戲曲主胡伴奏的風(fēng)格類(lèi)型與演奏技法研究

袁彥

摘 要：伴奏樂(lè)器的音色和演奏技法往往存在著差異性，屬于人們識(shí)別喜劇各種劇種門(mén)類(lèi)一個(gè)重要標(biāo)志或是標(biāo)準(zhǔn)，也屬于戲曲劇種藝術(shù)風(fēng)格特色重要的一個(gè)支撐點(diǎn)。觀眾們?cè)诼?tīng)到戲曲伴奏樂(lè)器音響后，便可結(jié)合效果判斷出大致所欣賞戲曲劇種的名稱(chēng)及其聲腔派別等，伴奏樂(lè)器一旦發(fā)生變化，所呈現(xiàn)音響效果必然發(fā)生變化，戲曲劇種的色彩同時(shí)改變。為更好地發(fā)揮戲曲的主胡伴奏各項(xiàng)優(yōu)勢(shì)，就務(wù)必要掌握戲曲劇中當(dāng)中主胡伴奏基本風(fēng)格類(lèi)型及其演奏技法，鑒于此，本文主要圍繞著戲曲的主胡伴奏基本風(fēng)格類(lèi)型及其演奏技法開(kāi)展深入的研究和探討，僅供業(yè)內(nèi)參考。

關(guān)鍵詞：主胡伴奏;戲曲;風(fēng)格類(lèi)型;演奏技法

戲曲伴奏，從屬戲曲唱腔核心構(gòu)成部分，其對(duì)于戲曲唱腔來(lái)說(shuō)所起到烘托作用十分鮮明。戲曲伴奏，同樣也從屬戲曲表演重要部分，其和戲曲唱腔、演唱關(guān)系密切。因而，綜合分析戲曲的主胡伴奏基本風(fēng)格類(lèi)型及其演奏技法，有著一定的現(xiàn)實(shí)意義和價(jià)值。

一、關(guān)于戲曲伴奏的概述

戲曲伴奏，其從屬戲曲唱腔當(dāng)中最為重要的一個(gè)支持部分，其對(duì)于唱腔來(lái)說(shuō)所起到烘托作用較為顯著。戲曲伴奏，其和唱腔及演唱關(guān)聯(lián)性較大，三者可凝聚成為不可分割的一個(gè)整體。在一定程度上，伴奏能夠促使演唱變得增添華彩，并且，借助引子、過(guò)門(mén)、行弦、尾聲等，對(duì)唱腔所表現(xiàn)未盡之情起到補(bǔ)充作用，成為演唱重要的一種輔助手段，促使器樂(lè)藝術(shù)特長(zhǎng)得到充分發(fā)揮。因而，總體上來(lái)說(shuō)，戲曲伴奏屬于戲曲演唱重要的潤(rùn)色添彩手段，運(yùn)用自己所獨(dú)有一種伴奏形式，對(duì)戲曲唱腔起到畫(huà)龍點(diǎn)睛的作用[1]。同時(shí)，伴奏樂(lè)器，借助所獨(dú)有音色配合著戲曲演唱，呈現(xiàn)美輪美奐的聽(tīng)覺(jué)盛宴。

