幻影背后的反諷
——曼斯菲爾德《布里爾小姐》中的隱性敘事進(jìn)程

⊙張蕓［運(yùn)城師范高等專科學(xué)校， 山西 運(yùn)城 044000］

凱瑟琳·曼斯菲爾德（Katherine Mansfield，1888—1923）是最優(yōu)秀的英國短篇小說作家，也是早期現(xiàn)代主義的代表作家。《布里爾小姐》（1922）是她最受贊賞的作品之一，批評(píng)界一直以來從現(xiàn)代主義角度對(duì)這一作品加以解讀，從以女主為代表的老處女被孤獨(dú)和生活困境所束縛，以及作為社會(huì)中多余的人與自我認(rèn)同的矛盾掙扎方面進(jìn)行剖析。也有學(xué)者從《布里爾》小姐中的幻滅悲劇與孤獨(dú)來展開討論（宋云華，2014：120-121），還有批評(píng)家對(duì)《布里爾小姐》的張力結(jié)構(gòu)進(jìn)行批評(píng)解讀（藍(lán)玲，2013：65-66）。20世紀(jì)80年代末，修辭性敘事批評(píng)家詹姆斯·費(fèi)倫出版了《閱讀人物、閱讀情節(jié)》，他將敘事視為一種進(jìn)程，把敘事進(jìn)程的基礎(chǔ)界定為故事中的“不穩(wěn)定因素”以及話語中的“緊張因素”（James，Phelan，1989：90），在研究整個(gè)文本敘事進(jìn)程中，傳統(tǒng)研究聚焦的是以情節(jié)中不穩(wěn)定因素為基礎(chǔ)的單一敘述進(jìn)程（Peter，Brooks，1984：14），這是顯而易見的顯性進(jìn)程。著名英國敘事學(xué)家邁克爾·圖倫在2009年出版的《短篇小說的敘事進(jìn)程》中，對(duì)敘事作品展開探討，“分析作品的文字選擇如何在閱讀過程中引起讀者的懸念或讓讀者感到意外，如何制造神秘感或緊張氣氛等”（Michael，Toolan，2009：78-81），這種研究隱藏在顯性進(jìn)程后面，對(duì)顯性進(jìn)程發(fā)掘的主題意義進(jìn)行補(bǔ)充甚至顛覆，有時(shí)呈相反方向，這種隱藏的進(jìn)程稱之為“隱性進(jìn)程”（Shen，Dan，2014：32-50）。《布里爾小姐》就存在這種“隱性進(jìn)程”，在兩種并行的敘事進(jìn)程中，我們會(huì)看到兩種不同的人物形象：在顯性進(jìn)程中，從現(xiàn)代主義角度，我們會(huì)看到一位孤獨(dú)、可憐、幻滅、頓悟的老處女；而在隱性進(jìn)程中，則會(huì)發(fā)現(xiàn)一位缺乏自我審視意識(shí)、虛榮心極強(qiáng)的女士。從這兩種敘事進(jìn)程來分析，讀者就能更加全面地了解作品中表達(dá)的主題，多方面地詮釋女主人公的形象。

一、“隱性敘事”的反諷性

不論隱性敘述作用如何，小說中的隱性進(jìn)程往往都具有不同程度的反諷性（申丹，2012：122）。文學(xué)上所用的三種反諷分別為：言語反諷、戲劇性反諷和情景式反諷。我們談?wù)摰碾[性進(jìn)程中的反諷是作品中自始至終存在的并行的軌跡。通常情況下，“這種反諷引發(fā)讀者去發(fā)現(xiàn)表層意思之下的深層意思”（Cleanth，Brooks，2004：1043-1050），文本的隱性敘事進(jìn)程以隱藏的方式和情節(jié)發(fā)展并行前進(jìn)，實(shí)際上是對(duì)表層文本的反諷。近些年來，曼斯菲爾德的經(jīng)典之作《布里爾小姐》引起了國內(nèi)外學(xué)者的極大關(guān)注，從各種角度切入，基本上圍繞孤獨(dú)、絕望、幻滅、意識(shí)流和象征意義等展開探討，但整體地深入審視文本，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)在顯性敘事進(jìn)程背后，隱藏著貫穿全文的反諷敘事隱性進(jìn)程。

