應的壺把位置也比較高，端握舒適。壺蓋壓合壺口，嚴絲合縫，氣密性良好，上面的壺鈕也是圓形環狀設計，兼具了實用性和江南小橋流水的特點。壺身的陶刻為孩童在一起玩耍，不同的小孩設計的動作、形態和神情也各不相同，在行云流水的刻刀之間，那種層次感、立體感呼之欲出。從整體上來看這件紫砂藝術作品《童趣壺》，其中最為精妙的就是造型和壺身陶刻裝飾的完美融合，在壺身有限的面積上面，合理地布置了幾個孩童的位置和許多的裝飾，在輕松愉快之中帶著許多的樂趣，也讓中國傳統的孩童嬉戲題材的畫面得到了很好的傳承和延續，讓我們在喝茶品茗的過程之中享受到如孩童那般質樸和稚拙的天真純粹。

宋代詩人楊萬里曾經寫道：“籬落疏疏一徑深，樹頭花落未成陰。兒童急走追黃蝶，飛入菜花無處尋。”從中我們能夠看到小孩在步履蹣跚地追逐著亂飛的黃色蝴蝶，大家能夠想象得到，還有比這更憨態可掬的經典畫面嗎？同樣我們非常熟悉的宋代詞人辛棄疾在《清平樂·村居》中寫道：“茅檐低小，溪上青青草。醉里吳音相媚好，白發誰家翁媼？大兒鋤豆溪東，中兒正織雞籠。最喜小兒無賴，溪頭臥剝蓮蓬?！绷攘葞坠P之中，把孩童的樂趣展示得淋漓盡致，由此也可以看出中國文人對孩童生活的細致觀察和題材的加工具有悠久的歷史傳統。我們在春節過年的時候，過去的兒童年畫也是炙手可熱，小孩才是我們生活的重心。在紫砂藝術之中，鐫刻童趣題材的作品也是屢見不鮮，特別是我們在喝茶的過程之中，就是希望在忙碌的生活之中享受輕松愉快的氛圍，而孩童嬉戲的場景最能夠引起我們內心深處的強烈共鳴，有一種返璞歸真、返老還童的感覺。這件紫砂陶刻藝術作品《童趣壺》正是抓住了我們大眾的這種心里，充分地利用了紫砂良好的載體，把富有生活氣息和樂趣的場景原汁原味地呈現出來，尤其是在茶水的沖泡和澆淋之下，不同層次地體現出立體的感覺，孩童的形態十分逼真，宛如古代生活場景的再現，真正做到了中國傳統技藝和文化的交相輝映，折射出我們泱泱大國的文化自信和文化繁榮。

結語：隨著人們對于飲茶的重視，紫砂器逐漸地深入到千家萬戶，同時陶刻裝飾也在文人雅士們的參與之下，更加的具有創新性和前瞻性，許多年青一代具有現代藝術審美的藝人們參與到紫砂陶刻的裝飾之中，不斷地提高紫砂器的藝術審美水準和文化內涵，這樣的人文雅器，賞玩俱佳，低調卻富有內蘊，非常適合我們國人的性格特征，具有廣泛的發展空間，同時也帶給我們廣大壺友更多的驚喜和快樂。