二、戲曲當(dāng)中主胡伴奏主要風(fēng)格類(lèi)型及其演奏技法

（一）在風(fēng)格類(lèi)型層面

大部分戲曲當(dāng)中，均是以主胡為伴奏樂(lè)器，為確保戲曲劇種整個(gè)表演更具獨(dú)立性及完整性，就需要選用與劇中獨(dú)特的演奏方式相符合的一種演奏技法，將戲曲唱腔審美趣味更為完美地渲染或烘托出來(lái)。主胡伴奏在演奏技法上區(qū)別于二胡演奏的演奏技法，其能夠通過(guò)更為特殊且專(zhuān)業(yè)的一些演奏藝術(shù)手法，促使各種戲曲劇中可完美呈現(xiàn)出不同的戲曲藝術(shù)風(fēng)格。我國(guó)戲曲唱腔往往有著自身所獨(dú)有演奏技法及風(fēng)格，戲曲伴奏當(dāng)中要求各種不同的演奏技法互相配合。若想更好地將戲曲風(fēng)格形象性表現(xiàn)出來(lái)，主胡演奏過(guò)程，通常需采用能夠與其相匹配特殊的演奏技法，實(shí)現(xiàn)演奏技法門(mén)類(lèi)的有效拓展，確保戲曲劇中，創(chuàng)造更具綜合性的主胡伴奏演奏技法[2]。主胡特質(zhì)，往往決定著它屬于融合多種不同演奏技法的一種民族樂(lè)器，演奏技法不僅豐富多變，且有著扣人心弦天籟之聲，可以掌控各種不同戲曲劇種的藝術(shù)風(fēng)格，充分發(fā)揮自身特色。各個(gè)戲曲劇種往往均呈不同風(fēng)格，主胡雖是獨(dú)木雙弦，但能夠?qū)崿F(xiàn)多樣技法的靈活變換，左手靈活性較為突出手指技法和右手流暢性運(yùn)弓技法，促使馬尾琴弓自由靈活地在雙弦中走動(dòng)，藝術(shù)之美可被完美還原，展現(xiàn)出和戲曲完美融合傳統(tǒng)的藝術(shù)特征之審美韻味。在一定程度上，主胡伴奏主要是基于戲曲聲腔所形成，往往融合著個(gè)別地區(qū)一些民間歌曲元素，能夠?yàn)閼蚯峁┓?wù)，促使地方濃厚風(fēng)格特征相應(yīng)曲調(diào)群得以形成，成為戲曲一種特殊的曲調(diào)系統(tǒng)。因產(chǎn)生地區(qū)較為不同，南北方民間曲調(diào)存在風(fēng)格色彩層面差異性，以至于戲曲聲腔的南北劇種各風(fēng)格特色均有著不同變化，而樂(lè)隊(duì)主胡具體演奏這兩個(gè)不同地區(qū)當(dāng)中戲曲風(fēng)格曲牌過(guò)程，需廣泛吸收及總結(jié)各種聲腔特點(diǎn)。戲曲劇種，其自身所涵蓋故事情節(jié)相對(duì)完整，劇情表現(xiàn)需展現(xiàn)戲劇更為鮮明的沖突，在一定程度上，此沖突性需通過(guò)音樂(lè)形式起到補(bǔ)充作用，主胡演奏作為該器樂(lè)曲當(dāng)中重要的音樂(lè)性格，那需借助沖突力這種表現(xiàn)手段完美演繹。