二、《布里爾小姐》的顯性敘事

《布里爾小姐》（1922）的顯性情節(jié)發(fā)展非常簡單，作品描述了主人公布里爾小姐在公園度過周日一天的情景。布里爾小姐獨(dú)居法國，靠做英語家教謀生，她孤寂貧困，在每周日的例行公園之旅中，她坐在長椅上觀看行來過往的人群，從中得到慰藉，然后回到她的小公寓。表面看來，這一天布里爾小姐并沒有經(jīng)歷重大的事情，“什么事情都沒有發(fā)生，生活只是在繼續(xù)”（May Sinclair，1995：5）。在表層文本處，布里爾小姐的幻影式的意識(shí)層層推進(jìn)，從幻想她那件劣質(zhì)皮毛圍脖是個(gè)“小淘氣”開始，到最后她竟想象自己是一位女演員，整個(gè)故事情節(jié)進(jìn)程就是隨著每件事情的發(fā)展，布里爾小姐的幻想就層層推進(jìn)，直到到達(dá)頂點(diǎn)再重重地摔到“冷酷而孤獨(dú)的現(xiàn)實(shí)”中，故事情節(jié)的發(fā)展隱隱籠罩著懸念或神秘感。

布里爾小姐的幻影進(jìn)程可以分為三個(gè)階段。第一幻想階段是關(guān)于皮毛部分，一位孤寂的老處女對(duì)衣服的愛戀無可厚非，但布里爾小姐主觀上把皮毛戲稱為一個(gè)“小淘氣”，讓讀者很自然地認(rèn)為她是個(gè)很喜歡幻想的女人，為她接下來更為荒謬的想象進(jìn)行了鋪墊。公園的樂隊(duì)、音樂和像公雞一樣的指揮對(duì)她都不重要，僅僅是布里爾小姐幻想中的元素。對(duì)于布里爾小姐這種內(nèi)心極度孤獨(dú)的女性來說，在公園里這種放松愜意的地方更容易產(chǎn)生幻想，作者這樣的安排很符合作品的特點(diǎn)：“小說中的場景實(shí)際上都是主人公的視覺感知，這些畫面不是純粹的疊映和堆砌，他們是通過主人公的眼睛過濾，凝附上主人公的內(nèi)心豐富的情感。”（傅似逸，2001：56）

第二個(gè)幻想階段是對(duì)戴著“貂皮無沿帽”的女人的想象。樂隊(duì)和“貂皮無沿帽”之間那段是作者專門插入簡短、敏銳的觀察以營造公園交易的氛圍，從而展示出這個(gè)孤獨(dú)的女人喜歡窺探、竊聽和評(píng)判的性格。“她的頭發(fā)、臉龐、眼睛，所有的一切都和這頂破舊的貂皮帽淪落成相同的顏色。她從洗凈的手套里抽出來涂抹嘴唇的小手就是只發(fā)黃的爪子。”這些細(xì)節(jié)暗示戴著“貂皮無沿帽”的女人是個(gè)年老色衰的娼妓，正在招攬客人，但在布里爾小姐的幻想中，卻認(rèn)為是一位試圖向一位男士示好的女士被無情地拒絕了，可笑的是，布里爾小姐根本不知道這位女士的底細(xì)，還在想象中對(duì)這位女士給予極大的同情。

我故意說，請(qǐng)問，您是誰啊？其實(shí)，他的照片我私下在電視臺(tái)報(bào)紙上看了無數(shù)次。市長級(jí)別的人物，總是要出風(fēng)頭的。

在表層文本處是布里爾小姐一系列幻想的情節(jié)，通過進(jìn)一步發(fā)掘，在布里爾小姐幻想的每一階層背后都暗藏著反諷的一股暗流，與情節(jié)的發(fā)展并行前進(jìn)，形成反諷貫穿全文。文本中的反諷性往往來自布里爾小姐想象與現(xiàn)實(shí)之間的矛盾。作品的開頭：“今天下午她將皮毛從箱子里找出來，撣掉了防蛀粉，仔細(xì)地涂抹了防護(hù)油。”表面看來這件毛皮已經(jīng)被封存很多年，暗示著她擁有毛皮的年輕時(shí)也有過芳華過往，那么過去的風(fēng)光和現(xiàn)在的孤寂貧困形成反差，真是莫大的諷刺。接下來布里爾小姐把她心愛的“皮毛圍脖”戲稱為“小淘氣”，實(shí)際上也是渴望自己能夠像毛皮那樣得到別人的重視，這種反諷性不言而喻。“現(xiàn)在她的呼吸里雜糅著淡淡的悲傷。不，不是悲傷，確切地說，那是一絲融入心田的輕柔。”這種“悲傷”和“輕柔”兩種情緒之間的轉(zhuǎn)化也形成了反諷效果。布里爾小姐沉浸于這種幻想狀態(tài)中，踏上了每周日例行的公園之旅，從表層文本來看，公園就是游玩和放松的地方，殊不知對(duì)于布里爾小姐而言，公園可以讓她暫時(shí)遠(yuǎn)離、忘卻自己的生活狀態(tài)，逃離孤獨(dú)，得到快樂和慰藉，尋求歸屬感，這也是布里爾小姐的主觀愿望和社會(huì)現(xiàn)實(shí)之間的矛盾，產(chǎn)生了反差效果。

