新時代下中國戲曲的發展

李 璇

一、發展背景分析

（一）發展機遇

新時代經濟穩定快速發展為中國戲曲的發展奠定了堅實基礎。黨的十九大報告中提出，進入新時代我國已經在總體上解決了十幾億人民的溫飽問題，總體上實現了小康，不久將要全面建成小康社會。經濟基礎決定上層建筑。進入新時代，人民群眾把更多的精力投入戲曲改革和發展中，不再受到物質條件的限制，戲曲作品的數量及質量有了顯著提升。

新時代文化建設的浪潮為中國戲曲的發展提供了廣闊舞臺。黨的十九大報告中提出，中國特色社會主義進入新時代，這標志著我國的國情、社會主要矛盾發生轉變；新時代要求我們大力提升發展質量和效益，更好地滿足人民群眾日益增長的文化需求，更好地推動人的全面發展、社會的全面進步，這是新要求，更是新機遇。步入新時代，隨著文化建設工作的深入開展，人民群眾的文化需求得到滿足，文化自信、社會凝聚力和向心力得到較大的提升，文藝作品也得到創新和發展，成果顯著。

新時代科技的飛速進步為中國戲曲的發展提供了多種可能。所謂“創新”是包括科技創新、理論創新、制度創新、文化創新、人才創新等多種創新的全面創新。創新已然為中國帶來了豐碩的創新成果，也為新時代中國的未來發展指明了方向。科技與戲曲的跨界融合為戲曲的發展提供了新的觀感體驗和傳播形式，因為文藝作品的價值有了質的提升。

（二）發展挑戰

新時代背景下戲曲的發展仍面臨嚴峻的挑戰?，F代社會高速發展，科技進步便利了生活，人們的生活被短視頻、“熱點”充斥著，真正愿意走進劇院靜下心觀賞一部戲曲的人屈指可數；而戲曲恰恰是極細致的藝術，演員的表情、動作都隱藏著深層的含義，需要細細品味才能體會。正如郭漢城先生在《中國戲曲通史》序言中表示：當前戲曲仍處于“危機”中，形勢相當嚴峻。戲曲作為我國優秀的傳統文化，看似受到越來越多的重視，實則其中的內容容易被人們遺忘。在當前這種社會環境下，戲曲必須緊跟時代發展，在傳承和創新中謀求發展。

（三）發展要求

1.要堅持中國特色社會主義文化發展道路，激發全民族文化的創新創造活力，建設社會主義文化強國；在宣傳思想工作中自覺貫徹“舉旗幟、聚民心、育新人、興文化、展形象”的使命任務，在馬克思主義和中國特色社會主義思想的指引下，充分發揮文化育人作用，推動中華優秀傳統文化創造性轉化、創新性發展，繼承革命文化，發展社會主義先進文化，提升國家文化軟實力和中華文化影響力。

2.優秀傳統文化要將具有當代價值、世界意義的文化精髓提煉出來、展現出來；戲曲之美更要滋養祖國的每一片土地，老院團更要出新意，賦予古老藝術年輕態，培養觀眾是緊迫任務，搭上戲曲繁榮的高速列車，全力挽救瀕臨失傳的戲曲唱腔，回歸傳統以及在傳承中再創造經典的作品。

二、發展趨勢研究

戲曲作為中華優秀傳統文化和文化藝術形式中最重要的一類非物質文化遺產，在新時代背景下，更應當認清形勢、直面挑戰，積極尋找現代化轉型形式，要及時從新內容、新形式、新精神、新價值四方面做出改變，在當前社會飛速發展的背景下所創作的戲曲作品一定程度體現了新時代背景下戲劇的發展趨勢和方式。

