現實與夢想交織的內心彷徨

宣方軍

《北角之夜》

最后一列的電車落寞地駛過后

遠遠交叉路口的小紅燈熄了

但是一絮一絮濡濕了的凝固的霓虹

沾染了眼和眼之間朦朧的視覺

于是陷入一種紫水晶里的沉醉

仿佛滿街飄蕩著薄荷酒的溪流

而春野上一群小銀駒似地

散開了，零落急遽的舞娘們的纖足

登登聲踏破了那邊卷舌的夜歌

玄色在燈影里慢慢成熟

每到這里就像由咖啡座出來醺然徜徉

也一直像有她又斜垂下遮風的傘

素蓮似的手上傳來的余溫

永遠是一切年輕時的夢重歸的角落

也永遠是追星逐月的春夜

所以疲倦卻又往復留連

已經萬籟俱寂了

營營地是誰在說著連綿的話呀

《北角之夜》是馬朗創作的現代主義經典之作，是馬朗引入西方現代主義理論并成功實踐的典范之作。全詩通過豐富的意象、獨特的視角，運用隱喻的手法，述說了大城市里的一個小市民面對欲望都市、青春夢想顯得疲憊又留戀的情感困惑與內心彷徨，給人以朦朧迷離之感，全詩充滿現代主義色彩，在藝術上有大膽的突破，在情感上能引起廣泛的共鳴，彰顯著經典的力量。

《北角之夜》分四節，每節四到五句。第一節，詩人以北角的夜景開篇，選取了“電車”“小紅燈”“霓虹”等最具城市特色的意象抒寫著內心的孤寂與無奈，“落寞的電車”暗含著環境的冷落與內心的寂寞，“遠遠交叉路口的小紅燈”暗含著渺茫的希望在十字路口風雨飄搖，“熄了”則直白地表達出希望的破滅，“一絮一絮濡濕了的凝固的霓虹”“沾染了眼和眼之間朦朧的視覺”，詩人用直觀的視角、形象的手法寫出了敘事者眼睛被雨水和淚水沾染模糊不清的情景。

第二節，詩人由眼前景進入幻化世界。“于是陷入一種紫水晶里的沉醉”，大概是喝酒的緣故，在敘事者的眼中，滿街仿佛都是薄荷酒，并匯成溪流，詩人把這種景象比作是“春野上一群小銀駒”。散開后，詩人筆鋒一轉隨即寫“舞娘們的纖足”踏破“卷舌的夜歌”，用“登凳”的象聲詞十分生動形象寫出了舞娘們急遽的步伐與踏破夜歌的不和諧。“薄荷酒”“舞娘”，詩人用這些特殊的意象寫出了都市的欲望，反襯出內心的惆悵。

第三節，詩人由“玄色的燈影”寫到“咖啡座出來醺然悵然”之感，由此回憶起一段曾經美妙的情感經歷，那個“她”曾經和她一起斜垂遮風的傘，素蓮似的手給他脈脈的溫情，讓他終身難忘。在此，記憶中的美好與現實中的冷漠孤寂形成鮮明的對照。

第四節，詩人用“永遠是一切年輕時的夢重歸的的角落”和“永遠是追星逐月的春夜”兩個“永遠”寫出了年輕人對美好夢想的追求和對殘酷現實的無奈。所以“疲憊卻又往復流連”成了一種最為普遍的心理狀態。最后兩行“已經萬籟俱寂了”“營營地是誰在訴說著連綿的話”，一句反問，言有盡而意無窮，萬籟俱寂，是詩人？是路人？是她？還是都市所有漂泊街頭的人？他們在訴說怎樣連綿的話呢？

城市的春夜，值得永遠訴說，青春的夢想，美好卻不失迷茫。馬朗成就了《北角之夜》《北角之夜》成就了馬朗，萬籟俱寂，營營地一切任由人訴說。