最后的高潮階段就是布里爾小姐把公園想象成一個(gè)舞臺(tái)，這個(gè)場景背后暗含的反諷性更加復(fù)雜。表面上在幻想中她在“舞臺(tái)”上和諧地融入了這個(gè)群體，自己不可或缺，找到了歸屬感，現(xiàn)實(shí)則暗含著她渴望逃離這冷酷、無情、孤獨(dú)的生活，這里的反諷效果達(dá)到了高潮，她幻想中的舞臺(tái)生活和現(xiàn)實(shí)中的無情困頓形成了明暗交替的敘事進(jìn)程。

三、《布里爾小姐》的反諷性隱性敘事

在這段幻想的歡唱過后，緊接著進(jìn)來了一對(duì)年輕男女，這時(shí)的布里爾小姐已經(jīng)建立了一個(gè)“寶塔式”的幻想階梯，她正在想象這對(duì)男女主角是戀人關(guān)系，這種幻想已經(jīng)達(dá)到登峰造極的程度，而這對(duì)青年男女簡單的幾句話就把她打回冷酷無情的現(xiàn)實(shí)中，粉碎了她和諧美好的想象。布里爾小姐往日很注重生活儀式感，可是今天，她卻沒有像往日一樣光顧面包店買一個(gè)蜂蜜蛋糕，這充分說明了被推回現(xiàn)實(shí)已經(jīng)徹底讓她精神幻滅。

隨著布里爾小姐的主觀幻想不斷推進(jìn)，與現(xiàn)實(shí)之間形成的反諷效果就越來越凸顯。在接下來的片段中一個(gè)帶著“貂皮無沿帽”的女人和灰色著裝的紳士在她面前相遇，此刻，布里爾小姐的主觀臆想開始任意發(fā)揮，事實(shí)都被她添上了歪曲的色彩。她把這位女士和男士相遇的情景臆想成兩個(gè)正在約會(huì)的情侶，而看到女士被男士拒絕，她同情那位女人，心里暗暗批判那位男士的無情冷酷，更具反諷性的是布里爾小姐還在為這位女士的尷尬而擔(dān)憂時(shí)，她卻朝向另外一個(gè)人走去。幻想和現(xiàn)實(shí)敘事進(jìn)程通過明暗呼應(yīng)，暗暗聚焦于對(duì)布里爾小姐的自戀和虛榮心的反諷。

在水質(zhì)監(jiān)測與分析技術(shù)方面，引進(jìn)了分光輻射光譜儀、浮游植物流式細(xì)胞儀、藻類在線生物毒性監(jiān)測、化學(xué)追蹤等設(shè)備與技術(shù)共49項(xiàng)；結(jié)合我國太湖流域、三峽庫區(qū)等重要水域水環(huán)境修復(fù)及突發(fā)性大面積水體污染治理實(shí)際需求，開發(fā)了多套水質(zhì)數(shù)據(jù)處理軟件，改進(jìn)了水質(zhì)在線監(jiān)測儀器的性能；提高了我國水質(zhì)在線監(jiān)測、生物毒性分析及水質(zhì)預(yù)警能力，為我國水環(huán)境治理與修復(fù)提供了支撐。

水利工程建設(shè)過程中，要想提升工程效益，充分發(fā)揮出水利工程的作用，就必須做好堤防工程。堤防工程施工技術(shù)的應(yīng)用包含很多方面內(nèi)容，下面就讓我們一同分析。

