陶瓷金彩裝飾探微

鄧建民 （景德鎮陶瓷研究院）

金彩裝飾是指用金這種貴金屬，經過物理或化學方法處理后，將其裝飾于各類陶瓷品種上，使其光彩奪目，名貴豪華，有較高的工藝性和觀賞性。黃金這種貴金屬自古以來在人們心目中就有極其高貴的地位，黃金的光亮和色彩給人們富麗的精神感受，因此自然也少不了用它來裝飾陶瓷。

一、金彩裝飾沿革

據《景德鎮陶瓷史稿》記述：“陶瓷加金銀,其來源也很早,與其他工藝品加金銀同時,始流行于戰國，楚黑質陶鼎、壺、卮即包有薄銀皮。到了唐代即有描金于陶瓷上者,洛陽唐白釉俑描金極常見。但唐越窯不加金, 入宋,官、汝器也不加金,而定器卻加金。”《中國的瓷器》在第二節“中國瓷器在裝飾藝術上的特色”中也有這樣的記載：“唐末五代，絲織物加金有進一步發展，吳越各種‘金銀棱器’便是用金銀邊緣來裝飾的瓷器，但在藝術上價值不大。到宋代定州瓷器上還用這個傳統裝飾方法,不過金銀邊緣分量已減少，只成薄薄一線。”由此可知，陶瓷金彩裝飾由來已早，并且不斷發展。

根據史料記載和發展實際，景德鎮陶瓷金彩裝飾工藝始于宋，元、明、清時期各有不同程度的創新。民國初年，中國從歐洲引進洋金工藝(又稱：亮金或金水)后，尤其是新中國自主研發生產金水后，景德鎮陶瓷金彩裝飾工藝，可謂“金彩” 紛呈，熠熠生輝。

“南窯筆記” 記述，景德鎮瓷器“描金始于宋之湖田窯,有素瓷描金一種,世不多見”。到了元代,瓷器由描金而創制了一種戧金。戧金在當時,本施于漆器上。“古今事物考”：“戧金器皿，漆堅，戧得好者為上。元初·西塘有彭君寶者,戧山水、人物、亭觀、花木、鳥獸,種種臻妙。”彭君寶(君一作均)后來到霍州去造了瓷器,他的作品,叫做“新定”。在瓷器上用戧金法,大概是由他發明的。“輟耕錄”卷第三十“槍金銀法”對怎樣戧金有較細敘述：“嘉興斜塘揚匯髹二槍(去聲) 金槍銀法：凡器用什物,先用黑漆為地,以針刻劃，或山水樹石,或花竹翎毛、或亭臺屋宇,或人物故事，一一完整,然后用新羅漆。若槍金，則調雌黃；若槍銀，則調韶粉。日曬后,角挑挑嵌所刻縫罅,以金薄或銀薄,依銀匠所用紙糊籠罩,置金銀薄在內,遂旋細切取,鋪已施漆上,新綿揩拭牢實。但著漆者自然粘住，其余金銀都在綿上，于熨斗中燒灰,坩堝內熔鍛,渾不走失。”這就叫戧金。原在黑漆上戧，后來移到瓷器上卻仍以黑地為主。“格古要論” 說那時瓷器有青黑色戧金。

明代以后又創制出許多新的彩料品種，工匠們嘗試著把金箔制成金粉，再加入氧化鉛用以降低黃金熔點，終于制作出了“本金”。直到此時，金彩工藝才真正屬于陶瓷彩燒工藝的一部分（也就是后來磨光金）。

清代對于金的粉碎又有所革新，采用了析出法的化學粉碎，這樣得到的金更細，能畫出更細致的圖案。

1830 年德國化學家居恩(Kuhn）發明了金水(即景德鎮所稱之“洋金”)，以及此后相繼產生的銀水，電光水等液體裝飾材料。民國期間通過日本購進,引進制作工藝生產液體裝飾材料,工藝簡單，不需要打磨拋光，但是沒有了純金的光澤和厚重的質感。

