孔相卿：讓實(shí)力說(shuō)話 讓作品說(shuō)話

王忠全 王亞珂

1987年，24歲的孔相卿與兄弟三人成立孔家鈞窯有限公司，從此拉開(kāi)了孔家鈞窯征戰(zhàn)藝術(shù)品市場(chǎng)的序幕。20世紀(jì)90年代，孔相卿以產(chǎn)業(yè)化布局，推陳出新，鈞瓷產(chǎn)能和銷售收入幾乎占據(jù)神垕鎮(zhèn)鈞瓷產(chǎn)業(yè)的半壁江山，激增的資本進(jìn)一步加大了孔家鈞窯的擴(kuò)張能量。

一定要把鈞瓷做出身價(jià)

1995年，孔相卿專程到北京請(qǐng)著名書畫家啟功先生為孔家鈞窯書寫了“莫道世上黃金貴，不如孔家一把泥”的廣告語(yǔ)，短短半個(gè)月，這一廣告語(yǔ)就鋪滿神垕、禹州、許昌及省會(huì)鄭州等地。孔相卿憑著“一定要把鈞瓷做出身價(jià)”的初衷，將來(lái)自全國(guó)各地的客戶攬到了孔家鈞窯，每年為企業(yè)創(chuàng)造上千萬(wàn)元的盈利。

歷史上，北方瓷沒(méi)有南方瓷精細(xì)。但孔相卿卻不這么看，“說(shuō)北方瓷粗糙，是長(zhǎng)期工藝不精、技術(shù)不良造成的，端莊、大氣、厚重是鈞瓷的本色，但鈞瓷絕不是粗制濫造的代名詞”。孔相卿主動(dòng)擔(dān)任孔家鈞窯的藝術(shù)總監(jiān)，負(fù)責(zé)器形創(chuàng)作及成型工藝，在多年的摸索中，他以“一器多法”“以器定法”的新工藝取代了傳統(tǒng)的“一法多器”，從工藝上解決了成型中所有的問(wèn)題。

2007年1月，第五屆中國(guó)工藝美術(shù)大師評(píng)選結(jié)果公布，河南僅有的兩個(gè)中國(guó)工藝美術(shù)大師名額被鈞瓷人包攬，孔相卿是其中之一。這一年，孔相卿僅有43歲，他常說(shuō)：“讓實(shí)力說(shuō)話，讓作品說(shuō)話。”2012年8月，孔相卿創(chuàng)辦的孔家鈞窯被原文化部授予“國(guó)家文化產(chǎn)業(yè)示范基地”，標(biāo)志著孔家鈞窯踏上了全新的征程。

鈞瓷美學(xué)立象以盡意

真正的大道理，其實(shí)是最簡(jiǎn)單的道理；真正的大美，其實(shí)也是最自然的美。一件立意高遠(yuǎn)、意境深邃的作品往往會(huì)引起人們的共鳴，20世紀(jì)六七十年代，毛主席像的陶瓷制作已達(dá)到了很高的水準(zhǔn)。從“像”的角度講，無(wú)疑很難超越，孔相卿把“意”放在了首位，其次再追求“像”。他在設(shè)計(jì)中獨(dú)具匠心地采用虛擬空間的三維手法，并在鈞瓷制作史上首次采取重點(diǎn)部位（頸部）用黃金噴釉的方式，將器形輪廓線設(shè)計(jì)為毛主席側(cè)面微笑剪影，通過(guò)燈光的投影將毛主席神采奕奕的神態(tài)與氣質(zhì)展現(xiàn)在背景墻上，塑造出了全新的空間視覺(jué)影像。2005年9月該作品被北京毛主席紀(jì)念堂收藏，2006年9月被中國(guó)國(guó)家博物館永久收藏；2007年1月入選全日制九年級(jí)《美術(shù)》教科書，同年入選第五屆中國(guó)工藝美術(shù)大師紀(jì)念郵票。

要讓中原壺走向世界

過(guò)去，喝茶習(xí)俗主要在南方地區(qū)，北方對(duì)茶不太講究，隨著茶文化的普及，茶生活、茶態(tài)度、茶功夫、茶器都成為人們社交禮儀中的重要話題。20世紀(jì)90年代，紫砂壺就以其不菲的價(jià)格躋身拍賣市場(chǎng)，僅顧景舟大師的一把壺，在北京、上海的拍賣市場(chǎng)上，從幾十萬(wàn)元炒到上千萬(wàn)元，只用了短短10年左右的時(shí)間，震驚了國(guó)內(nèi)外陶瓷界。