(3) 工程處治方案。由于橋隧相連部位的山體高陡，采用坡面主動(dòng)防護(hù)工程規(guī)模大，且施工相當(dāng)困難。故結(jié)合隧道口河流高階地較為寬闊的有利條件，在不影響河流行洪的條件下，決定對(duì)崩塌落石影響區(qū)的橋梁調(diào)整為路基與隧道相接。這樣避免了橋梁一旦受到危巖破壞而很難修復(fù)的缺點(diǎn)，充分發(fā)揮了路基抗災(zāi)能力相對(duì)較強(qiáng)的特點(diǎn)，并在隧道口延伸明洞，明洞上部設(shè)置必要的傾向河側(cè)的緩沖層，進(jìn)一步提高線路的抗災(zāi)能力，達(dá)到對(duì)崩塌危巖的有效處治。

布里爾小姐當(dāng)演員的幻想最終也被粉碎，那位男青年說：“她干嘛偏要到這兒來——誰稀罕呢？還是把那副愚蠢的老嘴臉藏在家里吧。”這句話具有很強(qiáng)的修辭效果，沒有人需要布里爾小姐，當(dāng)她抬起頭微笑時(shí)，或者當(dāng)她的眼睛充滿淚水以回應(yīng)她扭曲的想象時(shí)，她看起來一定特別奇怪。然而，從某種意義上來講，她又是演員。一方面，她就是在演給經(jīng)常光顧公園的人來看的，不用偽裝都不會(huì)讓人察覺她在傾聽別人的對(duì)話；另一方面，當(dāng)她看到自己輕聲細(xì)語地向“那位年邁體弱的老先生”傾訴她已經(jīng)成為“一名演員很久了”，她為此而著迷，實(shí)際上這里布里爾小姐是在演給她自己看。現(xiàn)實(shí)社會(huì)中隔離淡漠的人際關(guān)系注定布里爾小姐主觀幻想的破滅（藍(lán)玲，2013：66）。那一對(duì)年輕男女的侮辱性言語完全粉碎了布里爾小姐對(duì)她融入社會(huì)美好的幻想，然而，她最后意識(shí)到現(xiàn)實(shí)中的她貧困孤寂，并不被那歡樂的舞臺(tái)所需要，舞臺(tái)只是她逃避孤寂的庇護(hù)所，她最后退出舞臺(tái)，回到她那壁櫥般的房間，那里的孤獨(dú)才屬于她。作者通過這樣的選擇，在隱性進(jìn)程里對(duì)布里爾小姐的虛榮心加以反諷，這種明暗雙軌的敘事正是作者的巧妙用意。

接下來的片段中布里爾小姐認(rèn)為樂隊(duì)演奏的更嘹亮，更歡愉，他們的表演是為了親人而演奏，她自以為是地覺得是專為她而演奏的，不懂音樂的她還在心里預(yù)測著樂隊(duì)演奏的方式，殊不知這些演奏家們是為了報(bào)酬而機(jī)械地履行著自己的職責(zé)，這在主觀臆想和客觀現(xiàn)實(shí)之間又形成了反諷效果。隨后，她發(fā)現(xiàn)只有一對(duì)老夫婦分享布里爾小姐的“專座”，布里爾小姐所謂的“專座”表面上歸屬于她，實(shí)質(zhì)上是因?yàn)椴祭餇栃〗汩L期占據(jù)這個(gè)座位而主觀意識(shí)上產(chǎn)生的依賴感，座位不屬于任何人，這再一次對(duì)布里爾小姐的主觀臆斷形成了反諷。

最后到了布里爾小姐幻想的最高階層。她想象著自己是一位名副其實(shí)的演員：“她微笑著環(huán)視著所有演出成員，堅(jiān)信著其余人都和自己一樣可以理解這種感覺——盡管她并不懂得別人的心聲。”這些看似平淡的表述毫無疑問地說明了布里爾小姐覺得公園就像個(gè)舞臺(tái)，她認(rèn)為所有的陌生人包括自己都能跟著樂隊(duì)歡唱；通過快樂的頌歌，所有人都能和諧地融合在一起，建立起同情心。布里爾小姐的同情心萌生于自己的幻想中，再一次脫離了現(xiàn)實(shí)，不過與其說是同情心，不如說是她的虛榮心讓她非常渴望證明自己的存在感與歸屬感。

