淺析古建筑彩畫修繕技術(shù)措施

聶磊

摘 要：古建筑是我國傳統(tǒng)文化的一部分，古建筑上的油飾彩畫更彰顯了我國文化的藝術(shù)魅力，凝結(jié)了古代工匠師傅的智慧與心血，具有極高的歷史價(jià)值與文化價(jià)值，因此值得加大保護(hù)力度。山西省是我國歷史與文化積淀的重要省份，其中太原文殊寺中豐富的油飾彩畫不僅為當(dāng)?shù)匚穆卯a(chǎn)業(yè)貢獻(xiàn)了巨大的力量，同時對于傳承我國優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化也具有重要意義。文章以太原文殊寺油飾彩畫為例針對古建筑彩畫的修復(fù)技術(shù)進(jìn)行了深入研究。

關(guān)鍵詞：古建筑;修繕保護(hù);太原文殊寺;油飾彩畫

DOI：10.20005/j.cnki.issn.1674-8697.2022.01.012

0 引言

在我國歷史文化發(fā)展中，古建筑是其中具有代表性的一種物質(zhì)文化遺產(chǎn)，加強(qiáng)古建筑的修復(fù)與保護(hù)是傳承歷史文化的重要方式。針對古建筑油飾彩畫的保護(hù)與修復(fù)，更應(yīng)該注重科學(xué)的方式方法。在我國山西太原古建筑中，太原文殊寺主要以油飾彩畫作為藝術(shù)裝飾的手段，加強(qiáng)對文殊寺油飾彩畫的修繕能夠保護(hù)、傳承歷史與藝術(shù)。因此，有關(guān)部門應(yīng)該加大對修繕技術(shù)的有效研究，明確油飾彩畫與太原文殊寺之間的關(guān)系，注重保護(hù)油飾彩畫的信息與功能，加強(qiáng)修復(fù)。

1 修繕與保護(hù)古建筑油飾彩畫的主要功能

1.1 保護(hù)古建筑木構(gòu)件質(zhì)量

在一些古建筑中，隨處可見一種藝術(shù)表現(xiàn)形式—油飾彩畫。油飾彩畫所應(yīng)用到的具體成分有：面粉、桐油、麻布、鉆粉等，都是有機(jī)材料，這些材料本身抗腐蝕性能較強(qiáng)，可以抵御高溫天氣，預(yù)防雨水的侵害。同時，可以對于建筑構(gòu)件的一些縫隙起到填補(bǔ)的作用。油飾彩畫主要運(yùn)用礦物質(zhì)顏料較多，可以有效吸收并且屏蔽紫外線中一些有害物質(zhì)。可以說，古建筑的油飾彩畫能夠作為古建筑的保護(hù)罩，防止外界環(huán)境中烈日暴曬或者暴雨的侵襲，保護(hù)古建筑的木構(gòu)件，延長木構(gòu)件的實(shí)際使用時間，起到一定的保護(hù)作用。

1.2 美化古建筑墻體

油飾彩畫具有一定的藝術(shù)魅力，可以對古建筑的墻體起到裝飾作用，屬于一種裝飾藝術(shù)。借助于油飾彩畫的色彩搭配與工匠師傅精湛的技術(shù)手藝，可以美化古建筑的外觀或宣傳宗教思想。此外，在我國古代的建筑當(dāng)中，油飾彩畫在繪制過程中需要遵循相應(yīng)的色彩搭配準(zhǔn)則，比如通過涉及一些不同形式、不同顏色以及不同元素的搭配來表達(dá)文化內(nèi)涵，如圖1所示，由此來彰顯古建筑的規(guī)格，渲染出一種高端、大氣莊重、富麗堂皇的藝術(shù)風(fēng)格。

1.3 凸顯古建筑歷史人文

首先，油飾彩畫主要在古建筑中有所應(yīng)用。深入研究油飾彩畫能夠由此探尋過去古建筑所使用的工藝技術(shù)、彩畫材料、歷史信息等。其次，在油飾彩畫所展現(xiàn)出來的各種內(nèi)容中，大多數(shù)反映了當(dāng)時民間流傳的一些神話故事或者盛極一時的流行文化、宗教人文相關(guān)的信息，具有極高的藝術(shù)人文研究價(jià)值，能夠更深入地了解我國古文明發(fā)展歷程。

