觀第五屆廣西雜技魔術展演有感

文| 符蓉

圖| 作者提供

圖1 節目劇照

2021 年11 月18 日至19 日，由廣西文化和旅游廳、廣西文學藝術界聯合會主辦的第五屆廣西雜技魔術展演在南寧劇場舉行。來自全區8 個文藝單位的15 個節目參加展演。這是廣西雜技魔術界的盛事，代表了當今廣西業界的藝術水準。

近年來，廣西雜技魔術隨著時代的發展進步呈現出蓬勃生機，在傳承中發展、在發展中創新、在創新中升華，創作視角的廣度深度進一步拓展，講述故事、表情達意、塑造人物、表現戲劇矛盾等方面能力不斷增強，思想性與藝術性比翼齊飛。筆者觀看展演后感到：

一、強烈的時代擔當，不屈不撓的生命贊歌

本次展演中的《英雄遠征》《魅影誘惑—吊環》《較量—桌技》《寧死不屈—皮吊》《秀發與鋼槍》5 個節目是紅色題材作品。在慶祝建黨百年之際，紅色題材文藝創作有著特殊而深遠的意義，承載紅色文化，頌揚革命理想和英雄主義是中華民族的精神財富。

《英雄遠征》運用美輪美奐的高空綢吊技巧，表現一對客家戀人在抗美援朝時期為保家衛國出征遠行、英勇抗戰，毅然舍小家為國家的大無畏精神，結合充滿激情的舞蹈和細致入微的雜技元素，將客家兒女勇往直前的愛國主義精神傳遞給觀眾。《魅影誘惑—吊環》通過吊環高空掛脖、滑下、單手散脫等高難技巧來演繹國民黨反動派女特務魅惑、試探我軍偵查員的情境，技與戲巧妙融合。《較量—桌技》以四方桌及長凳為主要道具，通過頂功、翻跳、對手頂等技巧表現我軍剿匪的驚險時刻，巧妙處理人與人、人與物、物與物之間的關系，使各種高難技巧完全融入劇情。《寧死不屈—皮吊》通過高空皮吊大閘、五周纏腰滾下等高空平衡動作，生動塑造了我軍偵查員耿浩被敵人嚴刑拷打、寧死不屈的英雄形象。《秀發與鋼槍》通過女子集體造型，運用三節人頭單把、四人托起雙層掐脖頂等高難技巧，將力與美有機結合，通過柔與剛的鮮明對比，表現國難當頭女孩們舍棄秀發扛起鋼槍投奔到硝煙彌漫的戰場中的情景。這些作品深挖紅色內涵，賡續紅色血脈，傳遞中國精神，體現了強烈的時代擔當。

圖2 節目劇照

二、立足本體藝術，彰顯廣西雜技文化內核

此次展演節目體現了廣西雜技立足本體技藝規律，守正創新，在傳承中探索發展，在技巧中巧妙融入本土民族民間文化，強化作品的地域性，彰顯思想與精神內核。廣西獨特的多民族聚居環境孕育了豐富的民族文化藝術，為文藝創作提供了源源不斷的營養。少數民族文化中蘊含的服飾、傳說、歌謠等，體現人們的精神特質與價值觀念，是散落在民間寶貴的非物質文化遺產資源。如廣西南寧是中國的茉莉花之鄉，節目《女子造型—茉莉花開》就是根據這一鮮明的地域文脈特征，配合耳熟能詳的民歌《好一朵美麗的茉莉花》而創作的，廣西藝術學校一群活潑可愛的小姑娘身穿壯族民族服飾，以精湛的柔術軟功技巧向觀眾傳達著茉莉花盡情綻放之美。《慶豐收》立足于廣西東部客家民族聚居地博白縣鄉村產業大發展的時代背景，表現了大豐收的歡樂場景。一群身穿客家服飾的小伙子以手技拋接草帽，肩上二節、三節人拋接草帽技巧，表達了豐收的喜悅和快樂。

三、多媒體技術賦予節目新的象征意義

展演節目中的《單手倒立跳梯—攀》通過單手倒立側水平、推起及單手跳十層階梯等高難度動作，展示演員超常的臂力、肢體平衡力。這是一個相對靜止的單人節目，多媒體視頻背景運用焦點透視、光影明暗、顏色漸變等方法，營造出了一幅極具莊重、淳樸、寧靜和諧的西洋油畫效果圖，觀眾似乎沉浸在三百多年前意大利文藝復興時期濃厚的藝術氛圍里，隨著肌肉線條極佳的演員把表現力與美的高難度動作徐徐展示，觀眾仿佛在欣賞一個“會動”的米開朗基羅著名雕塑作品《大衛》。雕塑《大衛》剛好與節目所要展現的力與美的哲學理念不謀而合。我們不禁感慨藝術的神奇，美術、雕塑、雜技不同形態的藝術，作為一種文化符號，穿越時空、地域和文化，在不同的歷史維度中表達著人類同樣的審美追求。

多媒體藝術的創造性運用，大大拓展了舞臺表現時空，呈現在觀眾眼前的不再是簡單的舞臺背景，而是被賦予了象征意蘊的情景意境，使舞臺空間得以向縱深延展，具有了影視空間的豐富性和真實感、代入感，給觀眾身臨其境的沉浸式體驗。

不可否認，此次展演中的部分節目仍有不足，技與藝還需進一步打磨提升，需要給他們更多的耐心和時間。廣西雜技守正傳承、發展創新，形成了具有鮮明辨識度的廣西雜技文化。廣西雜技正在向著更高更遠的創新維度探索前行。

圖3 節目劇照