新中國成立后，陶瓷金彩裝飾工藝有了長足發展。1953年景德鎮瓷業公司魏忠漢、查鵬試制成功彩瓷用黃金水，并開始取代進口黃金水，1957 年輕工業部硅酸鹽管理局在景德鎮組織召開瓷用金水鑒定會，認定景德鎮生產的金水色澤和牢固度均達到國際質量要求。1959 年又制成磨光金水，增加了黃金裝飾光亮度，從此為金彩裝飾工藝的推廣運用開辟了廣闊的空間。

二、金彩裝飾的技法及工藝特色

陶瓷裝飾藝術是一門以人民群眾為基礎的民族藝術，它與社會、經濟、文化、技術和人們的審美情感有著密切的聯系，因而決定了陶瓷金彩裝飾技法的多樣性和廣泛性。從使用價值和藝術價值的角度出發，金彩裝飾在日用瓷和藝術瓷領域都有廣泛的運用，呈現各種技法和特色。

1、相金。它是一個獨立的彩繪工序，也是一種用金裝飾的形式，主要用在日用瓷的釉上彩裝飾中，一般是由專人實行操作，行業中稱相金工。操作時用亮金在產品上畫線箍，線箍的部位或寬或窄，有一定的標準和要求，一般都描畫在器皿的口堧、腹肩、足壩等部位,以單線為主,口堧也有用雙線的。口堧部位包括轉折部位都用金色包住的，稱包口金。相金同時要對產品除線箍以外的部位，如蓋頂、嘴、把、耳等部位進行描畫或涂榻。“涂金”則是將嘴、頂、把、耳金用金涂滿。描線箍(景德鎮的行當中稱“車箍”)既是對紋樣的襯托與補充，又可獨立裝飾于陶瓷，比較有影響的產品是“金相玉”。它的裝飾特點是在潔白的瓷面上，只在口堧部位鑲畫兩條寬窄不一的金線箍作為產品的裝飾(寬窄兩條線箍也叫子午線箍)，其余部位不加任何紋飾，保持瓷器“白如玉”的質感，金白相襯，更顯白瓷的雅致，金色的富麗；此種裝飾在餐具中使用較多。畫鑲線箍用手工操作為多，采用相金機加工的也有。

2、金地開光。金地開光裝飾也稱“洋金加彩”,是景德鎮藝術瓷廠特有的飾金瓷產品。它的繪制過程是先將瓷器主要裝飾部位，繪以各式紋樣,或龍、或鳳、或麒麟等瑞獸,并描以金線,然后在畫面紋樣四周有規律地涂上金水,把畫面開光部位烘托出來，經烤燒后便成了金地開光瓷,給人一種喜慶、吉祥、富麗堂皇的感覺。金地開光龍鳳茶具、酒具、餐具為全國各地，港澳臺及東南亞地區人們普遍喜愛,是家庭必置的陳設珍品,尤其婚娶迎嫁、賀壽送禮, 人們都青睞這種裝飾的瓷器。

3、本金描繪。本金(金粉)的含金量較高，由于是沒有經過化學處理的固體金屬，描繪操作較困難,技術要求也高,因此多運用高級的陳設瓷裝飾。操作的方法是將金粉盛于調色碟中，再用膠水調和使用，有的習慣邊調邊用，也可一次性調好使用。繪制時用畫筆沾水調料描繪，描時不要過厚，重復描繪不宜過多，以防色澤不佳和金色的剝落(俗稱脫衣)，為了使金的發色較好,可先畫西赤作底，然后再描金，也可在調金時，適當的調入一些西赤顏料以避免“脫衣”缺陷的產生。本金燒成溫度一般在700 ～800℃,焙燒溫度不宜過高,以免變色，失去黃金特有的光澤。燒成后還須用特制的瑪瑙筆摩擦金的表面，使金色光亮。1960 年，藝術瓷廠把景泰藍的金線條裝飾技術運用到瓷器彩繪裝飾中，創造出平面金線粉彩裝飾。

