笛曲《秦川抒懷》中陜西民間音樂的運用

陳迪慜

一、笛曲《秦川抒懷》的創作背景及特點

“秦派民樂”是以陜西民間音樂為素材或以陜西風格為取向的民間器樂作品。《秦川抒懷》是“秦派笛樂”的代表人物馬迪于1980年所創作的笛曲。之所以選擇這首樂曲，原因是筆者自小學習這首樂曲，至今已有十多年的時間，仍然可見這首曲子在比賽、音樂會中上演。這首樂曲自1980年創作而成，經久不衰，可見其在眾多笛曲中的重要地位。

這首樂曲采用了三段式結構，分為“引子-慢板-快板-慢板’”（ABA’），其再現部分為縮短再現。這首樂曲的情緒慷慨激昂，表達出對八百里秦川大地的熱愛、憧憬、贊美之情。其創作時使用了多種陜西民間音樂形式，既有陜北民歌，也有關中戲曲，樂曲中既有粗獷豪爽又有細膩抒情，作者將陜西民間音樂的多種元素運用在樂曲中，創作出一首風格鮮明的樂曲。

二、《秦川抒懷》中陜西民間音樂的使用

（一）苦音

在陜西民間音樂當中，以“苦音”與“歡音”最具代表性。苦音一般用來表現哀婉、凄涼的情感，其特性音是4和降7微升。

1.苦音在樂曲中的使用

在樂曲《秦川抒懷》的創作中苦音貫穿全曲。筆者以樂曲當中慢板開頭部分的旋律為例，并圈出樂段當中的苦音。從引子的慢板片段（如譜例1）的譜例來看，圈出的苦音以首調唱名法來唱正是降7這個音。在展示出的8個小節中這個音出現了三次，在慢板（A段46個小節）中總共出現17次，可見苦音出現的頻率較高。同時，苦音在本曲當中最常出現在下行旋律當中，下行的旋律配合上苦音的特殊性使得苦韻大大增強。

2.運用于苦音上的“揉音”

為了更準確地演奏出苦音微降7的音高，同時也為了更好地突出苦音的游移性的特點，作者將“揉音”這一技巧運用到曲子當中。譜例1中的苦音上方都有“U”的揉音記號，“揉音”即“左手的中指與食指并攏，在第五、六孔上同時滾動離合”。通過手指滾動使得音符在降7和1之間來回波動，在“揉音”的幫助下，苦音這一特征音變得更加突出。“揉音”是演奏苦音的點睛之筆，在元修和的《秦川主題隨想曲》、盧耀波的《塬上訴》等作品中也同樣使用了“揉音”，是“秦派笛樂”中最富特色的演奏技巧之一。

（二）陜北民歌

在陜西民間音樂當中，陜北地區的民歌最具代表性。陜北民歌的基本特征是音調高亢而悠長，情感深沉而淳樸，并且創作特點是在以四度為基礎的雙四度疊至的框架上構建歌曲。

1.使用《繡荷包》為母體素材

笛曲《秦川抒懷》在慢板部分的主題旋律（如譜例2）使用了陜北民歌《繡荷包》（如譜例3）作為素材。筆者在二者的譜例中將主干音標出，可以直觀地看到，《秦川抒懷》的作者以《繡荷包》的主題旋律作為慢板部分的母體素材，在骨干音不變的基礎上，對旋律進行加花裝飾，柔和了四度跳進所帶來的沖擊感，慢板部分與引子形成了鮮明的對比。

2.高亢悠長的旋律

譜例1

譜例2 《秦川抒懷》慢板

譜例3 《繡荷包》主題

譜例4

譜例5

樂曲的慢板部分將原素材的節拍改為4/4拍，旋律更加悠長，相較于短促而富有爆發力的引子來說，慢板部分顯得柔美許多。用外音裝飾主干旋律，使得旋律線條較平穩，更加具有抒情性。并且引子和慢板部分在力度、旋律等方面也都大有不同：引子部分的力度由ff開始，并且由多個連續的十六分音符貫穿引子，慷慨激昂；而慢板一開始由p進入，在力度上就明顯不同。速度整體放慢，節奏拉寬，旋律高亢而不刺耳，悠長而不拖沓，具有陜北民歌高亢悠長的特點。

（三）關中戲曲

1.秦腔

秦腔主要的伴奏樂器是板胡、琵琶、笛子等，其中，板胡在伴奏當中發揮著重要的作用。秦腔的主要特點有：舒展大方、跌宕起伏、幽怨感傷、遒勁雄厚、自然樸實。

（1）樂曲中對板胡的模仿

上文提到，在《秦川抒懷》當中苦音貫穿了全曲，并且在演奏苦音時采用了“揉音”這個演奏技巧。但“揉音”在這首樂曲當中的使用，不僅是為了更好地演繹苦音，也是為了模仿秦腔的伴奏樂器—板胡。