（一）新內容關注當下時事

經典戲曲作品的數量有限是影響戲曲發展的重要因素之一，觀眾對劇本的故事情節早已爛熟于心，久而久之便沒有再去重復觀看的欲望；此外，經典的戲曲作品故事內容老舊，思想內容脫離時代，因此戲曲內容創新至關重要。應當明晰戲曲傳承并不意味著一成不變、故步自封，戲曲創新也不是將戲曲改造得面目全非，而是應當保留戲曲優質內容的同時，將落后的思想剔除，加入時代新思想，使之與時代同行，賦予古老藝術年輕態。成都市川劇研究院2020年重磅推出青春版小劇場《桂英與王魁》，其正是根據川劇傳統戲曲《焚香記》和《情探》改編而來；新編青春版是在原作的基礎上縮減精煉，加強其戲劇性表達；演出的同時在舞臺上尋求創新，小劇場戲曲屬于當下新興的演出方式，提倡藝術實驗，追求作品的個性化呈現，重在突出人與人之間的傾訴和交流，整出劇目的觀賞性更強，也更加符合現代觀眾的審美需求。在安徽省慶祝中國共產黨成立100周年新創優秀劇目展演中同樣涌現出許多優秀的作品，例如新創黃梅戲《共產黨宣言》《太陽山上》，話劇《今夜星辰》等。《共產黨宣言》是根據陳棟的同名話劇改編而來，講述了以林雨霏為代表的共產黨人傳播革命的火種，為共產主義理想獻出生命的故事，無數觀眾被他們的事跡所感動。演出在劇場上演的同時也在眾多網絡平臺進行直播，最終得到了觀眾和網友的一致好評。實踐是檢驗真理的唯一標準，實踐證明：戲曲只有守正創新，關注當下時事，不斷推陳出新，才會日漸成為大眾更加喜聞樂見的文化。

（二）新形式融入大眾生活

現代社會高速發展，科技發達，生活也日益便利，人們通過手機保持著快節奏的生活方式，高效便捷是人們的生活標準，因此戲曲應當與科技、新媒體融合，走進大眾生活。首先，充分利用覆蓋面廣、傳播速度快的網絡資源，在各大網絡平臺傳播戲曲活動。近來在許多視頻軟件上已然出現了一批戲曲演員，他們通過直播和短視頻的方式向大眾展示戲曲上妝卸妝的過程、戲曲的服飾、戲曲身段步法等，將戲曲往日不為人知的一面展現在大眾面前，也讓越來越多的年輕人更加了解戲曲，體會戲曲演員的不易。戲曲下鄉要扶貧更要扶志。大型現代豫劇《戈壁母親》于2020年9月27日代表新疆生產建設兵團參加2020年全國基層戲曲院團網絡匯演。演出真實再現了第一代和第二代兵團屯墾戍邊戰士艱苦卓絕的奮斗歷程，許多人為建設、保衛新疆奉獻了自己的全部青春，他們所展現出的兵團精神感動著一批又一批觀眾。其次，在做好線上工作的同時，相應開展線下活動。繼續深化“戲曲進社區”“戲曲進校園”等工作，讓出行不便的老年人能享受更豐富的文化生活。同時讓戲曲走進校園，讓戲曲教育成為獨特的“中國式美育”，從小使孩子愛上傳統藝術、傳承國粹經典。可見戲曲正在運用新的形式開展藝術創作，促進線上線下融合，推動藝術創作和傳播更好地適應網絡時代觀眾的審美需求。當戲曲以一種更加方便、快捷的方式貼近大眾的生活時，一定會得到更多人的喜愛，中華傳統文化才能繼續傳承下去。

（三）新精神塑造時代人物

新時代馬克思主義文藝觀的一個核心問題是聚焦于人，其宗旨用習近平總書記的話來講就是“培根鑄魂”，當代戲曲作品更需要結合新的時代精神樹立時代榜樣。安徽省藝術劇院原創黃梅戲《螢螢我心》和《民警周克武》分別成功入選“黃梅戲新創優秀劇目展演”參演劇目和線上參演劇目?！段炍炍倚摹犯鶕R鞍山市全國優秀共產黨員、全國道德模范、優秀教師葉連平同志的先進事跡改編而成，他努力踐行“生命不息，戰斗不止，鞠躬盡瘁，死而不已”的人生格言，并為鄉村教育默默奉獻著自己全部的力量?！睹窬芸宋洹分v述周克武多年潛心研究智能辦案系統，扛著妻子患病、孩子上學、經濟窘迫的多重壓力，最終智能辦案系統研究成功，大幅度提升了民警的工作效率，減輕了他們的工作負擔。這些戲曲作品展現著一個又一個平凡而偉大的中國人，他們的精神激勵著代代青年不斷努力奮斗、開拓進取，為當代青年指明了前進的目標和方向，這也成為促進中華民族偉大復興的重要力量。

