“時間只留住精品”
——著名黃梅戲作曲家時白林的長壽經

文/王明洪

中國戲曲音樂學會名譽會長、安徽戲曲音樂學會會長、黃梅戲作曲家時白林今年已是95歲的高齡，但依然心系戲曲事業。近年來，他先后將自己的部分著作及珍藏的近400 冊圖書和音像資料等捐贈給了家鄉。時老曾多次為電影《女駙馬》《孟姜女》和電視劇《辟棺驚夢》《狐女嬰寧》及舞劇《劉海戲金蟾》等制作音樂。“黃梅之花，需要鄉野氣息，更需要時代氣息。一個時代有一個時代的藝術，時間只留住精品，藝術只承認一流。作為一名音樂工作者，要抓住時代脈搏，貼近觀眾心靈。”時老的高壽，和他心態開朗、喜歡音樂、老有所為等有關。

時白林

“十年（以后）我不才85歲嗎”

時老的性格隨和而又開朗。當年，他在省文化局音樂工作組工作，領導讓他整理合肥的“倒七戲”音樂。不到一年，他整理出厚厚的一本，可在送往出版社的途中，手稿竟讓人弄丟了。時老并沒有生氣，他有著常年抄寫《心經》的習慣，從小就知道“人心要寬容”。但他對一些官員的腐敗卻十分痛恨，曾對自己在農村當書記的侄子說：“你一定要學好，否則，我第一個去告發你！”時老患有高血壓、心臟病、糖尿病等多種老年性疾病，但他的心態卻十分年輕。60 歲時，他身板筆直，紅光滿面，不論去哪里，總是騎著自行車。每天早上，他6 點半就起床，跑步、打拳，一套華佗健身拳已經練了40 多年，說是“我要與衰老作斗爭”，說罷，像孩子般地揮了揮拳頭。75 歲時，曾有人問他：“你還打算做多久？”時老充滿豪氣地回答：“十年是絕沒有問題的，十年（以后）我不才85 歲嗎？”近80歲時，時老帶研究生、搞創作、參加研討會、寫書、編書……不了解他的人很難想象這位老人是如何應對這安排得滿滿當當的高負荷工作的。但時老從沒覺得苦，也沒覺得累，唯一的感覺就是時間太不夠用了。女兒給他買的牛仔褲、棉襯衫，時老絲毫不覺得這是“年輕人穿的東西”，笑著穿在身上，感覺還挺好。

“我什么音樂都喜歡”

時老喜歡音樂，他的童年和各種樂器有著密切關系。幼年時，他喜歡聽鄰居家彈棉花，一有空就去聽；后來又迷上了嗩吶和笙，和他人學吹笛子時，由于母親反對，他又和哥哥學起了中山琴和柳琴。其中中山琴的基礎小調《孟姜女調》在“宮商角徵羽”及“起承轉合”上的韻律規則，給了他最初的音樂啟蒙。中學時，他又向老師討教二胡。高中畢業后，時老參加了渡江戰役支前工作隊。戰役結束后，他來到合肥，憑著一手好樂器，進入了皖北青年文工團。在上海音樂學院干部專業班招生考試中，時老順利過關。但老師提出：你的手部條件不適合小提琴，不如去學作曲。于是，時老老老實實地放棄了他所熱愛的器樂演奏，轉投作曲，開始了他的作曲生涯。在上海音樂學院學習期間，時老如魚得水。當時，音樂學院的院長是著名音樂家賀綠汀，在他的帶領下，時老接受了上海最好的音樂教育資源，恩師賀綠汀的德藝也影響了他的一生。“我什么音樂都喜歡。中國的戲曲，不管是京劇、昆曲，還是梆子、高腔，我都有所了解，它們已經融入我的血液中。民族民間音樂哺育了我，西方古典音樂滋養了我，才有我今天的一點成績，我有責任全面地繼承它、發展它，并創造出更多更好的音樂。”時老說。

“創新是要跟隨時代去走”