鈞瓷制作茶器，談何容易？紫砂茶器屬低溫?zé)傻奶罩破罚臒蓽囟却蟾旁?000℃；其收縮比大概是7%，由于紫砂不用上釉，不存在脫釉或過(guò)足的情況，相對(duì)來(lái)講燒成難度小；而鈞瓷屬高溫釉，它的燒成溫度在1250℃至1350℃之間；收縮比達(dá)到13%至15%，且由于鈞瓷是厚釉結(jié)構(gòu)，所以流釉或過(guò)足現(xiàn)象時(shí)有發(fā)生，燒成難度太大了，尤其是壺口與壺蓋之間的結(jié)合更是難點(diǎn)中的難點(diǎn)，稍有偏差，就會(huì)出現(xiàn)密封不嚴(yán)、水流不暢的狀況。20世紀(jì)七八十年代禹州神垕的鈞瓷企業(yè)曾嘗試生產(chǎn)鈞瓷茶器，但因茶器的密封工藝解決不好，一直處于停滯的狀態(tài)。面對(duì)困難，孔相卿說(shuō)：“沒(méi)有難度，要我們大師干啥？”在解決壺口與壺蓋密封問(wèn)題時(shí)，一臺(tái)研磨機(jī)當(dāng)時(shí)需要花費(fèi)幾十萬(wàn)元，能否另辟蹊徑解決鈞瓷壺的密封問(wèn)題？經(jīng)過(guò)上百次的反復(fù)試驗(yàn)，孔相卿最后用金剛砂蘸水這個(gè)最簡(jiǎn)單的方法攻克了關(guān)鍵的技術(shù)難題，密封的效果超過(guò)了其他瓷種。

壺小乾坤大，一壺一世界。造型是孔相卿的優(yōu)勢(shì)，他先后推出了圓滿壺、招財(cái)壺、平安壺等十幾款風(fēng)格獨(dú)特、質(zhì)量上乘的鈞瓷壺系列。并同時(shí)推出“茶道七品”，含茶壺、注壺、茶篩、茶罐、茶杯、熏爐、花瓶小飾等7件套，鈞瓷茶器不僅解決了產(chǎn)品的工藝問(wèn)題，而且鈞瓷那種變化萬(wàn)千的窯變藝術(shù)也為鈞瓷茶器增添了美感，這讓全國(guó)的陶瓷產(chǎn)區(qū)都為鈞瓷而感到驚艷。2006年，時(shí)任河南省委書記盧展工到禹州神垕調(diào)研時(shí)曾感慨道：“沒(méi)想到鈞瓷茶器能做得這么出彩、這么好用，這是我們河南人的驕傲！”并提議把孔家鈞窯的鈞瓷壺系列譽(yù)名為“中原壺”。從此，“中原壺”開(kāi)始進(jìn)軍國(guó)內(nèi)外市場(chǎng)。

以文化自覺(jué)鑄鈞瓷華章

習(xí)近平總書記曾強(qiáng)調(diào)：“中華文明延續(xù)著我們國(guó)家和民族的精神血脈，既需要薪火相傳、代代守護(hù)，也需要與時(shí)俱進(jìn)、推陳出新。要推動(dòng)中華文明創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化、創(chuàng)新性發(fā)展，激活其生命力，讓中華文明同各國(guó)人民創(chuàng)造的多彩文明一道，為人類提供正確精神指引。”

2006年，孔相卿第一次承接了中國(guó)—東盟博覽會(huì)會(huì)務(wù)組關(guān)于制作會(huì)議國(guó)禮的設(shè)計(jì)任務(wù)。孔相卿幾易其稿，多番修正，最后從傳統(tǒng)的中國(guó)文化元素中尋求方案，他借鑒商周時(shí)期青銅花觚和青銅出戟尊的設(shè)計(jì)理念，并以四龍為飾，蘊(yùn)藏四海太平、五谷豐登之內(nèi)涵，取名“豐尊”，設(shè)計(jì)方案遞到北京后獲會(huì)務(wù)組高度認(rèn)可，成功入選為第三屆中國(guó)—東盟博覽會(huì)外交國(guó)禮。當(dāng)首次以鈞瓷作為國(guó)禮的《豐尊》亮相于第三屆中國(guó)—東盟博覽會(huì)時(shí)，整個(gè)會(huì)場(chǎng)為之振奮，與會(huì)的各國(guó)政府首腦盛贊鈞瓷道：“太漂亮了！太富有想象力了！china，中國(guó)的驕傲！”

