論情態(tài)值在《黃色墻紙》中的人際功能

摘要：本文從純語言的角度出發(fā)，在功能語法情態(tài)量值理論框架下，通過對小說《黃色墻紙》中話語情態(tài)的分析，意在揭示語言如何通過情態(tài)表達(dá)態(tài)度、體現(xiàn)意義，從而更好地剖析小說中人物的心理，理解語篇的社會意義，也為系統(tǒng)功能語法中利用人際功能探討語篇意義提供了佐證。

關(guān)鍵詞：情態(tài)量值；《黃色墻紙》；人際功能；語篇意義

1.引言

韓禮德（Halliday1994）把語言的元功能分為概念功能、人際功能和語篇功能。人際功能指的是講話人運(yùn)用語言參加社會活動的功能（朱永生，嚴(yán)世清2001），講話人可以在某一情境中用語言表達(dá)出自己的態(tài)度，甚至可影響到聽者的態(tài)度和行為。情態(tài)（Modality）是人際功能的重要組成部分，情態(tài)的選擇通常與說話者的態(tài)度、地位、身份等特征息息相關(guān)，通過闡述講話人的主觀看法，體現(xiàn)話語使用者本人對所認(rèn)知事物的態(tài)度，因?yàn)椤爸饔^是情態(tài)的基本特性”（Palmer 1986）。

短篇小說《黃色墻紙》是19世紀(jì)美國著名女權(quán)作家夏洛特·帕金斯·吉爾曼的代表作。此短篇小說采用第一人稱經(jīng)驗(yàn)敘事，講述了一位知識女性在父權(quán)制家庭里備受壓抑的進(jìn)而瘋癲的經(jīng)歷。

近年來，國內(nèi)學(xué)界對于吉爾曼的小說《黃色墻紙》的大部分研究是從文學(xué)的角度出發(fā)，關(guān)注敘事策略的解析、人物形象的構(gòu)建和女權(quán)主義的體現(xiàn)，而忽視了語言形式以及其背后意義的分析。功能語法理論的產(chǎn)生，為話語人際意義的研究提供了一個新的視角，本文采用韓禮德的情態(tài)量值理論分析小說中人物情態(tài)的選擇，意在揭示語言如何通過情態(tài)表達(dá)態(tài)度、體現(xiàn)意義，從而更好地剖析小說中人物的心理，理解語篇的社會意義。

2.文獻(xiàn)綜述

傳統(tǒng)語法主要關(guān)注情態(tài)意義在形式、邏輯和概念等相關(guān)方面的研究，忽略了人為因素的影響力。系統(tǒng)功能語法的形成和發(fā)展，為人們提供了一套可行的情態(tài)分析模式。Halliday（1994：362）將情態(tài)系統(tǒng)分為情態(tài)（modalization）和意態(tài)（modulation）兩個類別，有主觀性和客觀性兩種取向（Halliday1994：357）。情態(tài)動詞包括三類量值等級：高值、中值和低值.而情態(tài)的歸一性則表現(xiàn)為肯定和否定（胡壯麟，朱永生等2005）。Palmer（1986）認(rèn)為，情態(tài)是講話人主觀態(tài)度或觀點(diǎn)在句法上的體現(xiàn)。Palmer運(yùn)用類型學(xué)的劃分方法分別對語氣、情態(tài)進(jìn)行系統(tǒng)劃分，與此同時，他對情態(tài)意義的研究開始向語篇層面拓展，而且語料也不再局限于英語。Thompson（2000）明確提出情態(tài)可以幫助我們進(jìn)行語篇分析。