2 現(xiàn)階段太原文殊寺油飾彩畫保存的基本情況

太原市內(nèi)宮殿廟宇繁多，建筑工藝精湛，集文化、藝術(shù)、歷史、科學(xué)于一身，具有極高的研究價(jià)值。在這之中，文殊寺內(nèi)的油飾彩畫大多集中在文殊殿的內(nèi)檐下，一些彩畫出現(xiàn)了破損情況，如圖2所示。文殊寺屬于清代的遺址，其中大多數(shù)油飾彩畫包含兩種類型：一種是金青畫，一種是一綠細(xì)畫。

2.1 金青畫

2.1.1 金青畫的藝術(shù)風(fēng)格與特征

在文殊殿的五架梁上，中、低一等級的小金青相對較多，與五臺山中的五彩關(guān)系有著不可分割的聯(lián)系。金青畫色彩相對濃艷鮮明，構(gòu)件底部相對清晰，沒有二方連續(xù)的方案。經(jīng)考古研究發(fā)現(xiàn)，金青畫是清代晚期的重繪。

2.1.2 金青畫的紋飾特點(diǎn)

第一，太原地區(qū)文殊寺中的油飾彩畫，都具有晉北地區(qū)的藝術(shù)風(fēng)格，比如找頭軟卡子退煙云做法。

第二，如意頭岔口與傳統(tǒng)金青畫的漢紋錦風(fēng)格，具有一定的差異性。岔口與軟卡子的有效融合與晉北上五彩做法趨同，但整體風(fēng)格更加簡化。

第三，端部硬卡子主要運(yùn)用雙色退煙云的簡化處理手法，并結(jié)合章丹色，和傳統(tǒng)晉北地區(qū)中的五彩同類做法具有異曲同工之處。

第四，火焰寶珠與晉北五臺山同類彩畫相近，并且受到佛教文化的影響，具有一定的佛教內(nèi)涵（圖3）。

2.2 一綠細(xì)畫

2.2.1 藝術(shù)風(fēng)格與特征

文殊寺的一綠細(xì)畫類的油飾彩畫，受到晉北、晉中一些地區(qū)油飾彩畫風(fēng)格的影響，與太原地區(qū)的其他油飾彩畫比較來說，更加大氣。一綠細(xì)畫在構(gòu)件底部，通常運(yùn)用不同的二方連續(xù)圖案打底，構(gòu)圖方面主要運(yùn)用三段式，與太原市內(nèi)同期油飾彩畫結(jié)構(gòu)相比，具有顯著差異。

2.2.2 一綠細(xì)畫的紋飾特征

第一，一綠細(xì)畫中盒子圖案大多數(shù)以錦紋作為典型代表。

第二，在這類油飾彩畫中，完整的草片花外輪廓相對較寬，邊緣舒展，沒有多余的細(xì)線勾勒輪廓，和晉中、晉北一些地區(qū)的油飾彩畫風(fēng)格相似。

第三，找頭與方心之間會設(shè)置兩路花瓣進(jìn)行連接，保證彩畫的紋飾多樣性與藝術(shù)性。

第四，方心紋飾大多以折枝花作為代表。

第五，在色彩搭配中主要以青色、紅色、黃色、綠色等進(jìn)行組合搭配，色彩鮮艷明朗（圖4）。

3 探究太原文殊寺油飾彩畫修繕保護(hù)的舉措

3.1 對文殊寺內(nèi)油飾彩畫的保護(hù)策略

首先，加強(qiáng)油飾彩畫的表面清潔工作。對于油飾彩畫中的污染情況或者結(jié)污納垢的細(xì)小區(qū)域，甚至一些地方結(jié)殼的位置要加強(qiáng)清理。要對一些油飾彩畫的邊角進(jìn)行修繕。可以利用吸塵器加軟質(zhì)毛刷對墻壁上的灰塵和附垢區(qū)域加以清潔，還可以借助清水加乳膠的方式進(jìn)行去除灰塵，并利用激光對于結(jié)殼和污染的部位進(jìn)行全面的清洗，也可以利用丙酮或者酒精等一些化學(xué)物品對彩畫的表面進(jìn)行清潔。利用非離子表面活性劑做好清潔工作也是一種方法，利用去離子水、乙酸、乙醇等相關(guān)的物質(zhì)進(jìn)行二次清潔。值得注意的是，在清洗油飾彩畫的過程中，化學(xué)試劑與顏料內(nèi)膠料應(yīng)該徹底分離，避免出現(xiàn)溶解的情況，同時使用清潔劑時應(yīng)該清潔徹底，避免出現(xiàn)殘留。