2008年2月1日，“走進(jìn)聯(lián)合國(guó)·中國(guó)推廣日新聞發(fā)布會(huì)”在北京舉行，宣布于4月25日在美國(guó)紐約聯(lián)合國(guó)總部舉辦2008聯(lián)合國(guó)之春文化節(jié)，旨在讓世界了解中國(guó)，讓中國(guó)走向世界。為辦好這項(xiàng)活動(dòng)，需要招標(biāo)競(jìng)選進(jìn)入聯(lián)合國(guó)的國(guó)禮作品。孔相卿受邀參與，他在時(shí)間短任務(wù)重的壓力下，不負(fù)眾望，其設(shè)計(jì)的作品《四海升平》突破重圍，成為唯一入選聯(lián)合國(guó)總部的陶瓷國(guó)禮。2008年4月17日，時(shí)任河南許昌市委書記毛萬(wàn)春和孔家鈞窯董事長(zhǎng)孔紅生一行攜作品《四海升平》飛赴美國(guó)紐約聯(lián)合國(guó)總部，先后受到時(shí)任聯(lián)合國(guó)秘書長(zhǎng)潘基文和常務(wù)副秘書長(zhǎng)阿莎·羅斯·米基羅的親切會(huì)見(jiàn)，當(dāng)他們把孔相卿設(shè)計(jì)的作品《四海升平》作為國(guó)禮送到潘基文秘書長(zhǎng)手中之時(shí)，他動(dòng)情地說(shuō)：“四海升平是一個(gè)理念，更是全世界人民的共同心愿，它所呈現(xiàn)出的中國(guó)元素也是世界元素，它是中國(guó)追求和平的見(jiàn)證，這件作品將在聯(lián)合國(guó)總部永久性珍藏。”同時(shí)，應(yīng)“2008聯(lián)合國(guó)之春文化節(jié)”組委會(huì)之邀，孔家鈞窯董事長(zhǎng)孔紅生走向聯(lián)合國(guó)論壇，向全世界講述中國(guó)鈞窯的歷史與文化。

“銅系青藍(lán)釉”的研發(fā)成功

在陶瓷領(lǐng)域，從陶到瓷大約經(jīng)歷了3000年的歷程，從單色釉瓷到復(fù)合型多彩釉瓷又經(jīng)歷了2000多年。人類總是在探索中有所發(fā)現(xiàn)、有所前進(jìn)的。截至目前，鈞窯對(duì)世界的最大貢獻(xiàn)就是1000多年前，使陶瓷由單色釉過(guò)渡到了多彩復(fù)合釉。在這個(gè)過(guò)程中，獨(dú)占鰲頭的就是鈞窯銅紅釉的出現(xiàn)。長(zhǎng)期以來(lái)，在鈞瓷燒制過(guò)程中，鈞瓷的青、藍(lán)二色都是由鐵元素生成的，好像與銅元素沒(méi)有任何關(guān)系。但由鐵生成的青藍(lán)釉往往給人以灰、暗之感，缺乏那種清新明麗的韻味。

從孔家鈞窯成立以來(lái)，經(jīng)孔相卿之手，先后開(kāi)發(fā)出了“美人醉”“桃花紅”“紫金斑”等上百個(gè)品種，然而最讓他動(dòng)情的是他的銅系青藍(lán)釉。銅系青藍(lán)釉是他在燒制過(guò)程中的偶然發(fā)現(xiàn)。2008年的一天，孔相卿打開(kāi)燒好的窯門，猛然發(fā)現(xiàn)一種完全不同的青藍(lán)釉出現(xiàn)在了瓷器的畫面上，發(fā)色自然，清新明麗，這完全不同于鐵還原的青藍(lán)釉，這應(yīng)該是銅元素的還原現(xiàn)象。藝術(shù)家的直覺(jué)告訴他，鈞瓷釉突破在即。