1955 年，時老與他人合作，首次將歌劇的男女聲二重唱應用于黃梅戲。“樹上的鳥兒成雙對”這段唱，轟動了整個社會，僅在1958 年底，大陸觀眾就高達一億四千萬人次。1954 年，《安徽日報》發表了時老撰寫的《對改革地方戲曲音樂的意見》，文中對黃梅戲音樂改革的見解，引起文藝界的關注。1955 年初，時老被調到安徽省黃梅劇團搞音樂創作，成為黃梅戲的專業音樂工作者。到劇團后，他最初嘗試的是《春香傳》，因為該戲是從朝鮮移植過來的，如果沿用老式曲調和伴奏方法，勢必不倫不類。時老與他人密切合作，對全部唱腔進行了以揮寫心境和反悔感情為重點的重新設計。在樂器伴奏配置上，加了大、中、小提琴和單、雙簧管以及琵琶等，使該戲的伴奏呈現出多層次、立體化的新格局。另一方面，他把在音樂學院學習到的系統理論知識用于戲劇音樂的實踐。唱腔除了旋律上的創新外，還借鑒運用了齊唱、合唱等形式，首次運用了西洋和民族的“珠聯璧合”，從而達到整齊和諧的藝術效果。當《春香傳》以其嶄新的形式出現在觀眾面前時，觀眾頓時沸騰了，演出連續爆滿40 場，這也是時老在戲劇音樂創新中取得初步成效的第一步。“創新是要跟隨時代去走，否則就會衰微甚至消亡。”時老說。

“自我感覺良好，精力較充沛”

2004 年，省黃梅戲劇院的領導來到時老家，請他為《雷雨》作曲。當時，時老已近耄耋之年，但因“自我感覺良好，精力較充沛、創作欲望還比較強”，所以也就答應了下來。2005 年春，《雷雨》在首演時獲得好評。但“大家并不滿足，總想把它打造成精品”。2008 年夏，《雷雨》的劇本有了新的改動。而此時，時老因腰椎間盤突出的舊病復發，只能仰臥而不能坐立。雖然時老提出另外請人作曲，但領導在看望他時表示：愿意等待，不換人。時老被他們的信任所感動，只得仰臥著讀劇本，腹稿后，再仰臥著譜曲，艱難地在譜架上歪歪扭扭地謄寫……《雷雨》演出后，獲2012 年中國黃梅戲藝術節“優秀音樂獎”等獎項。2006 年，有人請時老為《徽商漫漫路》譜曲，盡管時老已為對方安排了第一譜曲者和第二譜曲者的方案，把自己安排在第三，可對方堅持要時老譜曲。因為《徽商漫漫路》是新編創劇目，他們邊演邊改，大、小共改了七稿，最后定稿時，還將該劇更名為《徽商胡雪巖》，到北京和外省市演出時都使用這個劇名。2013 年，上海音樂出版社出版了由時老編選的《黃梅戲唱腔賞析》修訂版（簡譜）和《黃梅戲名段精選·樂隊總譜版》（五線譜），此時，時老已是86 歲的高齡。

“我有義務和權利去疼愛她”

時老的夫人丁俊美是黃梅戲電影“天仙配”中的四姐。當年，丁俊美正出演《春香傳》，時老找她記錄黃梅戲花腔小戲的唱腔譜，兩人由此產生了感情，并于1957 年7 月喜結良緣。時老一直認為：這段婚姻是“造物主給了我們一個幸福美滿的家庭”。搞戲曲音樂改革時，有人對新唱腔橫挑鼻子豎挑眼，甚至有人指責時老對黃梅戲“亂砍亂殺”。而丁俊美則以黃梅戲世家后代的身份與嚴鳳英、王少舫等人一起，堅決支持時老的改革創新。2005 年國慶前夕，時老和夫人回到自己的家鄉岳東村，時老見自己的村子和鄉村公路之間是一段土路，雨天出行又黏又滑，就掏出5000 元，幫助鄉親們把路修好。“如果有條件有可能，我們還會繼續支持。”曾有人問時老：“你們在一起五十余年，期間雖坎坎坷坷，卻一直相濡以沫，是什么讓你們執手至今？”時老笑答：“我對我的夫人，始終保持一種仰慕之情。當年我是她的老師，我有義務和權利去疼愛她。”時老所說的“仰慕”并非虛言，在黃梅戲藝術的道路上，丁俊美對時老的幫助確實不小。“我有幾個記黃梅戲唱腔的本子，第一篇記的就是她演唱的。回來我寫唱腔，她是第一個聽眾，也是第一個把關者；我寫文章，她是第一個讀者，也是第一個參謀。”時老說。