馬奈：我才不是印象派

愛德華·馬奈

19世紀印象主義的奠基人之一將光和色彩帶進了人物畫

奠定了印象派畫風的基礎

說到印象派，大家首先想到的可能是莫奈，卻不知馬奈為何人。雖然如今莫奈的名聲更大，但馬奈才是真正的“印象派之父”。有意思的是，他從不認為自己屬于印象派，甚至連一次印象派畫展都沒參加過。然而，他的藝術革新精神已經深深影響了莫奈、雷諾阿等印象派大師，被他們視為精神領袖。

莫奈（Monet）和馬奈（Manet）的名字“長”得實在太像，僅差一個字母，寫得潦草點兒壓根分不清是誰的署名。這也導致莫奈的一幅作品《綠衣女子》曾被當作是馬奈的。當時已是“圈中大佬”的馬奈很可能覺得：這個叫莫奈的人想要蹭我的熱度。實際上，正因為這個“美麗的誤會”，讓馬奈與莫奈結下了不解之緣。

《在巴蒂尼奧勒的畫室》在這幅畫中，位于“C 位”，手持畫筆的人就是馬奈，身后都是他的“迷弟”：莫奈、雷諾阿、巴齊耶……幾乎湊齊了印象派的骨干們。

馬奈出生于法國的一個律師世家，家境殷實，受過良好的教育，言談舉止優雅，是典型的法國紳士。在莫奈窮困潦倒的時候，馬奈經常接濟他，不僅幫他租房，還憑空編造出買家，再自掏腰包買下莫奈的作品以給他信心。

這幅《莫奈一家在阿讓特伊的花園里》是馬奈為莫奈一家畫的全家福。畫面中，莫奈的妻子卡米耶和他們的兒子坐在草地上，一旁的莫奈彎腰擺弄著草叢中的紅花。在他們的前面有一只公雞和兩只小鴨，這是十分真實且可愛的場景。馬奈用快速跳躍的筆觸記錄下了當時的情景。這幅畫是馬奈探索現代主義風格的過程中非常重要的一幅作品。他將繪畫從追求空間立體感的傳統束縛中解放出來，向二維的平面創作邁出了革命性的一步。

莫奈晚年在這個花園里回憶當年馬奈創作這幅畫時的趣事：馬奈被顏色和光線迷住了，開始在室外畫樹下的人物。這時，雷諾阿來了，他向我要調色板、刷子和畫布，跟馬奈一起作畫。然后，馬奈做了個鬼臉，小心翼翼地走到我身邊，在我耳邊悄悄地說：“他沒有天分，既然你是他的朋友，就叫他放棄繪畫吧！”