國內(nèi)相關(guān)研究主要體現(xiàn)為對國外理論的引進(jìn)和詮釋。系統(tǒng)功能語法中的情態(tài)研究主要以胡壯麟、張德祿、黃國文、楊信彰等為代表。對于語篇層面情態(tài)的研究，李戰(zhàn)子已經(jīng)做了許多有益的嘗試，他認(rèn)為（2002）“應(yīng)把對情態(tài)的理解從詞匯的層面擴(kuò)展到語篇層面，因?yàn)檎Z篇中的情態(tài)實(shí)現(xiàn)方式多種多樣，更重要的是各種情態(tài)表達(dá)手段可以在語篇中形成數(shù)量和質(zhì)量上的突出，這種突出也是理解語篇人際意義的關(guān)鍵之一”。對于情態(tài)的語篇研究，主要集中體現(xiàn)在新聞?wù)Z篇、廣告語篇、政治演講中，從語言的角度來探討文學(xué)作品中情態(tài)的話語意義的研究并不多。本文從純語言的角度出發(fā)，以功能語法中Halliday的情態(tài)量值理論為基礎(chǔ)，通過探討小說中人物情態(tài)的選擇，揭示情態(tài)背后的人物態(tài)度和社會意義，為更好地剖析和理解小說中人物的心理，探討其角色關(guān)系提供了一個新的視角。

3.人際意義研究

3.1研究意義及方法

本研究采用定性分析的方法，對《黃色墻紙》中與“我”、約翰以及其他相關(guān)人物的情態(tài)詞使用情況和不同量值的情態(tài)詞的使用的數(shù)量的進(jìn)行了統(tǒng)計(jì)。此小說采用第一人稱敘事手法，“我”既是談話主體，又是行為主體，因此，在統(tǒng)計(jì)不同人物情態(tài)使用情況時，以情態(tài)的發(fā)起者為參照點(diǎn)。詳情見表2。

實(shí)際生活中處于被動甚至被忽視地位的女性主動表達(dá)話語的權(quán)力，致使講話人不由自主地把自己的內(nèi)心世界和盤托出。與此同時，讀者也可以直接進(jìn)入到她的內(nèi)心世界，體察講話人經(jīng)歷的種種痛苦、煎熬和斗爭。

高量值情態(tài)詞的使用主要集中出現(xiàn)在小說的開端和結(jié)尾。小說開篇就呈現(xiàn)給讀者一幢神秘而壓抑的殖民地時期的舊宅，丈夫以關(guān)心“我”的身體和愛“我”至深為由，將“我“囚禁在這幢荒涼偏僻的房子里，將“我”置于重重監(jiān)守下，剝奪了“我”與外界接觸的權(quán)利，“我”默默地忍受但并未屈服。高值情態(tài)量詞的使用表明了講話人內(nèi)心的堅(jiān)定。在“我”看來，這些外在的束縛只可以囚禁“我”的肉體，卻無法左右“我”的思想，“我”依然決心繼續(xù)為爭取自由而奮斗，直到咽氣的一刻為止。

故事以“我”的瘋癲告終，這也正是“我”的理性徹底回歸的時刻。此時高值情態(tài)量詞的使用表明瘋癲的“我”終于找回了從前的自己，“我”擺脫了束縛女性發(fā)展獨(dú)立的人格的社會角色的制約，“我”終于沖破了墻紙的阻礙和束縛、沖破了禁錮“我”的囚籠，擺脫了丈夫強(qiáng)加于“我”身份和社會地位，真正贏得了精神上的自由。

中、低量值情態(tài)詞的使用主要集中在小說的發(fā)展階段，“我”除了自由受到束縛外，丈夫還剝奪了“我”寫作的權(quán)利。Will， wont， would， wouldnt這些中量值情態(tài)詞的使用大部分與丈夫有關(guān)（包括丈夫本人、丈夫的職業(yè)、丈夫的做法），暗示著在這樣壓抑的環(huán)境下，“我”逐漸開始退縮、膽怯、不自信。盡管不同意丈夫的所作所為，“我”卻一再為沒能好好控制自己，不能完全依照丈夫的意思行事而心懷歉疚。而低量值情態(tài)詞（如can）多用以表達(dá)“能力”、“可能”和“許可”，是一種用溫和的語氣來表達(dá)強(qiáng)硬意圖的方式，同時也或多或少體現(xiàn)出情態(tài)發(fā)起人的無力感。作為一名知識女性，“我”的自我意識受到父權(quán)社會的壓抑與控制，反抗無果，不得不在自我與家庭以及社會之間垂死掙扎。

3.2案例分析

3.2.1 低量值情態(tài)詞的疊加使用

a） John is a physician， and perhaps - （I would not say it to a living soul， of course， but this is dead paper and a great relief to my mind） - perhaps that is one reason I do not get well faster.