其次，對油飾彩畫進(jìn)行回貼加固處理。一是對于彩畫表層出現(xiàn)剝離、龜裂、起皮等不良危害，應(yīng)該及時進(jìn)行修繕。二是完善修繕細(xì)則。要徹底清洗除塵病害的部位，運(yùn)用聚乙烯醇縮丁醛、B72等化學(xué)試劑，對墻體進(jìn)行加固。利用蒸汽機(jī)軟化顏料，并采取聚乙烯醇縮丁醛、B72、Ac33等化學(xué)試劑進(jìn)行回貼處理，加強(qiáng)墻體表面的封護(hù)。

最后，補(bǔ)全油飾彩畫局部受損區(qū)域。一是要徹底治理墻體的變色、粉化和缺失的問題。二是在修繕過程中，除去表面病害，并且對表面加強(qiáng)保護(hù)。同時，運(yùn)用科學(xué)的手法檢測油飾彩畫的色彩搭配、顏料成分，根據(jù)得出的數(shù)據(jù)制定出有效的修繕方案。為了保證油飾彩畫修補(bǔ)的可逆性，在修補(bǔ)之前要加強(qiáng)隔離層防護(hù)，保證繪制部分可以修改。在充分協(xié)調(diào)油飾彩畫色彩與原跡的基礎(chǔ)上，應(yīng)該合理區(qū)分，保證整體的美觀性。

3.2 文殊寺內(nèi)木構(gòu)件彩繪的補(bǔ)作

首先，補(bǔ)作文殊寺內(nèi)殿的外檐構(gòu)件。文殊寺外檐下邊的架子損害較為嚴(yán)重，連接外檐的根柱與柱身，保證上、下架子的協(xié)調(diào)性。

其次，內(nèi)檐新制彩繪。一是采取地仗工藝手法，把油飾彩畫的木構(gòu)件進(jìn)行全面清理，鏟除多余的雜質(zhì)，保證木結(jié)構(gòu)表面可以正常刷漆。待木結(jié)構(gòu)表層汁漿徹底風(fēng)干之后，要將表層的浮土清掃干凈，并且運(yùn)用調(diào)制搭配好的灰料在鐵板的縫隙處，橫塞豎刮，捉縫灰。然后，運(yùn)用砂輪石打磨，使油飾彩畫的表層浮灰，運(yùn)用灰料叉灰、過板子、打通灰。通灰干透以后要打中灰，利用鐵板加強(qiáng)平面的平整度，將灰層控制在1.5毫米左右。細(xì)灰完全干透以后，借助于砂布、砂輪將斷斑后鉆生桐油，打磨完畢之后，擦去表面的浮油。二是油皮工藝手法。油皮工藝是修補(bǔ)油飾彩畫的重要步驟，主要做法為：在生油地面上，滿刮一道膩?zhàn)樱３直『癯潭取．?dāng)膩?zhàn)痈赏钢螅蒙凹埓蚰ケ韺樱ＷC表面光滑平順。然后開始上第一道油，在除去表面浮塵之后，保證刷油均勻。油漆干透之后，利用砂紙磨光，然后制二道油，做法與頭道油等同，要格外注重木結(jié)構(gòu)的表面光滑平順。第三道油與之前做法相同，要保證油飾彩畫的油膜表面飽滿有光澤。

最后，利用彩繪工藝技術(shù)。對于要修補(bǔ)的油飾彩畫，應(yīng)該提前量出構(gòu)件的具體長度，中線和寬度的尺寸，并且制作出畫稿與方案，復(fù)印到相應(yīng)的構(gòu)件上。再打譜子，按照譜子進(jìn)行瀝粉，刷上提前準(zhǔn)備好的調(diào)和漆，然后涂抹黃膠。勾勒出油飾彩畫的具體輪廓，并且運(yùn)用皮條線、盒子等加暈色。最后要打上金膠，貼金，掃金，運(yùn)用羊毛刷子把金面壓實(shí)，這樣可以保證油飾彩畫的平整度，延長它的使用壽命。

4 結(jié)束語

修繕古建筑的油飾彩畫，既可以保護(hù)古建筑的木制構(gòu)件，維持整體美觀程度，還能夠更好地傳承歷史價(jià)值，保存人文涵養(yǎng)。因此，加強(qiáng)古建筑油飾彩畫的修繕與保護(hù)勢在必行。在對太原文殊寺古建筑油飾彩畫進(jìn)行修復(fù)保護(hù)的過程中，要考慮到外部環(huán)境、人為因素的影響，同時要思考建筑結(jié)構(gòu)、管理模式等內(nèi)在原因的影響，明確修繕方案，加強(qiáng)保護(hù)策略。文物保護(hù)部門應(yīng)建立完善的保護(hù)制度，以此來延續(xù)諸如太原文殊寺等相關(guān)古建筑物的“生命”。

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