板胡是秦腔的主要伴奏樂器，起到“托腔保調”的作用。為了使演唱者能夠更好地表現秦腔的韻味，演奏者會在演奏苦音時使用“摟弦”技巧，這個技巧的演奏方法是“利用手指摟抓琴弦，改變琴弦的張力，使其達到所需音高”。“揉音”在整首曲子當中被使用足達33次，可見這個演奏技巧在樂曲當中的重要性。

（2）上行跳進為主的旋律

在《秦川抒懷》中除了運用“揉音”對秦腔伴奏的主要樂器板胡的模仿外，秦腔元素還體現在其旋律進行的特點和風格上。

“陜西戲曲音樂的旋法特征是上行跳進，下行級進。”在引子片段，主要體現為跳進為主的旋律，尤其是上行。我們可以從引子的譜例（如譜例4）中看到，旋律中的上行跳進以四度跳進為主，輔之配以級進銜接，并且連續的十六音符配合上雙吐，速度由慢到快，使得旋律熱烈歡快，營造出粗獷豪邁之感。

（3）慷慨激昂的風格特點

清代學者焦循在其著作《花部農譚》中說：“其詞質直，雖婦孺也能解；其音慷慨，血氣為之動蕩。”這句話言簡意賅地點出了秦腔的風格特點，即慷慨激昂、蒼勁悲壯。在《秦川抒懷》的引子當中（如譜例4），重音記號連續不斷地在徵音上的使用不僅強調了徵調式，而且還使旋律具有強烈的顆粒感。同時，緊湊的節奏和跨度大的音程相結合，隨著旋律進行不斷變化的力度，還有由慢到快的速度，使得音樂情緒逐步高漲，表現出粗獷豪放的音樂風格。還有北派竹笛的滑音、吐音等演奏技巧融入秦腔素材當中，將引子部分中屬于秦腔跌宕起伏、粗獷豪放的特點體現得淋漓盡致。

2.碗碗腔

“一清（曲子戲）、二簧（漢調二簧）、三秦腔，細膩不過碗碗腔”是民間對碗碗腔的美譽，也表現出碗碗腔細膩的特點。

（1）與《紅軍哥哥回來了》相同的三音列

《紅軍哥哥回來了》是一首板胡獨奏曲，其在創作時使用了碗碗腔作為素材。祝彬在《論笛曲〈秦川抒懷〉中的秦音》中以“三色論”理論分析了《紅軍哥哥回來了》與《秦川抒懷》二者具有相同的“遺傳基因”，即使用了相同的三音列，并且都為徵色彩。

（2）模仿碗碗腔中的拖腔

樂曲《秦川抒懷》的慢板部分也將碗碗腔的一大特點“假聲拖腔”運用到笛曲當中。在笛曲慢板中的這一片段里（如譜例5），作者利用裝飾音以及句末的輔助音去模仿碗碗腔的拖腔。裝飾音在實際演奏時速度較慢，恰到好處地表現出碗碗腔溫婉細膩的特點。雖然這一部分與引子使用的都是戲曲元素，但是秦腔與碗碗腔在風格上差異較大。從譜例5來看，它在揉音、裝飾音的運用頻率上相較于引子來說要高很多，并且樂句也更加柔和、連貫，作為慢板中的一個片段，頻繁使用這些技巧對音樂旋律起到了很大的潤色作用，使得音樂旋律更加抒情、悲婉，整個片段具有濃厚的碗碗腔的特點。

三、結語

樂曲《秦川抒懷》當中使用了陜西民間音樂當中的苦音、關中戲曲秦腔與碗碗腔，還將陜北民歌作為素材。雖然使用了這幾種陜西民間音樂的形式作為素材，但這些素材在樂曲當中并不是毫無意義的鋪陳排列，而是作者通過巧妙安排成為一個完整的、嶄新的有機體。如樂曲旋律中使用陜西戲曲中“苦音”的同時還加上了“揉音”這一技巧，使得秦腔與碗碗腔的重要特征完美地融合在一起，樂曲當中既有遒勁雄厚、粗獷豪爽的秦腔，也有溫婉動聽、細膩抒情的碗碗腔與陜北民歌。作曲家對這些元素的巧妙運用，使《秦川抒懷》這首樂曲雖在1980年就創作而成，但至今還保持著其獨特的魅力，仍是秦派笛樂當中最具有代表性的樂曲之一。