Perhaps本屬于低量值的情態(tài)表達(dá)方式，小句a中存在perhaps疊加使用，使得原本的情態(tài)值增高。表面上，“我”對醫(yī)生丈夫建議的“療養(yǎng)”方式僅表示懷疑，而實(shí)際上，“我”很清楚自己并沒有生病。Perhaps體現(xiàn)出一種附著于所指人的情感，讀者可以感覺出John的權(quán)威。小句a可譯為“約翰是個內(nèi)科醫(yī)生，可能，很可能，這就是我無法早點(diǎn)重拾健康的原因。”生活在丈夫的主導(dǎo)和控制下，“我”的任何意見只會被忽略，因而“我”只能弱化甚至掩飾自己的想法，采用低量值情態(tài)詞的疊加的表達(dá)方式可讓“我”避免日后因?qū)嶋H信息不準(zhǔn)確而承擔(dān)責(zé)任。

3.2.2 低量值情態(tài)詞弱化高量值情態(tài)詞

b）Personally， I disagree with their ideas. Personally， I believe that congenial work， with ex-citement and change， would do me good.

在小句b中，disagree和believe屬于高量值情態(tài)詞，低量值情態(tài)詞personally的出現(xiàn)使得整個小句傳達(dá)出的感情被弱化。可譯為“就個人而言，我不同意他們的想法。我覺得他們的想法是錯的。就個人而言，我相信適意的，能帶來刺激和新鮮感的工作，對我是件好事。”結(jié)合小說創(chuàng)作背景可知，父權(quán)制社會中，男性被視為社會價值取向的主導(dǎo)標(biāo)準(zhǔn)，而John從事的職業(yè)正是在當(dāng)時社會中擁有極高話語權(quán)的醫(yī)生。在此環(huán)境下，女性要想逃脫父權(quán)的威懾是極其困難的。John利用醫(yī)生的絕對權(quán)威，把自己的意愿強(qiáng)加在“我”身上，甚至剝奪“我”的話語權(quán)。小說中的“我”迫于社會環(huán)境壓力，只得默默地承受著一切，屈從于丈夫的意志，竭力約束著自己的思想言行。因而在文章中采用盡可能弱化或掩蓋自己內(nèi)心真實(shí)想法的表達(dá)形式。

3.2.3 高量值情態(tài)詞的疊加使用

c） I get unreasonably angry with John sometimes I'm sure I never used to be so sensitive. I think it is due to this nervous condition.

Sure屬于高量值情態(tài)詞，never屬于為歸一度（polarity）中否定情態(tài)，在小句c中，never表達(dá)“我”強(qiáng)烈的自我認(rèn)知，因此將其納入情態(tài)量值考量范圍，視其為高量值情態(tài)詞范疇中的情態(tài)極值。兩個高量值情態(tài)詞的疊加使用表現(xiàn)出“我”對表述內(nèi)容的確定程度。小句c表現(xiàn)出“我”作為一名知識女性的強(qiáng)烈的自我意識，擁有不屈服于社會環(huán)境的強(qiáng)烈的愿望和堅(jiān)強(qiáng)的決心。“我”確信問題的產(chǎn)生并非源于自身，而是源于外在令人窒息的社會和生活環(huán)境。因此可將小句c譯為“可我確定，過去我并不是這么敏感易怒的人”。

4.結(jié)語

通過對《黃色墻紙》中所用情態(tài)的分析，我們可以看出，情態(tài)系統(tǒng)反映出講話人的態(tài)度、地位以及身份，承載了表達(dá)和建立人際關(guān)系的功能，同時又體現(xiàn)出深刻的社會意義。從純語言的角度對于語篇中情態(tài)進(jìn)行研究，可以使讀者更好地理解人物角色之間的關(guān)系，更加深刻地剖析人物的心理，深化對文學(xué)作品的欣賞和理解。

參考文獻(xiàn)：

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作者簡介：盛彧航（1996—），女，滿族，遼寧省大連市人，吉林大學(xué)外國語學(xué)院2017級英語語言文學(xué)專業(yè)在讀碩士研究生，研究方向?yàn)檎Z言學(xué)。