（四）新價值堅實創作意義

新時代的馬克思主義文藝觀就是要以人民為中心，以提高人的素質為宗旨，促進人的自由而全面發展，要以文化人、以藝養心，重在引領，貴在自覺，勝在自信。因此我們要充分發揮戲曲的作用和價值，更加堅定文化自信，講好中國故事。由中國上海國際藝術節委約、上海越劇院制作的越劇原創大戲《山海情深》在上海舉辦的“藝起前行—國內優秀原創戲劇舞臺作品上海展”繁榮新時代文藝舞臺展演中登臺亮相，這部作品已入選上海首批重點文藝創作項目。劇目講述了一個扶貧干部的故事，男主角蔣大海從上海來到貴州山鄉當縣長，承擔起對口扶貧的重任，最終在女兒的幫助下，與苗寨山鄉群眾齊心協力，幫助當地實現了脫貧，走向小康之路?！渡胶Ｇ樯睢穼⒎鲐殹⒚撠毢捅夹】抵黝}結合，內容涉及上海、貴州兩地，因此既要有越韻越風，又要保留貴州苗寨的風土人情。事實證明，融合了眾多外部元素的《山海情深》可以獲得更多起初對越劇并不了解的觀眾的青睞。上海越劇院院長梁弘鈞提出：“怎樣講好當代故事、中國故事，如何在現實題材書寫中體現民生關切、時代觀照與人文關懷，這是上海文藝工作者努力思考求索的方向?！碑敶嗄暌鰪娢幕判?、堅定文化自信，讓戲曲作品具有更強的現實意義，演繹好我們中國的傳統文化和精神。

三、思考和展望

（一）加深戲曲作品的藝術價值

現實中存在許多好題材的作品，但其仍然需要進行打磨、排演，最終成為經典的優秀作品。千百年來戲曲的發展集中在案頭之作，但戲曲終究是舞臺藝術，其最終的價值也呈現于舞臺之上。研究者學習理論知識、文獻資料的目的是讓戲曲能更好地演繹；學者在研究中只專注于文本研究，卻忘記真正走進劇院去欣賞一出劇目。當代學者應當以劉念茲先生為榜樣，學習其文獻研究與田野調查并重的方法，走近舞臺，細致觀察每一場戲曲表演。沒有哪兩場演出是一模一樣的，演員自身的狀態、“對手戲”演員的配合以及觀眾的反應等都是影響表演的潛在因素，因此戲曲改革應以實踐為基礎，以舞臺表演為出發點，讓劇本得到更好的演繹。說到底，戲劇的教育意義在于“人”的意義。從事戲劇創作實踐的人應形成自我表演節目、群體協調的能力和觀察與分析社會人生的能力，從而健全自我的個性。

（二）提升戲曲作品的文化自信

戲曲是我國的非物質文化遺產，同時也是我國特有的藝術形式，中華文化就是我們自信的源泉，我們要做的就是堅定文化自信，堅持先繼承后發展，一招一式學戲曲。習近平總書記在講話中提出：“文化自信是一個國家、一個民族發展中最基本、最深沉、最持久的力量。向上向善的文化是一個國家、一個民族休戚與共、血脈相連的重要紐帶。”明確的一點是戲曲仍是服務大眾的藝術，一切優秀文藝工作者的藝術生命都源于人民，我們要不斷為其加入新思想，使之與時代同行。戲曲作品具有時代性，每個時代都有自己的戲曲主題和內容，作為新時代的接班人，要敢于創作大眾喜聞樂見的戲曲作品，讓戲曲重回大眾的視野，讓戲曲發展永不停歇。

（三）回歸戲曲作品的文化傳承

戲曲是我們中華民族的傳統文化，是我國非物質文化遺產中極為重要的一部分，是中國在世界舞臺交際中呈上的一張華麗的“名片”，因此當代青年有責任、有義務保護戲曲、學習戲曲，讓中國戲曲在守正創新中發展、傳承。因此，我們要堅定文化自信，牢牢把握社會主義先進文化的前進方向，堅持“戲曲進校園”“戲曲進社區”等相關政策的扶持，促進滿足人民文化需求和增強人民精神力量相統一，推進社會主義文化強國建設。新時代為戲曲的發展提供了更大的機遇，而我們作為新時代的接班人，應努力學習專業知識，提高專業素養，在老一輩藝術家的帶領下，讓承載著屬于我們中國自己故事的戲曲代代相傳，在不久的將來戲曲定會再次大放異彩。