（二）在演奏技法層面

樂(lè)隊(duì)主胡借助揉弦及滑音這些左手技巧，對(duì)戲曲樂(lè)曲旋律起伏波動(dòng)及其音色變化實(shí)施有力調(diào)整，右手通過(guò)持弓運(yùn)弓等技法，實(shí)現(xiàn)對(duì)戲曲樂(lè)曲當(dāng)中速度急緩、力度張弛、節(jié)奏律動(dòng)等強(qiáng)化調(diào)式及調(diào)性色彩之間明顯對(duì)比，實(shí)施有序控制。戲曲整個(gè)演奏及演繹過(guò)程當(dāng)中，突出曲往往內(nèi)含戲劇情節(jié)一些戲曲藝術(shù)風(fēng)格特征。為更為真實(shí)且形象地表現(xiàn)出這些類(lèi)型當(dāng)中不同戲曲藝術(shù)風(fēng)格特征，樂(lè)隊(duì)主胡在演奏技法上需總結(jié)出“戲曲化”一套演奏技法，結(jié)合不同的戲曲風(fēng)格予以靈活調(diào)整，便于更好地適應(yīng)于各種不同戲曲風(fēng)格演奏技法，將戲曲風(fēng)格最為特殊手段凸顯出來(lái)。音樂(lè)風(fēng)格層面上，北方戲曲音韻鏗鏘、高亢遒勁，與其配合主胡樂(lè)器演奏技法應(yīng)當(dāng)匹配最適宜戲曲音樂(lè)具體性格，如滑音應(yīng)當(dāng)注重將地方語(yǔ)言的特性突顯出來(lái)，右手運(yùn)功過(guò)程注意把控得當(dāng);而南方戲曲的音樂(lè)風(fēng)格，自相比較于北方戲曲來(lái)說(shuō)，有著溫婉柔情及楚楚動(dòng)人等性格特點(diǎn)，主胡演奏上應(yīng)當(dāng)注重左右雙手特殊技法的運(yùn)用，細(xì)致入微地表現(xiàn)出南方情調(diào)，見(jiàn)頭卻不見(jiàn)尾的那些小滑音均需精致隱藏于戲曲旋律當(dāng)中[3]。演奏者在演奏任何戲曲風(fēng)格情況下，均需充分認(rèn)識(shí)戲曲音樂(lè)主要旋律特點(diǎn)、曲式結(jié)構(gòu)等，便于更好地結(jié)合樂(lè)曲實(shí)際狀態(tài)來(lái)選用指法及弓法等這些演奏技法。要對(duì)戲曲音樂(lè)當(dāng)中傳統(tǒng)戲曲的伴奏規(guī)律全面掌握，這也屬于演奏技法重要部分，演奏技法和戲曲藝術(shù)風(fēng)格下演奏技法只有互相融合，便可促使形成戲曲風(fēng)格獨(dú)立完整的一套演奏體系形成，滿(mǎn)足演奏樂(lè)曲自身各項(xiàng)要求。因南北兩個(gè)地區(qū)存在著戲曲風(fēng)格層面差異性，主胡伴奏整個(gè)過(guò)程當(dāng)中最需注意的地方便是，演奏者務(wù)必掌握戲曲專(zhuān)門(mén)技法，模仿戲曲劇種伴奏指法、揉弦、裝飾音、跳音、滑音等這些演奏技巧，且要求演奏者務(wù)必接受左手技巧專(zhuān)業(yè)訓(xùn)練，右手務(wù)必準(zhǔn)確掌握運(yùn)弓行弦控制技法。如弓法當(dāng)中在戲曲樂(lè)曲開(kāi)頭及結(jié)尾部分演奏方法及切分弓法、連弓及抖弓力度的處理、小跳弓及小連弓、小跳弓及小分弓結(jié)合運(yùn)用等等，結(jié)合多種不同的演奏技巧，配合戲曲風(fēng)格的行腔所表現(xiàn)律動(dòng)性。那么，與其相對(duì)應(yīng)的是南方地區(qū)如淮劇、花鼓戲、錫劇等這些戲曲劇種，它們?cè)谝魳?lè)風(fēng)格具體特征上和江南地區(qū)的一些音樂(lè)特點(diǎn)較為相似，細(xì)節(jié)上雖差異性較大，但其總體風(fēng)格所存在相似之處也相對(duì)較多。

三、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，通過(guò)以上對(duì)于戲曲的主胡伴奏基本風(fēng)格類(lèi)型及其演奏技法所開(kāi)展研究可了解到，戲曲樂(lè)隊(duì)當(dāng)中主胡的演奏技法，其雖和二胡傳統(tǒng)樂(lè)器的演奏技法存在一定差異性，但兩種技法均屬于二胡樂(lè)器演奏的技法體系，兩者可謂是相得益彰，著重考慮戲曲風(fēng)格的樂(lè)曲類(lèi)型總體完整性及流暢度的表達(dá)，樂(lè)隊(duì)主胡應(yīng)當(dāng)善于運(yùn)用自身所專(zhuān)屬音樂(lè)語(yǔ)匯，對(duì)戲曲音樂(lè)整體表現(xiàn)力起到有效增強(qiáng)作用。運(yùn)用特殊的一些演奏技法期間，演奏者無(wú)須存在心理負(fù)擔(dān)而刻意完成一些訓(xùn)練，僅需增加對(duì)各類(lèi)戲曲藝術(shù)風(fēng)格具體類(lèi)型理論層面認(rèn)知，注重戲曲理論和演奏實(shí)踐有效融合，將戲曲音樂(lè)當(dāng)中所獨(dú)有藝術(shù)風(fēng)格元素準(zhǔn)確、舒適且完美地表現(xiàn)出來(lái)即可。

參考文獻(xiàn)：

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