另外，作品中的很多象征元素推動(dòng)反諷性隱形進(jìn)程的發(fā)展。布里爾小姐的皮毛，最能滿足她所有幻想的欲望，它提供了某種感官上的滿足感，更重要的是皮毛替代了布里爾小姐生活中所缺少的社會(huì)關(guān)系、愛、同情和理解。而且，皮毛從一個(gè)黑暗的小盒子里被拿出來，就像她從一個(gè)黑暗的小“壁櫥”里走出來一樣。“它的鼻子一定是在什么時(shí)候撞到哪里了”，就像布里爾小姐在被羞辱時(shí)也被狠狠地撞了一下，她們的境遇也如此相似。當(dāng)皮毛和布里爾小姐回到各自的盒子里時(shí)，她聽到“什么東西”在哭，“什么東西”這個(gè)沒有定義且含糊的詞語足以說明皮毛和布里爾小姐的心靈受到傷害，“皮毛”和布里爾小姐可以說是合成一體的，布里爾小姐以為她和她的皮毛都應(yīng)該受到認(rèn)同，反而遭到嫌棄，這種隱含的反諷是很難被發(fā)現(xiàn)的。

其次，樂隊(duì)也客觀地象征了布里爾小姐的情感。她認(rèn)為樂隊(duì)吹出了她的快樂、同情心還有歡喜的心情，她以為樂隊(duì)每次的準(zhǔn)時(shí)演奏都是因?yàn)樗男蕾p，而且樂隊(duì)的演奏都在配合她每一次想象中的情感變化，作者在暗暗地諷刺布里爾小姐的虛榮心。

哦，東方人！希望你能再次登上“非洲之傲”！你一定會(huì)看到我，看到我美麗的衣服！珊德拉夫人獨(dú)自舉起酒杯，一飲而盡。

最后，“劇院”也極具象征意義，從第二段就發(fā)現(xiàn)她坐在“專座”上觀看一場盛大華麗的表演，直到接近高潮時(shí)，她才從觀眾轉(zhuǎn)變?yōu)檠輪T。故事的開始，她渴望表演，因?yàn)樵谶M(jìn)入公園前她就穿上了她的“演出服”——毛皮圍脖來時(shí)刻為她的表演做準(zhǔn)備。這種把自己想象成演員的意識(shí)本身就帶有一種虛幻色彩，暗含著布里爾小姐想要逃離這個(gè)冷酷無情的世界，也想擺脫這種孤單清苦的生活。隨著隱性敘事進(jìn)程的發(fā)展，毛皮、公園、樂隊(duì)、貂皮無沿帽、劇院都成了映襯布里爾小姐虛榮的手段，構(gòu)成了一股貫穿全文的反諷性暗流。在曼斯菲爾德1921年給朋友的信中，她在介紹自己創(chuàng)作《布里爾小姐》時(shí)精心采用的技巧后，馬上說明自己“不是出于虛榮，而只是想解釋寫作方法”（O'Sullivan & Scott，1993：165）。實(shí)際上，曼斯菲爾德通過隱性敘事進(jìn)程對(duì)布里爾小姐的虛榮心進(jìn)行了很有意義的深層反諷。

文學(xué)作品的意義是豐富多面的，長期以來，很多學(xué)者都專注于從一個(gè)角度切入對(duì)作品進(jìn)行闡釋，關(guān)注以情節(jié)發(fā)展為基礎(chǔ)的單一敘事進(jìn)程，多數(shù)情況下忽略了情節(jié)背后貫穿全文的隱性敘事進(jìn)程，那么會(huì)對(duì)作品中的人物形象和主題意義理解得不夠全面，正如我們?cè)凇恫祭餇栃〗恪分兴治龅模[性敘事進(jìn)程發(fā)掘了重要的主題意義，也全面地呈現(xiàn)了主人公的形象特征。在《布里爾小姐》的隱性進(jìn)程后，發(fā)現(xiàn)布里爾小姐不僅是冷酷現(xiàn)實(shí)下可憐孤獨(dú)的受害者，而且通過她的一系列想象可以聚焦于她的虛榮心，是作者反諷的對(duì)象，隱性進(jìn)程的發(fā)現(xiàn)為人物形象的理解增加了一層驚艷的色彩。《布里爾小姐》中的隱性進(jìn)程很隱蔽，布里爾小姐一系列的幻想很難被發(fā)現(xiàn)。看到作品的隱性進(jìn)程，才能較好地欣賞到文本所承載的藝術(shù)性和審美價(jià)值，這股隱藏的暗流，與表層情節(jié)進(jìn)程相互作用，相互制衡，共同推進(jìn)敘事進(jìn)程的發(fā)展。