論紫砂陶刻《仙居四重奏》的技藝技巧和文化內涵

施炫竹

江南水鄉自古以來就是一個山明水秀、物華天寶之地，在歷史上，自唐代晚期，中國人口的南遷和經濟、文化重心的南移，宜興這個處于長三角幾何中心位置的小城，也迎來了自己的發展機遇。在原本就有“魚米之鄉”“太湖之濱”的天然稟賦的加持之下，宜興地區經濟繁榮，崇文重教，是著名的“書畫之鄉”。宋代以來，紫砂藝術在這里開始發端，我們從宋代文人梅堯臣的“小石冷泉留早味，紫泥新品泛春華”的吟誦之中，可以窺見其中的端倪，正是在良好的人文環境之中，紫砂陶刻裝飾蔚然成風，宜興的紫砂匠人們并沒有封閉保守、故步自封，而是廣泛地吸納了全國各地的優秀書畫家、書法家、篆刻家等等，共同來參與紫砂藝術的設計和創作，帶給我們耳目一新的視覺體驗和人文享受。

這件紫砂藝術作品《仙居四重奏》采用了傳統的陶刻裝飾，將中國文人畫的特點展示得淋漓盡致，讓我們仿佛置身其中，徜徉于作者營造的山水畫卷，流連忘返。陶刻裝飾的承載選用了比較簡約的四方千筒，通過段泥粉飾的手法，來增加四面的立體感和層次感。在作品的立面，陶刻有以“山重水復疑無路、柳暗花明又一村”為主題的畫卷，層層疊疊的設計、婉約雋永的筆觸，再加上流暢自然的陶刻，讓我們觀之嘖嘖稱贊。陶刻畫面充分地利用了立軸的特點，在疏密有間的布局之中帶給我們無窮的視覺體驗和情感寄托。從畫面的近端開始，是亂石、雜草和溪水流淌，細膩的陶刻裝飾在看似雜亂之中還是有規律可循，一直延伸到畫面的中部，使樹木也逐漸地高大起來，旁邊可見山嵐疊翠，中間隱藏著幾棟房屋，宛如仙居，世外桃源一般，在云霧繚繞的山脈之間遺世獨立，可以想象這里的主人那該是何等的氣度。畫面的遠端則是大片的留白，把云霧繚繞的感覺凸顯出來。從整體上來看這件紫砂藝術作品《仙居四重奏》，作者充分利用了器型的特點，合理地安排陶刻的裝飾，帶給我們最為純粹的陶刻藝術享受和美好的祝福寓意，讓我們在欣賞這件作品的時候，除了感嘆于藝術本身的精妙之外，還能夠感受到其中濃郁的文化內涵。

“莫笑農家臘酒渾，豐年留客足雞豚。山重水復疑無路，柳暗花明又一村。簫鼓追隨春社近，衣冠儉樸古風存。從今若許閑乘月，拄杖無時夜叩門?！边@是南宋詩人陸游在游覽村落的時候，即興所寫的一首詩詞，描寫的是農家的生活情境，其中“山重水復疑無路，柳暗花明又一村”的吟誦，成為了千古名句。其中的意思是說，在山水蜿蜒的情況之下還以為沒有路可走了，結果又看到了柳暗花明的一個村落，表現了人生在某個階段的變化非?？?，具有一定的規律性，令人回味無窮。延伸到后來則側重表現在人生逆境的時候一定不要放棄希望，只要堅定信念，定然能夠“絕處逢生”，走出人生的另一番天地，走入充滿希望的新生活。正是有著這樣的寓意和美好內涵，在中國傳統文化的藝術表現形式之中，我們也經常用綿延的山水畫卷來表現這樣的情境和意境。這件紫砂陶刻藝術作品《仙居四重奏》正是把中國傳統繪畫藝術和陶刻的優勢完美地結合起來，共同構建了中國山水畫卷和人文氣息相得益彰的文化氛圍，希望我們廣大的紫砂愛好者在欣賞紫砂雅器的同時，能夠讓身心得到徹底的放松，完全地沉浸在紫砂陶刻技藝和文化的內涵之中，啟迪我們的生活。

結語：紫砂陶刻作為一門集書法、繪畫和篆刻等等藝術技法為一體的表現形式，使得紫砂藝術擺脫了匠氣，升華到了藝術的氣息，具有更為廣泛的普及性和藝術的審美，也讓紫砂的附加值得到了很大的翻升和體現，從而更好地促進了紫砂產業良性的發展，創作出更多更好的藝術作品回饋廣大的壺友。