4、描金。是用金色裝飾的一種彩繪手法，包括描線、繪畫、涂地等，基本上是以紋樣的形式出現，或作主題紋樣，或為一個裝飾帶，或用線勾勒輪廓形狀，或用水墨畫技法來表現，形成特有的裝飾效果。同時，它又常常與其他裝飾形式結合運用，形成一種綜合裝飾的形式，它包括色釉描金、色泥描金、金地龍鳳、珊瑚描金等多種技法，其目的是豐富紋樣的色彩效果。

如墨彩描金。墨彩瓷是在古彩、粉彩基礎上發展起來的釉上彩繪工藝瓷，它的表現技法多取于中國山水畫的水墨表現手法,畫面彩料以艷黑為主，然后在墨彩的畫面上再用本金(黃金細末)線條加以描繪裝飾和“結果”,濃淡相宜,局部施以油紅渲染點綴有致,講究工筆繪畫,金線勾勒,色彩效果柔和雅致,清韻無限,形成古樸生動,構圖空靈清晰,裝飾各異迥同的特點。

還有潑墨青花描金。這是來自湖北武漢的景漂藝術家曾憲鋼對描金裝飾的一種創新，他在潑墨青花山水的畫面中，運用描金技法或勾勒山廓，或繪以樹枝叢林，恰到好處的金色點綴與青翠沉著的青花融為一體，帶給人們一種新的視覺享受。

5、腐蝕金。1959 年景德鎮陶瓷研究所吳成仁、陳慶長研制成功腐蝕金裝飾技術，具有紋樣突出如浮雕的效果。它是用氫氟酸(HF)對瓷胎進行腐蝕，然后加填亮金燒制。它利用金色亮光的反差和凹凸對比，來顯現紋樣，從而達到藝術加工和裝飾的目的。因為瓷面被腐蝕的部分凹下并失去光的折射能力，添加金色后的金色同樣失去光澤,從而與光亮部分形成反差，不僅形成立體感和雕琢感，而且雍容華貴，富麗堂皇。這種裝飾方法在藝術瓷的創作和高檔日用瓷的設計中常常運用。例如，胡光震先生創作的《奔馬》文具,取材于漢畫磚,繪畫采用腐蝕金材質的裝飾技法,融入陶瓷貼花紙裝飾之中,以金、紅、黑三色構成奔馬形象,線條舒展,色調醒目,整體效果藝趣天成。又如，1989 年為民瓷廠李訓先生設計的“戈氏霽藍描金12 頭西餐具”和1997 年江西省陶瓷工業公司高級工程師傅平先生研制的紀念香港回歸71 頭“回歸”中餐具紀念瓷，均采用腐蝕金工藝進行裝飾，使畫面既有一凹一凸、一亮一亞的對比，又顯得和諧統一，雍容華貴，審美效果和工藝效果都非同凡響。

6、釉下金銀彩。這是景德鎮市手工制瓷陶瓷金彩裝飾非物質文化遺產代表性傳承人周景緯創新研發的新工藝，此工藝通過黃金裝飾配制和釉層原料配方，實現在陶瓷黃金裝飾表面形成保護性釉面，使金彩融在坯體與釉層之間，達到不損害黃金裝飾的完整度又不破壞黃金金屬光澤。既傳承了金彩的風格特色，又解決了金彩陶瓷易磨損、易脫落、 易 氧 化、難以傳世的問題。

三、結 語

當今社會，科學技術和文化藝術創作蓬勃發展，人們的物質生活水平日益提高，審美情趣也呈現多元化、時尚化，需要更多、更好的絢麗多姿的陶瓷產品裝點美好生活。陶瓷金彩裝飾在新時代新技術新需求的推動下，通過廣大陶瓷美術工作者的不斷開拓創新，一定能綻放出更多的“金彩”。